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陳彥衡（1868～1933），中國京劇樂師。四川宜賓人。擅京劇胡琴，對(duì)京劇生旦唱腔深有研究。他與京劇界名藝人譚鑫培、梅雨田、孫春山、林季鴻交往，共同設(shè)計(jì)創(chuàng)造新穎的唱腔，許多演員的藝術(shù)成就也得力于他的指導(dǎo)、傳授。他的京胡伴奏技巧造詣很深，配合演員演唱絲絲入扣，相得益彰。梅蘭芳、余叔巖、言菊朋、孟小冬等都曾得到過他的指點(diǎn)。著有《戲選》、《說譚》、《燕臺(tái)菊萃》、《舊劇叢談》等書。在《戲選》中所收的劇目均附有工尺譜，首創(chuàng)有工尺的京劇唱腔譜。 淡泊仕途功名[編輯本段] 陳彥衡，名陳新詮，后改名陳鑒，四川宜賓人，生于清同治戊辰年十一月初九日 (注：即公元1868年12月22日)。擅長京劇胡琴，在京、津、滬、漢、四川 (成、渝) 等地劇院演奏，輒懸牌“胡琴圣手”或“第一琴師”，當(dāng)時(shí)一直未有異議者或被否認(rèn)。他對(duì)京劇老生和旦角唱腔也頗有研究， 其一生便反映出京劇胡琴和老生唱腔的發(fā)展。 陳彥衡幼時(shí)非常聰慧，記憶力很強(qiáng)，文思敏捷，能舉一反三。他雖飽讀詩書，可是最厭八股而愛讀韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇東坡等精煉曉暢的文章。他十五歲時(shí)寫的《游龍洞記》使長者驚異其筆調(diào)直似柳宗元。其父考中滿清咸豐辛酉科舉人，揀發(fā)(調(diào)派為)山東膠州知州。繼因忤(得罪)巡撫丁葆禎而罷官， 遂隱居山東濟(jì)南。見其子 (即指陳彥衡 )天資雖高但不合當(dāng)時(shí)擇士(選拔人才)標(biāo)準(zhǔn)，故常督促其學(xué)應(yīng)試之文，以求科舉功名，而他始終不感興趣，累試不中，只是個(gè)國學(xué)生員。其父是個(gè)京劇愛好者，對(duì)陳彥衡愛上京劇無疑有影響，但卻嚴(yán)格限制他沉溺其中，故更重要的影響是， 當(dāng)時(shí)四大徽班崛起，名角薈萃，皮黃(即京劇)流行， 以人人追求能唱能拉琴為樂的社會(huì)風(fēng)尚。 特別是他在眾親友長輩中展現(xiàn)出這方面的才華受到稱贊， 最后也只好對(duì)他鉆研京劇聽之任之。 陳彥衡首先向七弦琴高手金子繩學(xué)彈琴。 經(jīng)過一番周折， 金子繩由始而不愿轉(zhuǎn)為盡心竭力地將其撫琴訣竅都傳授出來，使陳彥衡得其真?zhèn)鳌?陳彥衡將胡琴的定弦方法，套用在七弦琴的定弦上，從而大大簡化七弦琴定弦的繁瑣步驟。日后，他又將彈七弦琴的技術(shù)和原理應(yīng)用到拉京劇胡琴上， 故他拉出的京胡曲調(diào)， 另有一番韻味。那時(shí)濟(jì)南的京劇好演員老生有劉和坤、孫順、陳秀華、劉洪寶，旦角有陳瑞林(兼演小生)，武生有薛鳳池、葛文玉，小丑有仇瑞林。他們?cè)诔?、做、念、打方面均有深厚功力。在?chǎng)面方面也都是名手，各有所長。陳彥衡時(shí)年方十六、七歲心馳神往，潛心模仿，乃至廢寢忘食， 而穎悟甚快。他那時(shí)尚不諳工尺(舊時(shí)記錄中國樂曲的格式)，但歸家以胡琴一找即得。他常常在夜深人靜偷偷練習(xí)，用一根細(xì)長竹扦(或者小錢幣)墊在胡琴筒子的蛇皮上，將琴聲盡量壓低苦練。如是者三、五年, 在過門、托腔、牌子等各方面都學(xué)會(huì)不少。拉整出戲都能應(yīng)付裕如。