1. 羅池廟碑：

　　行楷。羅池廟，原為紀念唐代著名文學家柳宗元的，廟內(nèi)立有韓愈撰寫， 沈傳師書寫的《羅池廟碑》，其石久佚。此碑據(jù)蘇軾所書原碑文末篇的“ 迎享送神詩”真跡上石，刻于宋嘉定十年（1217）。楷書十行，字大四寸。 清人書：“《羅池廟》健極，本唐人法而變其方整，本晉人韻而偏側取勢，擺宕有姿，大小長短，隨其結體。此碑筆力扛鼎，結體雄健，似乎從顏魯 公《東方畫贊》化出，肥而不腫，厚而不軟，實為蘇字大字之冠?！?

2. 赤壁賦：

　　蘇軾真跡精品的代表作。紙本，行楷書。其書法豐腴勁秀。明董其昌對它 評價很高，認為此卷書法“全用正鋒，是坡公之蘭亭也。每波畫盡處，隱 隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有筆法，況墨法乎。”這正是由 于他的文學修養(yǎng)深厚，書法傳統(tǒng)功底堅實。結字在方整中有流動的氣勢，特別是用墨雖濃，而靈活不滯，看去平平正正，但令人玩味無窮，被稱為 宋代第一，并不為過譽。

3. 豐樂亭記碑：

　　楷書?！敦S樂亭記碑》歐陽修撰文，原石刻于北宋元佑六年（公元1091年），已佚。明嘉靖年間重刻。此碑是蘇軾晚年書法力作之一。前人稱“體度莊 安，氣象雍俗”，確為恰當，字體楷中稍見行意，有“筆圓而韻勝”的特 點。明人王世貞評論他“自顏真卿，徐浩，結體雖小散緩而遒偉俊邁”，在此碑中可以得到印證。

2. 黃庭堅(1045-1105)

　　字魯直，號山谷道人，涪翁，江西修水人。后世稱他黃山谷。《宋史·文苑傳》稱他：“庭堅學問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學士?！彼约赫f：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁，子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史，懷素，高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！?他的行書，如《松風閣》,《蘇軾寒食詩跋》，用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也?！彼钠鸸P處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結體從顏魯公《八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。至于他的草書，趙孟俯說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動之意?！薄叭绺呷搜攀?，望之令人敬嘆?！蔽覀兛此摹痘庠姟饭P勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書?！墩埳献贰肮P勢飄動雋逸”更是稀世佳作。

其主要作品有：　花氣熏人帖、黃州寒食詩卷跋、李白憶舊游詩卷

1. 花氣熏人帖：

　　草書，紙本。黃庭堅的草書在“宋四家”當中應該說是水平最高。他“學草書三十余年”，從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。后人評價他的草書 高于他的行楷書。此帖第二行還斤斤于行草之間，似覺拘謹，從第三行開 始便洋洋灑灑，一任自然，于點畫亦不大注意，而極得天然之妙。

2. 黃州寒食詩卷跋

　　是他在蘇軾《黃州寒食詩帖》后寫的一段跋語，此跋歷來為人們所珍視， 與原帖合稱“雙璧”?！逗程稀繁憩F(xiàn)了“黃書”的基本藝術特點?！?跋文》用筆鋒利爽截而富有彈性。其字寫得藏鋒護尾，縱橫奇崛，其長筆 畫波勢比較明顯。由于黃庭堅善于把握字的松緊，因此形成了中宮收縮而四周放射的特殊形式感，人們也稱其為輻射式書體。在布局上，《跋文》 常從欹側中求平衡，于傾斜中見穩(wěn)定，因此變化無窮，曲盡其妙。從局部 看，一行字忽左忽右，但從整體看，呼應對比，渾成一體。此跋給人以神情飽滿，氣勢貫通的感受，決無荒率之病，達到了藝術的化境，所以他在 最后不無得意地說：“他日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也”。

