以楷隸用筆寫竹的鄭板橋

衙齋臥聽瀟瀟竹

疑是民間疾苦聲

些小吾曹州縣吏

一枝一葉總關(guān)情

---鄭板橋

  鄭板橋以書畫營生。為人疏放不羈，以進(jìn)士選縣令，日事詩酒，及調(diào)濰縣，因歲饑為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚(yáng)州，聲譽(yù)大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。時(shí)寫叢蘭瘦石于酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有《板橋全集》，手書刻之。所作賣畫潤格，傳頌一時(shí)。為“揚(yáng)州八怪”之一，擅畫蘭竹。工詩詞，善書畫。詩詞不屑作熟語。畫擅花卉木石，尤以蘭竹聞名于世。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運(yùn)之，多不亂，少不疏。竹以書法寫畫，濃淡分明，蕭疏有致，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。他極力主張學(xué)畫．“師其意，不在跡象間”，“學(xué)一半，撇一半”，“不宗一家”。更多的是向大自然學(xué)習(xí)，他在《墨竹圖》中題記：“凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗、粉壁、日光、月影中耳。同時(shí)．他還根據(jù)長年的創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)出刪繁就簡提煉精髓。“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三個(gè)不同的創(chuàng)作階段”。詩為畫魂，書為畫骨。詩、書、畫合壁，世稱三絕。寫書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。間亦以畫法行之。印章筆力樸古逼文、何。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性地。

以行書用筆寫竹的李方膺

畫史從來不畫風(fēng)

我于難處奪天工

請看尺幅瀟湘竹

滿耳丁東萬玉空

----李方膺

 李方膺先后任山東蘭山、安徽潛山、合肥知縣，有善政、人德之。以不善逢迎，獲罪罷官。寓居金陵借園，自號借園主人。常往來揚(yáng)州賣畫以資衣食，為“揚(yáng)州八怪”之一。傲岸不羈，不拘繩墨。善畫松蘭竹菊，筆法蒼勁老厚，裁剪簡潔明快，表現(xiàn)寧折不彎的倔強(qiáng)個(gè)性，如為其人。主張?jiān)诶^承傳統(tǒng)和師法自然的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造自己的獨(dú)特風(fēng)格。老筆紛披，豪放蒼勁，水墨淋漓。尤長大幅，氣勢宏偉 。有《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。李方膺歷盡仕途沉浮，為官清正，體恤民情，曾在大災(zāi)之年，擅自作主開倉賑民，險(xiǎn)些丟官；又拒上違命，先后入獄和罷官，幾經(jīng)坎坷，憤世嫉俗，痛恨官場腐敗黑暗，但從不向貪官污吏和邪惡勢力屈服，好作以風(fēng)雨為背景的竹石圖，以解憤郁的胸臆。抒發(fā)任它風(fēng)吹雨打、我自巋然不動的氣概。其寫竹喜以禿筆濕墨，逆筆取勢畫風(fēng)中之竹，通過竹葉的獨(dú)特造型，表現(xiàn)出狂風(fēng)大作的動態(tài)。作者成功地使不可見的風(fēng)有了可視的形象，所畫竹葉不講成法，橫堅(jiān)直掃，竹葉畫呈扁方狀傾斜方向，無葉尖，瀟灑隨意，透出一種鎮(zhèn)靜與傲慢。用筆不習(xí)古人,猶以行書筆意寫枝畫葉，筆筆相生。正如作者詩云‘畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空’。

以草書用筆寫竹的劉源

 劉源康熙時(shí)召入內(nèi)廷，官至上部侍郎。擅山水、人物、寫意花鳥，書工行篆。提到畫竹用筆,個(gè)性鮮明而鮮為人知地畫家,不得不提及清代劉源。他的墨竹圖現(xiàn)藏北京故宮博物院，立軸綾本，縱137.8厘米，橫50.7厘米。此幅墨竹作者自題；‘寫與可先生筆意’，清人作畫喜攀比前人，動輒題日仿某家筆，筆有來路，以示正宗，亦是一時(shí)風(fēng)尚。與可即文同，為湖州竹派的創(chuàng)始者畫竹尚寫真，其瀟灑之姿，疑風(fēng)可動。然此作其法與文同并無相似,此幅猶以草書筆意生枝撇葉，筆筆相連，酣暢狂放。竹葉形如英文字母W.M,延綿不斷而意象縱橫，并無惡丑作著之態(tài)。墨色酣暢，滿紙瀟聲一氣呵成。此畫在當(dāng)時(shí)視為狂怪之作，與畫家本人其它花卉人物作品比較，似為他手之作，畫風(fēng)大不相同。實(shí)為畫家心靈之真實(shí)寫照，真正做到了“胸?zé)o成竹”。雖不為常人所識，后人均無效仿。然能傳藏于今，也說明尚有有識之士。