從網(wǎng)上看到一篇文章如何用氣唱歌挺好拿來與大家分享

     會唱歌的人都知道唱歌是要用氣唱,而如何用氣就是唱歌好壞的關(guān)鍵.而氣卻又是從哪來的呢?如何練氣呢?其實(shí)氣是從丹田而發(fā),而提氣上沖,嗓子只是過聲,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不會唱歌的人少.而從嗓子過氣后,沖入腦門,腦門與后腦,以及鼻發(fā)生共振,從而達(dá)到真正的唱歌.鼻音的大小可自我調(diào)整.但腦門的共振卻是非常大的,若達(dá)到一定階段,唱久后,腦門就會痛.而吸氣卻并不需要十分急促,就象聞花香一樣,輕輕的切均勻的吸氣. 

    Method 2

    1、做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會并調(diào)節(jié)自己的歌唱共鳴。

    3、唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開。

    四、咬字、吐字準(zhǔn)確、清晰

    歌唱藝術(shù)是聲音與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應(yīng)對歌曲的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的了解和分析，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，把歌曲的藝術(shù)形象準(zhǔn)確完整地再現(xiàn)出來，達(dá)到以情帶聲，聲情并茂。

    1、 唱歌時的姿勢

    二，神態(tài)自若，知道什么叫神態(tài)自若嗎？你可以在乘電梯時練習(xí)一下，偷偷地摸站在眼前的美女一把，然后假裝若無其事?；蚴潞蠖⒅砼缘耐?，裝出驚訝的神情，然后神態(tài)自苦地目視前方。

    四，雙腳象桌別林一樣稍分開站穩(wěn)，但身子不要東彎西倒。決不可偷懶躺在椅子里唱歌，比如有次我躺在椅子里閉目輕唱給碧聊里的MM們聽，五歲的女兒見我閉著眼，誤以為我唱歌睡著了，善自作主把剛學(xué)會的關(guān)電腦方法使用了。害得我一首唱完拿掉耳麥眼爭大眼見無故停機(jī)，以為中毒了。

    六，頸部肌肉要放松，小心生淋巴結(jié)核。下巴不要向前突出，不然在唱的過程中容易流出口水。

    八，口形也應(yīng)該根據(jù)字的發(fā)音要求自然張合，決不可像生了濃泡一樣的嘴，在高聲唱“啊”時嘴也張得小如文章后的句號一樣。

    2、 唱歌時的呼吸

    一，胸腔自然挺起，不管你是男是女，挺胸總是一件令人產(chǎn)生好感的姿勢。

    三，兩肋象圍小雞時一樣，向外擴(kuò)張。但如果你在網(wǎng)吧，不要擴(kuò)張的過份，因?yàn)橛行┚W(wǎng)吧的位置很小的，當(dāng)心碰到別的姑娘身上，會告你非禮或性騷擾的。

    五，呼氣時一定要保持吸氣狀態(tài)，即保持橫膈膜和胸腔的擴(kuò)張狀態(tài)，不要使氣息很快地泄掉。整個過程要自然，不要硬來，小心憋出個小屁來。

    一，可體會到你的錢包給別人搶去了后的激動急吸狀態(tài)，如果沒人搶你，你可以搶別人，然后快速逃理現(xiàn)場，在個沒人的地方感受那急吸呼的狀態(tài)。（看在我教你們的份上，希望不要搶我的錢。）

    三，吸氣量的多少，要根據(jù)所唱樂句的需要而定。不可貪得無厭地吸個沒完沒了，弄得腹?jié)q胸悶頭昏。

    3、 歌唱時的聲帶

    二，唱中聲區(qū)時：聲帶靠攏并變薄，縮短，張力加大，氣流通過聲門引起聲帶的局部振動。就好比平時在家里喊同伴吃飯時一樣，聲音不大不小。聲音太小了會給別人誤以為你們夫妻倆偷吃一樣，若聲音太大嗓子會累的，劃不來。

    Method 4

    “如果提出聲樂藝術(shù)方面這樣一個問題：'這是怎樣做到的？'那就需要考慮到，如何才能用最簡短的語言來說明在聲樂藝術(shù)中聲音的構(gòu)成和運(yùn)用原理，因?yàn)樵谶@方面有許許多多不同的觀點(diǎn)，多得簡直使人不知從何說起。”