3. 李白憶舊游詩卷：

　　草書墨跡。洋洋灑灑五十二行，三百四十余字。據(jù)明代書畫家沈周考定此 卷為黃庭堅在紹圣年間（公元1094－1098年）被貶黔中后所書，是他晚年 的草書代表作。正如沈周在詩卷的題跋中所說：“山谷書法，晚年大得藏 真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜焉！”此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步。祝允明評論此帖說：“此卷馳驟藏 真，殆有奪胎之妙?！贝嗽姇ǎ畹脧埿?，懷素草書飛動灑脫的神韻， 而又具有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，為黃庭堅草書之代表作。

3. 米芾(1051-1107)

　　字元章，世居太原，后定居江蘇鎮(zhèn)江?；兆谠t為書畫學博士，人稱“米南官”，又因舉止顛狂，人稱“米顛”?！端问贰の脑穫鳌氛f：“芾特妙于翰墨，沈著飛，得王獻之筆意?！薄缎蜁V》說他：“大抵書效羲之，詩追李白，篆宗史箍，隸法師宜官；自謂'善書者只有一筆，我獨有四面'，識者然之。方芾書時，其寸紙數(shù)字人爭售之，以為珍玩?！彼诶^承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。

其主要作品有：　蜀素帖、紫金硯帖、論書帖、多景樓詩冊帖、珊瑚帖、研山銘帖、三帖卷、向太后挽詞、寒光帖等。

1. 蜀素帖：

　　米芾作。是米芾三十八歲時（1088年），在蜀素上所書的各體詩八首。“ 蜀素”是四川造的絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。此卷相傳為邵氏 所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。 因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚 得水一般。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨 色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“ 刷字”的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側為主，表現(xiàn)了 動態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。

2. 紫金硯帖：

　　米芾作。行書。此帖書法飄逸靈動，看似漫不經(jīng)意，而更得渾然天成之神 韻，有“無心插柳柳成蔭”之趣。這是米芾書法功力至深的成果。

3. 論書帖：

　　米芾草書墨跡。米芾的草書雖不如他的行書那樣氣勢開張，但也不同凡響。 這與他的為人學識有重要的聯(lián)系。此幅草書，基本上是取法晉人，字里行間流露出米芾書法顛放舒展的獨特風格，從這幅草書中，我們可以看出米 芾在學習古人書法方面所下的功夫。

4. 多景樓詩冊：

　　米芾書。極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠如宋趙秉文所盛贊的：“此冊最為豪放，偃然如枯松之臥澗壑，截然如快劍之斬蛟龍，奮然如龍蛇之 起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養(yǎng)由基之 貫七札，不足以比其沉著痛快也?！币姶藘?，可以使人想象出米芾當時揮毫時“神游八極，眼空四?！钡捏@人氣魄。

5. 珊瑚帖：

　　行書。為其晚年所書。據(jù)帖后施光遠跋，此帖為米書中銘心絕品。

6. 研山銘帖：

　　紙本，行書，是米芾真跡精品中的代表作。米芾的行書成就最高。此帖下 筆倜儻縱橫，跌宕多姿，不受前人成法的制約，抒發(fā)性情天趣，在他的大字墨跡中，應推為上品。

7. 向太后挽詞：

　　小字行楷。紙本。是其五十一歲時所書。其結字介于行楷之間，筆法精煉， 正如前人所說：“研筆如鐵，而秀媚之氣奕奕行間，風華類得大令（王獻 之）之神，是南宮得意筆?！泵总肋@樣精致的小楷是極為少見的。

8. 寒光帖：

　　淡黃紙本。行草書。是其四十一歲以前書寫的。明董其昌在此帖的跋記中 寫道：“老米此尺牘似為蔡天啟作，筆墨字形之妙，盡見于此”。此帖書 法與一般常見的米字略有不同，其行筆時提處細若絲發(fā)，圓潤遒勁，按處 中鋒直下，沉著不滯；結字因勢生形，行間絲帶連綿不斷，熟而不俗，險而不怪，欹正相生，出乎自然。