他不僅掌握了操琴的一般法則，還研究出怎樣拉才出色動(dòng)聽，使不少行家都表示欽佩。 陳彥衡之岳父曾為其謀得云南羅平知州一職， 他未去赴任，又設(shè)法改在直棣(今河北)候補(bǔ)。直棣總督楊士驤的兒子楊梧川和侄兒楊晴川都極愛京劇， 與陳彥衡一見如故常向他請(qǐng)教京劇的唱法和拉琴方法，先父在天津住了很久，都未能掛牌補(bǔ)上知縣。在此候補(bǔ)期間常到北京看戲。在“中和園”飽聽了譚鑫培的演唱和梅雨田的操琴。他每次都設(shè)法坐在小池子里戲臺(tái)的兩側(cè)， 聽譚唱梅拉， 全神貫注心領(lǐng)神會(huì)， 回到旅舍急速用工尺記譜。有時(shí)記憶不清，在睡夢(mèng)中憶及，立即從帳頂上取下胡琴，用細(xì)竹扦卡在琴筒蛇皮上壓低琴聲，反復(fù)練習(xí)，直至完全拉對(duì)才罷手，遂喜不至勝。當(dāng)時(shí)的京官都會(huì)唱幾句京戲，每天工余(下班)在小館聚吃后唱戲，均約陳彥衡操琴伴奏。也有不少名角參加，借此吊嗓(練唱)，遂與陳彥衡認(rèn)識(shí)而熟悉，稱兄道弟交往甚厚，陳彥衡的琴藝也因此大為長進(jìn)。不久， 楊士驤病故由端方遞補(bǔ)直棣總督， 端方之子繼先(號(hào)昆侯)也嗜好京戲，時(shí)向陳彥衡學(xué)譚腔(譚鑫培的唱腔)。其父看到陳彥衡的意趣只在京戲上陳彥衡遂設(shè)法給他補(bǔ)了個(gè)小京官， 舉家遷到北京，每天陳彥衡只是辦點(diǎn)例行公文，而全力投身于鉆研京劇胡琴和唱腔。 陳彥衡到北京后，相繼結(jié)識(shí)了梅雨田， 譚鑫培等北京梨園界的頂尖人物，向他們學(xué)習(xí)和相互切磋，自己則廢寢忘食地刻苦鉆研， 使胡琴技藝和對(duì)譚腔的掌握都突飛猛進(jìn)， 以至于成為那個(gè)時(shí)代一位對(duì)梨園界有廣泛而深遠(yuǎn)影響的人物。他數(shù)十年如一日，早晚都要練習(xí)一遍胡琴，他的琴技特點(diǎn)主要是；指音清楚、干脆， 無瞎字(按音不準(zhǔn)確)，手腕有力而靈活，無倒拖子、無雜音，按弦或剛或柔并以小指相輔，故拉慢板時(shí)氣韻飽滿，偶然加花則突出精彩， 但從不輕易使用和賣弄而干擾演員的表演氣氛。拉快板時(shí)越快越雙(左右手并用)， 驟如疾風(fēng)， 從未拌蒜(拉亂)，仍與唱腔混如一體， 嚴(yán)絲密縫。每上臺(tái)伴奏必?fù)Q新弦并仔細(xì)檢查確無發(fā)毛有槽者，故數(shù)十年從未發(fā)生過在臺(tái)上斷弦的意外。陳彥衡除了精通胡琴外， 對(duì)京劇場(chǎng)面的其他樂器也頗有造詣。他曾向梅雨田和笛師方二立學(xué)了笛子的許多曲牌和向一些昆曲票友學(xué)會(huì)了很多昆曲戲；他又跟嗩吶師錫子剛學(xué)會(huì)了曲牌100多首，并考證了它們的淵源和注明用在什么場(chǎng)合， 這些他都一一記譜(笛子和嗩吶曲牌的兩種珍貴資料現(xiàn)均保存于“中國戲曲學(xué)院”)。 他還擅長打小鼓，基本上是學(xué)自為譚鑫培打鼓的李五，也采取了劉順的一些鼓點(diǎn)子。后來給余叔巖打鼓的杭子和與給言菊朋打鼓的喬三都曾向他請(qǐng)教。他打鼓的特點(diǎn)是：腕子活，點(diǎn)子脆，在臺(tái)上眼靈手快, 尤其是“搓兒”，快急如風(fēng)。他學(xué)會(huì)老譚在《擊鼓罵曹》中“擂鼓三通”和“夜深沉”的鼓套子， 被公認(rèn)為可與老譚媲美。后來有人向他學(xué)此技巧，他必定叫他們先練熟“搓兒”，半年后再學(xué)習(xí)打鼓。