    “因此可以大膽地說，有多少個學(xué)唱者就有多少種方法，同時，這些方法中的任何一種（即使用得再正確不過）也可能對其它任何人都是不適用的。假如有人想問我這樣的問題，那我就要這樣回答：即使我事實(shí)上是有一套特別的唱法，它或許也只適合于我一個人?！?/P>     2、嗓音的分類 

    “一般說來，關(guān)于嗓音這問題可以講出許多有趣的和有價(jià)值的東西。在嗓音分類上我看到下列情況：很多年輕的女歌唱者總是為了不知道自己是個女高音還是次女高音或是女低音而苦惱。當(dāng)然，要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差別就不是那么簡單的事了。很多年輕人在學(xué)習(xí)過程中感到非常苦惱，因?yàn)樗麄円詾樽约菏悄懈咭?。?jīng)常唱對他們說來是音域過高的樂曲，而實(shí)際上他們卻是男中音。（注）”

    “在教學(xué)中時常會發(fā)生這樣的情況：學(xué)生的音域被大大地?cái)U(kuò)展，聲音起劇烈變化，男中音變成了男高音?！?/P> “千萬不要勉強(qiáng)擴(kuò)大應(yīng)用音域或強(qiáng)行改變嗓音的天生特性。如果天生音域?qū)挼脑?，嗓音?jīng)過適當(dāng)?shù)陌l(fā)展之后，音域就能往上或往下擴(kuò)展，但是硬性擴(kuò)展是永遠(yuǎn)也達(dá)不到這樣的結(jié)果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過的事，然而，這樣硬逼時如果相應(yīng)地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢？如果一個男中音硬要擴(kuò)展自己的高聲區(qū)，那末。他必然會逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個不在他能力范圍之內(nèi)的低音，那末，他永遠(yuǎn)也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過了兩三年之后，他根本不能再唱了?！?nbsp;

    4、發(fā)聲

    “為了要求得正確的、固定的發(fā)聲方法，一必須設(shè)法有意識地把咽部打開?！?/P>  “不要以為把嘴張得很大就等于打開了咽部。只要稍微懂得一點(diǎn)聲樂的人，單靠呼吸就能打開咽部，用不著把嘴明顯地張開?！?nbsp;

    “但是要正確地打開咽部，必須很自然地張開嘴和放下下巴。當(dāng)然，在唱高音時必須把嘴張得大一些，但一般說來，它應(yīng)當(dāng)保持近似微笑的形狀。經(jīng)常在鏡子前練習(xí)打開咽邵，并且設(shè)法看到口蓋，就象讓醫(yī)生檢查喉嚨時那樣，是有好處的。”

    5、聲音的支點(diǎn)

    “可以把橫隔膜的功能比做風(fēng)箱，它執(zhí)行著風(fēng)箱的任務(wù)。聲樂的全部藝術(shù)就在于善于吸足氣和善于正確而節(jié)省地使用這些氣。歌唱者無論有多么好的聽覺和愿望，如果他不會控制氣息，那他就唱不準(zhǔn)音，或是發(fā)出毫無生氣的、可憐的聲音。”

    “用鼻子呼吸可以改進(jìn)深呼吸的技巧；也可以防止過快地消耗吸進(jìn)的氣。此外，鼻子可以過濾空氣和使空氣變暖，這就比用嘴呼吸更有益了。唱一切練呼吸的練習(xí)時都必須注意這一點(diǎn)：肺部在吐氣時要盡可能把余氣放出來，因?yàn)檫@樣可以推動重新吸氣，并使肌肉結(jié)實(shí)?！?/P>   6、三個聲區(qū) 

    “人的嗓音自然地分為三個聲巨：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū)，但男高音可以發(fā)出幾乎象假聲、而事實(shí)上是半聲（mezzovoce）的聲音。半聲對于男聲說來是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的（注3）。對男高音說來，最重要的是中聲區(qū)；這個聲區(qū)包括他嗓音的大部分，如果中聲區(qū)利用得正確的話，即使在最高的聲區(qū)中也還可以運(yùn)用它?！?/P>   “唱高音的時候，不要忘記聲音的質(zhì)量和發(fā)聲的松弛在很大程度上決定于這個高音前面幾個音的唱法?！?nbsp;