9. 三帖卷

　　米芾作。《三帖卷》計《叔晦帖》，《李太師帖》，《張季明帖》，均紙 本，行書?！度泛涎b一卷，為米芾行書中的精品。項元汴認為米芾此帖書風于王羲之相近。米芾的書法的確得力二王最多。但與二王父子書法 又有不同，王羲之法度緊斂古質蘊藉內(nèi)含；而王獻之的筆致則是散朗妍妙， 俊逸姿媚。米芾的天資個性于王獻之較為相近，所以，米芾的結體，用筆中多可以見王獻之的風骨。

4. 宋徽宗趙佶（1082－1135）

　　他政治上昏庸，生活上荒唐，藝術上聰穎。北宋王朝因他而亡，但在藝術上他是個天份極高的書畫家，也是藝術活動的組織者和倡導者。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。他的書法，早年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號“瘦金體”。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺。

其代表作品有：草書團扇、牡丹詩冊

• 關于草書團扇：

　　書法作品的精品，也是他書法的代表作。他的草書精意嫻熟，用筆多起以 側鋒，險側跌宕而不失于露，奇趣橫生而終有法度；線條極具變化之能事。由于他精于繪畫，故于章法的疏密配置，構圖安排，皆能不精意處見精妙。 達到了爐火純青的程度。他的草書成就，不在瘦金書以下。牡丹詩冊趙佶 作。瘦金體書寫的行楷。縱有行而橫無列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗把楷書寫成這一面目，對瘦硬的極端作了嘗試，是有益的。不過由于走到 了極端，后人若僅取形似，不求變化，則難有新的突破。

九）宗唐宗晉的元代書法

　　自公元一二七九年元世祖忽必烈滅南宋，統(tǒng)一全國，至元順帝北走塞外，凡十一帝，歷九十余年，是為元代。

　　元初經(jīng)濟文化發(fā)展不大，書法總的情況是崇尚復古，宗法晉、唐而少創(chuàng)新。文宗天歷初建奎章閣，專掌秘玩古物。元文宗常幸奎章閣欣賞法書名畫，書法一度出現(xiàn)興盛局面。趙孟俯，鮮于樞等名家，是這一時期書法的代表。他們主張書畫同法，注重結字的體態(tài)。但元代書壇純是繼承晉唐，沒有自己的時代風格，稍后于趙孟俯的康里夔夔還有些變化，奇崛獨出于元代書壇。

　　縱觀元代書法，其成就大者還在真行草書方面。至于篆隸，雖有幾位名家，但并不怎么出色。這種以真、行、草書為主流的書法，發(fā)展到了清代才得到改變。有元一代書風，仍沿宋習盛于帖學，宗唐宗晉，雖各有其妙，亦不能以一家之法立于書壇，較之文學，繪畫等藝術門類，尚顯冷落無成得多。

主要代表書家有：　趙孟俯、康里夔夔、鮮于樞、耶律楚材。

1. 趙孟俯(1254－1322)

　　字子昂，號雪松道人，又號水晶宮道人，湖州(浙江吳興)人。宋太祖子秦王德芳的后裔。入元，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。著有《松雪齋集》。

　　趙孟俯是元代初期很有影響的書法家?！对贰繁緜髦v，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽很高。據(jù)明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗趙構)書，中年學“鐘繇及羲獻諸家 ”，晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學”。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的。

其代表作品有：　仇鍔墓碑銘、汲黯傳、福神觀記、膽巴碑、蘭亭帖十三跋、雪晴云散帖、洛神賦、妙嚴寺記等。

1. 汲黯傳：

　　趙孟俯作。小楷。他自稱《汲黯傳》得唐人遺風筆意，而清代馮源深評云： “此書方峻，雖據(jù)歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫贊》，《樂毅》諸書 得來。”倪瓚也說：“子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人?！?(引自《書林藻鑒》)，用筆不下于智永，虞世南，得稱一世之冠。