有名的琴師如高連奎(高慶奎之弟)、王少卿、楊寶忠、李佩卿等，均曾受過先父在琴藝或者《擊鼓罵曹》打鼓方面的指點(diǎn)以及嚴(yán)格訓(xùn)練，而技藝大進(jìn)。他在詩書繪畫和雕刻圖章方面也頗有研究和造詣，這些對(duì)他在京劇的琴藝和聲腔的研究中均有積極的作用。 此時(shí)，陳彥衡雖然對(duì)京劇的音節(jié)、字音識(shí)別準(zhǔn)確，理解深透，拉琴的技巧已進(jìn)入高深階段， 但他對(duì)梅雨田的胡琴臻神入妙的境界，十分仰慕，總覺得自己還沒有登堂入室。遂請(qǐng)求其好友安徽人吳鳳笙等約梅雨田等在泰豐樓吃小館結(jié)交。飯罷， 照例來一段京戲，陳彥衡操琴。梅雨田聽完一曲后稱贊他拉得“很秀”， 評(píng)價(jià)甚高。陳彥衡從此與梅雨田終身交往密切，不時(shí)向梅雨田討教，梅老亦盡其所能地傳授且每有改革意見均與他商討，他也確能提出合理的建議，互相切磋。梅老為譚鑫培操琴多年，配合譚腔絲絲入扣， 分毫不爽，全憑記憶，陳彥衡遂建議把譚腔用“工尺譜”記下， 以免遺忘， 梅老欣然同意， 于是兩人合作記下了不少譚腔的“工尺譜”，也開創(chuàng)了用此方法記京劇唱腔的先例(我后來將此整理出版)。在記譜的同時(shí)，他很注意戲詞， 如譚唱的“想當(dāng)初弟在時(shí)何等僥幸”，陳彥衡認(rèn)為文理欠通, 而改為“…何等歡慶”。又如《捉放曹》中有一句“為什么出莊來把老丈來殺，是何根呀?”很繁冗，遂改為“出莊來殺老丈是何根呀?”又如《坐宮》“還需要緊開口慢吐真言”，陳彥衡認(rèn)為老譚唱錯(cuò)了，余叔巖和言菊朋也同意， 遂改為“還需要緊閉口慢吐真言”，以后的老生也以此唱詞為準(zhǔn)。不過其妻洪氏當(dāng)時(shí)堅(jiān)持認(rèn)為老譚的唱詞沒有錯(cuò)， 是陳彥衡聽錯(cuò)了，應(yīng)為“還需要‘謹(jǐn)’開口慢吐真言”，也有道理。 陳彥衡結(jié)識(shí)大名鼎鼎的譚鑫培之前，先設(shè)法托幾位與譚最要好的朋友，將陳彥衡約到譚家與譚相會(huì)見。是日，陳彥衡到了譚家，譚鑫培久已聽說過陳彥衡和他的琴技， 于是在朋友的提議下， 請(qǐng)譚吊嗓唱一段由陳彥衡拉琴，譚欣然應(yīng)允。先唱了《碰碑》，又唱了《空城計(jì)》， 陳彥衡的琴為譚的唱托得水乳交融，于是譚又唱了一段《魚藏劍》。此戲， 譚不常唱，后面快板又多小腔，陳彥衡托得一絲不茍， 遂使譚大為驚異，欽佩不已。 豈知這是陳彥衡多次在“中和園”花了一吊三百文錢的代價(jià)學(xué)會(huì)和牢記在心的！再加以這段時(shí)間和梅雨田鉆研譚腔大有收獲。 因而譚與陳彥衡開懷暢談，譚老對(duì)陳彥衡進(jìn)而所講到的音韻問題，甚為心折，遂約陳彥衡常到他家談藝吊嗓。譚老對(duì)生、旦、凈、丑無一不精，對(duì)胡琴、鑼鼓無一不熟，陳彥衡則虛心一一學(xué)習(xí)， 牢牢緊記。譚老對(duì)詞句的通順，音韻的準(zhǔn)確方面，也不時(shí)向陳彥衡求正，兩人的交情進(jìn)一步加深。 培養(yǎng)弟子[編輯本段] 在北京有五位學(xué)譚腔有名的票友， 人稱“五譚”(注：也有作“五壇”的)，即王君直、王又宸、王雨田、張毓庭、貴俊卿，他們都在學(xué)習(xí)譚腔或者打鼓的技巧方面向先父有所請(qǐng)益求教。王君直生就了一付和譚相似的“云遮月”嗓子 (即開初嗓音平淡，但愈唱愈亮，有如月從云中顯現(xiàn)。) 唱起來很有譚的味道。