    “有些歌唱者，主要是男高音，喜歡在唱高音時把頭仰得過分地高；這樣會產(chǎn)生喉音、壓緊的聲音。使聽者感到很不悅耳。為了避免這點(diǎn)，必須盡可能把氣儲藏得深一些，使得上呼吸道能夠放松。同時必須用全身來感覺聲音，否則聲音就不會有感情、激動和力量了。有很多歌唱者，盡管他們的嗓音條件很好，也能克服技巧上的種種困難，但是他們唱起來毫無情感，得不到那種能使歌唱家成名的具有魅力的聲音，就是因?yàn)樗麄兊纳ひ舨伙枬M而且缺乏靈感的緣故?！?/P>   7、消滅半聲唱法中的缺點(diǎn) 

    “前面已經(jīng)講過關(guān)于半聲唱法的問題了，但我還想補(bǔ)充一些，因?yàn)樵鯓舆\(yùn)用半聲唱法是聲樂藝術(shù)中很重要的一個部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來說明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點(diǎn)才會使聲音具有優(yōu)美的質(zhì)量。當(dāng)然，不能過份地逼緊氣息，這樣也會影響聲音的。”

    “還有一點(diǎn)也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區(qū)里發(fā)出的，要求唱出一個音上的漸強(qiáng)漸弱時，就不會引起改變喉頭位置和聲音特點(diǎn)的危險(xiǎn)。如果輕聲是在對他不適當(dāng)?shù)穆晠^(qū)里發(fā)出的，那么遇到必須加強(qiáng)聲音的時候，就不得不改變聲音的性質(zhì)和特性了?！?/P>  8、不完美的嗓音 

    “應(yīng)當(dāng)把嗓音方面的許多毛病特別提一下：它們是'白聲'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩聲'。鼻音最難糾正，有些教師，特別是法國教師，為了要使聲音有共鳴，認(rèn)為聲音應(yīng)當(dāng)全部往鼻腔里送。事實(shí)上只有用自然的方法才能獲得很好的共鳴，用別的方法只會妨礙共鳴。呼吸當(dāng)然要通過鼻子。但是唱時千萬不要把嗓音從鼻孔里送出?！?/P>   '白聲’（vocebianca）就是沒有氣息支點(diǎn)的頭聲，是無光采的聲音，因此叫做白聲。要改掉這個缺點(diǎn)可以閉著嘴唱練習(xí)，同時要注意用鼻子來吸氣，并要感到有很深的支點(diǎn)。 

    “如果唱歌時咽部開得不夠大就會產(chǎn)生'喉'音?！?/P>  “至于說到鼻音，要改正這個缺點(diǎn)最困難。有些人就一輩子沒有改掉，正象我說過的那樣，唯一的改正方法是把咽部打開，把聲音從小腹往軟口蓋送；假如聲音仍從鼻子里出來，那就是說聲音的形成太靠前了，這與唱歌的基本規(guī)律相違。如果學(xué)生有鼻音的習(xí)慣?？梢宰屗挥迷魜砭毩?xí)（a、e、i或la、le、li等），這樣能幫助他克服這種帶有危害性的習(xí)慣。但是誰要是早已花功夫掌握正確的呼吸方法的話，他當(dāng)然能夠避免所有這些缺點(diǎn)。” 

    '羊咩聲’是由于強(qiáng)逼嗓音而造成的。有許多歌唱者的嗓音只適宜唱輕歌劇，但卻經(jīng)常在大歌劇中演唱。聽這樣的演唱是不會給人帶來任何愉快的。毫無疑問，這些歌唱家很快就會毀掉自己的嗓音。他們常鬧喉嚨痛，這是不足為奇的，因?yàn)榘l(fā)聲器官不能經(jīng)常處于過度緊張的狀態(tài)中。誰要是想長久地保持新鮮的嗓音，那他就絕對不能夠越過自己嗓音的能力限度。只有一種方法可以糾正'羊咩聲'，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的專業(yè)時，再求助于'閉口唱法'。