2. 洛神賦：

　　趙孟俯作。行書。紙本。是趙氏四十七歲時所書。其書法運筆和間架出自王 羲之，書風清新妙麗，兼得《蘭亭》、《圣教》兩序的法度。元人倪瓚稱此卷“圓活遒媚”，并推趙為元朝第一書人。

　　原作現(xiàn)藏于天津藝術博物館。

3. 福神觀記：

　　趙孟俯作。楷書。紙本，烏絲方格。全稱《杭州福神觀記》。是趙孟俯在元 延佑七年(公元一三二零年)，六十七歲時所書。其書法結體寬博深穩(wěn)，運筆酣 暢圓潤，與《膽巴碑》，《仇公墓碑銘》相類。是趙書的代表作之一。

4. 蘭亭帖十三跋：

　　趙孟俯作。行書。紙本。

　　元至大三年(公元1310年)秋，趙孟俯由湖州乘船去北京，時至吳興南潯鎮(zhèn)，獨孤和尚送給他一卷五字已損本的《定武蘭亭》拓本，喜之不盡，途次舟中 不斷展閱此卷，多有書學心得體會，皆跋記于卷尾，計十三段，并自臨《蘭 亭》一過。這就是所謂的《蘭亭十三跋》。后此件遭火毀，但有燒殘本傳世，已流入日本。

　　趙孟俯此件是以自家筆法臨《蘭亭》，臨得形神畢肖，生動自然，如見《定 武》本的原跡，堪稱趙書中的精品。

2. 康里夔夔(1295－1345)

　　字子山，號正齋，恕叟，又號蓬恕叟，蒙古族人。

　　《元史》本傳稱他：“善真行草書，識者謂得晉人筆意，單牘片紙人爭寶之，不翅金玉?！彼恼龝鴰煼ㄓ菔滥?，行草書由懷素上追鐘繇，王羲之，并吸取了米芾的奔放，在當時趨趙孟俯嫵媚書風的情況下，能創(chuàng)自己的藝術道路。明代解縉說：“子山書如雄劍倚天，長虹駕海?！?

　　康里夔夔作為一個少數(shù)民族的杰出書法家特立于書壇，留下的墨跡不多，有行草書《唐元縝行宮詩》，轉折圓勁。其《漁夫辭冊》，《草書述筆法》確有唐晉風度。所寫的李白《古風第十九首》詩，字體秀逸奔放，深得章草和狂草的筆法。

其代表作品是：

• 草書尺牘：

　　康里夔夔作。草書。該信札極為精彩，雖草草不工， 卻筆筆 合于法度。疏密欹正，隨性所至。寫到最后因語長而紙短，越寫越密，甚至字里行間時有添加補寫，但并不覺得充塞擁擠，相反因字與行間能揖迎避讓 而顯得通靈透氣，密而不悶。

3. 鮮于樞(1254－1322)

　　字伯機，號困學山民，寄直老人，漁陽(今北京薊縣)人，官太常博士，趙孟俯對他的書法十分推崇，曾說：“余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。”二人書法當時并稱 “二妙”。他的功力很扎實，懸腕作字，筆力遒健，同時代的袁褒說：“困學老人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見其書日異，勝人間俗書也。”(《書林藻鑒》)而書法家陳繹曾也說：“今代惟鮮于郎中善懸腕書，余問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！”可見他敢于創(chuàng)新的精神。他的楷書有《李愿歸盤谷序》，現(xiàn)藏上海博物館，筆法古樸，結體謹嚴，氣魄恢宏。行草有所寫自作詩《大字詩贊》和《唐詩草書卷》，筆法縱肆，欹態(tài)橫發(fā)。

其代表作品有：　唐詩草書卷、臨神仙起居帖

0. 唐詩草書卷：

　　鮮于樞作。草書。筆法縱肆，欹態(tài)橫發(fā)。他自己說過，寫草書要把筆離紙三 寸，取其指實掌平虛腕法圓轉，寫出的字則飄逸飛縱，體態(tài)自能絕出，觀其草書，確有懸腕回鋒之妙。

1. 臨神仙起居帖：

　　鮮于樞作。草書。這是他臨寫的楊凝式《神仙起居帖》手跡，一方面我們可 以對照原帖去發(fā)現(xiàn)鮮于樞在臨帖時如何達到形神兼?zhèn)涞模涣硪环矫?，我們也能體會到只有博臨眾帖才有可能獨立門戶的道理。

4. 耶律楚材(1190－1244)

　　字晉卿，契丹族，遼東丹王突欲八世孫?！对贰繁緜饔涊d他三歲而孤，母親楊氏撫養(yǎng)教育他，“及長，博及群書旁通天文、地理、律歷、數(shù)術及釋老、醫(yī)卜之術，下筆為文，若宿構者。”卒后追封廣寧王，謚號文正。他的書法繼承了唐宋顏真卿，黃庭堅書風，以端嚴剛勁著稱。明人宋濂說：“耶律文正晚年所作字畫尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰。”(《宋學士集》)

其代表作品是：

• 自書詩翰：

　　耶律楚材作，行楷書。筆力遒勁，氣宇軒昂，不拘于一點一畫的繁縟，呈現(xiàn)漠北潑辣雄勁之氣。

十）由宋元上追晉唐的明代書法

　　明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝統(tǒng)治，統(tǒng)一全國，至李自成攻克北京朱由檢自縊煤山，歷二百七十七年。在這近三個世紀中，朝廷諸皇帝都很喜歡書法。明成祖定都北京以后，即著手文治，詔求四方善書之士，充實宮廷，繕寫詔令文書等。明代帝王如仁宗，宣宗也極愛書法，尤其喜摹“蘭亭”，神宗自幼工書，不離王獻之的《鴨頭丸帖》，虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以，朝野士大夫重視帖學，皆喜歡姿態(tài)雅麗的楷書，行書，幾乎完全繼承了趙孟俯的格調(diào)。

　　明代象宋代一樣也是帖學大盛的一代。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文征明刻的《停云館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表。《停云館帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶，可謂從帖之大成。

　　由于士大夫清玩風氣和帖學的盛行，影響書法創(chuàng)作，所以，整個明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂、正統(tǒng)年間，楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱“博大昌明之體”，即“臺閣體”。士子為求干祿也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，使書法失去了藝術情趣和個人風格。

　　明代近三百年間，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結說：“有明一代，操觚談藝者，率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制?！?

★其代表書家有：　董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。

1. 董其昌(1555-1636)

　　字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭(今上海松江縣)人，出生在“二沈”的家鄉(xiāng)，自幼就受到書法藝術的熏陶。他曾自述學書經(jīng)過說：“初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元?！缎颈怼?、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，……比游嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標評。 ”(《畫禪室隨筆》)由此可見，他對于古代名家墨跡是認真臨摹的，在用筆用墨和結體布局方面，能融會貫通各家之長，《明史·文苑傳》稱他：“始以米芾為宗，后自成一家，名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之?！彼目瑫霉P有顏真卿率真之意，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風韻似趙孟俯。草書植根于顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，同時他又善于鑒賞，品題書畫雖片語只字，也被收藏家視為珍寶。包世臣在《藝舟雙楫》也說：“書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”

★其代表作品有：　白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘帖、草書詩冊等。

1. 白居易琵琶行：

　　董其昌書。他的草書很少，且不甚好。此卷前人曾說是“筆勢縱橫，神氣飄逸，出入張，素之間?！彼约赫f“白太傅(白居易)琵琶行，恨不逢張伯高 之，余以醉素筆意仿佛當時清狂之狀，白相似不？”現(xiàn)在看來，此卷雖系學 張、素，實則姿態(tài)秀逸，筆力不足，仍是他自己的本色。