    “這個方法對改正某些嗓音缺點(diǎn)常常是很有用的，但對于另一些嗓音卻可能帶來危害。一切都決定于嘴和咽部的結(jié)構(gòu)。例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱，那他就千萬不要閉口唱。而對于那些聲音過于開放的人來說，閉口唱法是一種練呼吸的極好的預(yù)備練習(xí)?！?/P>  “閉口唱法對嗓音的靈活性很有好處。許多歌唱家每天都要閉口練唱。我的親身經(jīng)驗(yàn)可以證明這種練習(xí)的好處。閉口唱法使嗓音增加靈活性，而又使聲帶得到休息。據(jù)我所知，有些由于過度疲勞而毀壞了的嗓音是通過這種方法而恢復(fù)正常的。”    Method 5 

    歌曲的演繹是需要很多方面表現(xiàn)的。

    第二是情感。這需要歌手對詞、對旋律的感悟要強(qiáng)，很多朋友演唱時把全部的重點(diǎn)都放在了聲音的部分，而忽視情感，這絕不會唱好一首歌。過分注重聲音的原因，是因?yàn)楦枋值膶?shí)力有限，演唱過程中老想著到哪里要注意氣息了、哪里要注意換氣了、快到高音的時候要準(zhǔn)備了等，這都是無可避免的。所以，如果唱歌要做到“聲情并茂”，練功相當(dāng)重要。當(dāng)你練聲成熟的時候，演唱時的注意力才會到情感上來。有句話說得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果發(fā)聲練到氣息貫通、爐火純青的地步，演唱就更隨心所欲的注入情感，演繹歌曲的感染力會更強(qiáng)。

    第三是感受。這里再次強(qiáng)調(diào)，音樂的感受是天生的，你有多少就是多少，后天彌補(bǔ)的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要閻維文唱“一無所有”，我敢保證會笑翻一幫人！歌手的感受不同，演唱歌曲的處理方式也不同，有的處理得很平淡，有的處理得扣人心弦。這些處理都是很微妙的，比如一個小小的換氣、一個強(qiáng)調(diào)的重音、一個不換氣的長拖音或者一個驟然的收尾……這些就只能意會了。

    唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。

    找找感覺1：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會怎樣？估計(jì)會“啊～”的一聲長鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在“啊～”一下看，大多數(shù)再也“啊”不上去了。為何？因?yàn)槟闶盏襟@嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因?yàn)橛辛诉@樣的根基，加上一股強(qiáng)大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力。

    找找感覺2：見過橡皮水管嗎？要水管里的水飆向更遠(yuǎn)怎么辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠(yuǎn)。其實(shí)高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應(yīng)該可以悟出些道理。

    找找感覺3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴里數(shù)數(shù)：“一、二、三、走……”，我想這個“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什么重的……呵呵！這只是一些我創(chuàng)立的讓你感覺氣息的方法，不正規(guī)，但很有效。