2. 草書宋詞卷：

　　董其昌作。草書。該作品極富清遠散淡的情致。用筆清疏，流暢，意境深遠， 似信手寫來，實則筆法嚴謹，一絲不茍，孕神采于筆墨之中，使行筆具在法度之內(nèi)，而無雕琢的痕跡。

3. 煙江疊嶂圖跋：

　　董其昌作。草書。以淡墨入書，濃淡兼施，加上流暢的行筆，空靈的行款， 那種淡雅幽靜的書法，的確將人們帶入一個超越塵世的意境中去。

2. 文征明(1470-1559)

　　原名壁，字征明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，曾官翰林待詔，長州(今江蘇蘇州)人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲。擅長詩文書畫，詩宗白居易、蘇軾七年，文受業(yè)于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在繪畫上，師法沈周，典雅秀麗，與沈周、唐卯、 仇英合稱“吳門四家”。在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，后受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。明謝在杭《五雜俎·卷七》稱贊文征明小楷：“無真正楷書，即鐘、王所傳《薦季直表》、《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》、《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至本朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書苑中亦蓋代之一人也。”他的大字有黃庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當時。

★其代表作品有：　草書七絕、奉天殿早朝詩、大行書七絕詩軸、行草七言詩軸等。

1. 草書七絕：

　　草書，紙書，高109.6厘米，寬30.6厘米。詩為：

　　　　玉泉千尺瀉灣漪
　　　　天鏡分明不掩疵
　　　　老去常思泉畔坐
　　　　莫教塵土上須眉

　　這是文征明的大草作品，現(xiàn)藏蘇州博物館。

2. 奉天殿早朝詩：

　　行書。筆法蒼勁有力，結體張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈 相通，氣貫神溢。

3. 大行書七言詩軸：

　　行書。結體開展奔放，有黃庭堅的神韻，清人梁獻說文 征明“晚年作大字宗黃，蒼秀擺宕，骨韻兼擅”，此書即可為證。

3. 祝允明(1460-1526年)

　　字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩，以后博覽群書，詩文有奇氣。他的楷書早年精謹，師法趙孟俯，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹嚴渾樸。晚年，臨寫《黃庭經(jīng)》不注重點畫的形似，而結構疏密，轉運遒逸，神韻益足。嘉靖末的書法家王樨登說：“古今臨《黃庭經(jīng)》者，不下十數(shù)家，然皆泥于點畫形似鉤環(huán)戈磔之間而已，......枝山公獨能于矩繩約度中而具豪縱奔逸意氣。”他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫，奔放不羈?！睹讲亍氛f：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國朝第一?！?

★其代表作品有：　唐寅落花詩和前、后赤壁賦

1. 唐寅落花詩：

　　祝允明作。草書。紙本，縱21.2厘米，橫248.3厘米，每字有一寸見方。此卷瀟灑飄逸，神韻洋溢。有不少章草的筆法。用筆渾厚，含筋骨于筆畫之內(nèi)。 是祝允明草書中含蓄一路的代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。

2. 前、后赤壁賦：

　　狂草書。紙本，現(xiàn)藏上海博物館，內(nèi)容是宋代蘇軾的兩篇散文。據(jù)考證，此 卷為祝晚年杰作，千古絕唱之文，經(jīng)生華之筆，構成變化萬狀的“畫圖”， 堪稱“雙絕”精品。此卷下筆變化豐富，行筆沉著痛快，信手而作，隨意而 行。正如王世貞在《藝苑卮言》里所說，祝允明草書“變化出入，不可端倪，風骨爛漫，天真縱逸”。結體上也大小相間，修長合度，引領管帶，疏密成 趣?？v觀全卷，神采似行云流水，飛動自然，形跡如行立坐臥，意態(tài)樸素。

4. 唐寅(1470-1523)

　　字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主等。吳縣(今江蘇蘇州)人。29時，鄉(xiāng)試第一，故有“南京解元”之稱。進京會試時，因牽涉科場舞弊案而被革黜下獄，經(jīng)吳寬保舉出獄，妻子改嫁，精神上連受打擊。后游歷名山大川，專事書畫詩文創(chuàng)作，并以此為生。作品中常流露遭受打擊后的憂郁之情和消極出世的思想。他以繪畫最為擅長，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文征明，仇英并稱明代四大家，又稱“吳門四家”。著有《六如居士集》。

其代表作品是：

• 行書七律詩軸：

　　紙本，高146.5厘米，寬36.2厘米，共四行，釋文是：

　　　　龍頭獨對五千文，
　　　　鼠跡今眠半榻塵。
　　　　萬點落花都是恨，
　　　　滿杯明月即忘貧。
　　　　香燈不起維摩病，
　　　　櫻筍消除谷雨春。
　　　　鏡里自看成大笑，
　　　　一番傀儡下場人。

　　　　　　　漫興一律，晉昌唐寅書。

　　唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟俯，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨松散。故王世貞評曰：“伯虎入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳?！?《州山人稿》)

5. 王寵(1494－1533)

　　字履仁，后字履吉，號雅宜子、雅宜山人。吳縣(今江蘇蘇州)人。王寵博學多才，工篆刻，善山水，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，為明代中葉著名的書法家。

　　他的楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，他是繼文征明之后的著名書家。所寫詩格調(diào)亦清雋可喜，山水畫與唐寅齊名，當時稱為“三絕”。

★其代表作品有：

0. 滕王閣序：

　　小楷。疏朗空靈，皆不與時人同。極為疏淡恬靜圓潤虛靈，有 晉人遺意。

1. 送友生游茅山詩：

　　草書。疏朗蕭散，俯仰多姿，饒有情趣，不失為高格調(diào) 的佳作。

6. 張瑞圖(？－1644)

　　字長公，號二水，福建晉江人，萬歷三十五年(1607年)進士，官至大學士，善畫山水，草書氣魄宏大，筆勢雄偉。清代秦祖永說：“瑞圖書法奇逸，鐘王之外，另辟蹊徑。”(《桐陰論畫》)《評書帖》云：“張瑞圖得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》，后學東坡草書《醉翁亭》，明季書學競尚柔媚，王(鐸)、張二家，力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽?！?

★其代表作品是：　后赤壁賦

• 后赤壁賦：

　　行草。該作能把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使用圓轉用筆的印象。在章法上，他依靠點畫的疏密來體現(xiàn)字的節(jié)奏感，由于翻折的運用，橫畫得以突出，加上其行距拉開，形成字緊行疏的特殊行款，黑白對比十分鮮明，與王寵、董其昌的清疏典雅風格不同，大有咄咄逼人之勢。

7. 宋克(1327－1387)

　　字仲溫，長洲(今江蘇吳縣)人，自號南宮生，洪武初年任鳳翔府同知，博涉書史，喜歡走馬擊劍?！睹魇贰の脑穫鳌贩Q他“杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天下?！睏钌髟u他的真、行書在明代應數(shù)第一。宋克直承趙孟俯，他所寫的《李白行路難詩》筆墨精妙，風度翩翩?？瑫戌?、王法度，但是過于流麗圓熟，當時就有人說：“國朝楷、草推'三宋'，首稱仲溫，然未免爛熟之譏，又氣近俗，但體媚悅人目爾?！?《詹氏小辨》)

其主要作品有：　唐宋詩稿、急就章。

0. 唐宋詩卷：

　　今草。是他三十四歲的早期作品，雜有章草的筆意，鋒芒畢露而精神外耀， 然而也因此遭來“波險太過，筋距溢出，遂成佻卞”之議。不過從每個書 法家都應該追求自己的個性這一角度出發(fā)，這些貶詞恰恰說明宋克的草書 具有了強烈的時代感，而所非之處也正是宋克學古能化的明證。

1. 急就章：