    整體與風(fēng)格、
很多歌手只注意句與句的細(xì)節(jié)，把演唱的細(xì)節(jié)單位放在“句”的上面，而不是在整首歌上。
  把整首歌畫一條起伏的線條吧，你會知道哪里該低調(diào)、哪里該高亢了。眼光放高一點(diǎn)，就像足球場上的位置感一樣，盯著局部怎么打出長傳進(jìn)攻的有效配合呢？    除非有了一定的實(shí)力，否則別談風(fēng)格。歌手前期我贊成模仿開始，但不要單一，多唱各種風(fēng)格歌手的歌，耳濡目染的就掌握了一些共鳴、唱腔以及氣息的初步體驗(yàn)，這是好事，到了成熟以后，加上自己的練聲和感悟，再挖掘自己的風(fēng)格是水到渠成的事。    演唱要投入，但投入是要有一個度的，不是要你“使勁”投入，過分傷感或喜悅，在理解詞意的基礎(chǔ)上，有分寸的投入即可。比如有些類似的詞：“……你怎么舍得我難過……”，我就見過唱得痛苦至極的人，那樣就沒有感染力了，反而覺得好笑。但我也見過一個真正失戀的朋友在卡拉ok唱這首歌，演唱的時候面無表情、唱得很平靜，嗓音滄桑，唱腔演繹出來的那種無奈和孤獨(dú)感染了現(xiàn)場的每一個人。我覺得這就是剛剛好的分寸，不需要抱頭痛哭。但又有幾個人隨時能演繹這么到位的呢？這就要靠歌手的音樂感受了。    再給大家舉個例子：有些朋友在模仿歌星時，不自覺的夸大了明星的特點(diǎn)，比如模仿張學(xué)友時，會過分壓著嗓子做出那種怪怪的厚實(shí)的聲音（那時張學(xué)友早期的一個特點(diǎn)，現(xiàn)在好像不多見了）；在模仿張國榮時，會夸大他的那種大舌頭似的靠后的共鳴；模仿王菲時更是那種讓人覺得好笑的舌頭打結(jié)的怪音。其實(shí)仔細(xì)聽聽原唱，并沒有那么夸張。我就聽過一個聲音很像張學(xué)友的朋友唱歌，每次唱學(xué)友的歌的時候都沒有把握分寸，后來我勸他多些本色，反而更像原唱了。其實(shí)有時候旁觀者清，多請教朋友們的意見會很有好處。  另外，情感豐富的人唱歌會比情感平淡的人要演繹得好。與歌曲中的情感產(chǎn)生共鳴，也需要歌手的生活閱歷豐富。經(jīng)歷得越多，感悟得就越透徹。    這可是很多朋友追求的東西，呵呵！認(rèn)為沒有顫音就不夠?qū)I(yè)、不夠拽。殊不知顫音在歌曲里只是一種表達(dá)方式而已，沒有顫音就不能唱好歌嗎？     顫音，實(shí)質(zhì)是用氣息演繹歌曲的時候，強(qiáng)大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產(chǎn)生的震動，小腹給予氣息的壓力產(chǎn)生了氣流。我倒不贊成流行音樂一定要用這樣死板的方式產(chǎn)生顫音，有些歌星通過喉結(jié)的抖動（劉德華）和嗓子眼的一緊一松（張信哲）“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風(fēng)格，但在很多高潮部分，他們也具有強(qiáng)大氣流的顫音。所以，還是那句話，氣息是根本。用了氣息，自然會有氣流的沖擊產(chǎn)生顫音。對于流行歌曲，有些低調(diào)的地方不需要像唱民歌一樣每個字都在氣息上，有時似一種悄悄話，有時像一種無奈的嘆息，不會有強(qiáng)大的氣流支持你的顫音，這時就需要你用一些小技巧來修飾你的尾音，我認(rèn)為流行歌曲的顫音表現(xiàn)不完全靠氣息頂出來，有時候抖抖喉結(jié)，控制嗓子眼里的聲音也未嘗不可，只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可。
     沒有顫音的朋友如果鐵定對顫音垂涎三尺，就從模仿開始吧——模仿救護(hù)車叫喚。好笑吧？這只是沒有聲樂老師在身邊、一種自我揣摩的方法，當(dāng)然不屬于常規(guī)的聲樂練習(xí)。發(fā)出“嗚嗚”的依次循環(huán)高低的滑音（稍快），他能讓你找到抖動喉結(jié)的感覺，慢慢的吧“嗚嗚”的發(fā)音轉(zhuǎn)變成“嗯嗯”的發(fā)音，再慢慢的轉(zhuǎn)成“你～”的發(fā)音，再唱一些“你”結(jié)尾的一句歌……呵呵，這只是一種感受喉結(jié)抖動的顫音方式，與氣息發(fā)聲不一樣，保準(zhǔn)聲樂老師看了會氣死！但沒件事都需要循序漸進(jìn)，慢慢揣摩，不妨試試。      最后再次發(fā)表一下我的觀點(diǎn)，我們?nèi)绻酃夥鸥咭稽c(diǎn)，這段歷史時期流行強(qiáng)調(diào)顫音的唱法，也許再過5年后就不流行強(qiáng)調(diào)顫音的唱法了。何必為了沒有顫音而苦惱呢？顫音雖然能有效的渲染歌曲氣氛，深沉而具有穿透力，但我也愿意喜歡聽一些質(zhì)樸、純潔的聲音。所以，只要用心唱就好，也許你會更有特色。