他在陳彥衡家中住了一年多， 向陳彥衡學(xué)了很多譚腔，成為天津的譚派名票，但他沒有深厚的功力，身段不佳， 只能終身玩票。 王又宸的嗓音特別清亮,，并作了老譚的女婿，許多地方也像老譚，下海后很受觀眾歡迎，他也經(jīng)常向陳彥衡討教譚腔，并向陳彥衡學(xué)了《擊鼓罵曹》的鼓點(diǎn)子， 頗有成就。但最使陳彥衡得意的兩位奇才徒弟便是余叔巖和言菊朋。 余叔巖是名老生余三勝之孫， 名旦余紫云之子，小時(shí)便常在天津演出，名“小小余三勝”。余幼工非常扎實(shí)，會(huì)很多武戲，兼演老生， 在天津極受歡迎。到十幾歲時(shí)倒倉(注：男性因青春期生理發(fā)育影響嗓音變粗啞，多為階段性)，回到北京。不久與陳德霖的女兒結(jié)婚。他醉心譚鑫培的腔調(diào)，每逢譚演出必去觀摩，但是譚的腔好多都沒有學(xué)到，他的岳父陳德霖與先父交情很深，叔巖遂托他介紹拜陳彥衡為師。余第一次由其岳父陳德霖帶來陳彥衡家是1912年， 余當(dāng)時(shí)尚留著辮子，他拜師之后與陳彥衡和青衣票友丁緝甫在陳家受壁胡同院內(nèi)的藤花架下合影留念。 陳彥衡見叔巖聰敏而好學(xué)，待如自己子侄， 愛護(hù)備至， 直到1915年共教余二十幾出譚派戲。那時(shí)，他天天一早就到陳家上課，先哼腔，接著上胡琴吊嗓，足足要用三個(gè)鐘頭的功。 然后師母為他煮一碗營養(yǎng)豐富保養(yǎng)嗓子的面條，定要叔巖吃下。陳彥衡循序漸進(jìn)天天給他吊嗓子，使叔巖順利渡過倒倉期，調(diào)門恢復(fù)到六字調(diào)以上。余學(xué)會(huì)的第一出譚派戲?yàn)椤洞蚬鞒鱿洹?，?jīng)陳彥衡介紹其在名票晏明允家中堂會(huì)試演，由陳彥衡操琴，叔巖唱做俱佳，觀眾覺得很過癮。那時(shí)譚老因年邁早已不用吊毛，改成他創(chuàng)造的“鉆被窩”，而叔巖年輕，仍做“吊毛”(手不著地向上吊翻)， 干凈利落，在出箱時(shí)用了個(gè)他自己創(chuàng)造的“鯉魚打滾”，當(dāng)報(bào)子摸到他時(shí)，他兩手一撐，全身都躍出使背脊空懸硬挺在箱子上面，順勢(shì)滾下， 又脆又快。 當(dāng)天，這兩手都得到觀眾稱贊。他學(xué)會(huì)演出的第二出戲是《失·空·斬》， 在四川人李準(zhǔn)家中的堂會(huì)演出， 那天陳彥衡擔(dān)任提調(diào)，約金秀山配司馬懿，黃潤甫配馬謖， 李順亭配王平，王長林和慈瑞泉配演二老軍，他們都是給老譚配戲的一流角色，真是珠聯(lián)璧合，使叔巖的成功演出更加生色和精彩。隨后他又陸續(xù)學(xué)會(huì)了《捉放曹》、《連營寨》、《洪羊洞》、《南天門》、《搜孤救孤》、《擊鼓罵曹》、《碰碑》…等劇目。在這段時(shí)期叔巖深刻領(lǐng)悟和掌握了輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的訣竅。 此后，陳彥衡遷到川店胡同。 陳彥衡又收了一位非常滿意的門徒-- 即言菊朋。 言本北京名票，他一心學(xué)譚派， 凡譚鑫培演出也必往觀劇，對(duì)譚之身段頗學(xué)到幾分， 但對(duì)譚腔有許多地方還未過奧。恰巧有一天在東北人劉恩格家中堂會(huì)，經(jīng)主人介紹，陳彥衡為他演出《桑園寄子》初次操琴。菊朋唱做本有根底，這次因胡琴得力， 他唱得有聲有色，博得滿堂彩聲。 由此，陳彥衡認(rèn)為菊朋是個(gè)人才，菊朋也認(rèn)為先父是位良師，于是一個(gè)愿教，一個(gè)愿學(xué)，訂了師生盟約。菊朋遂天天到我家學(xué)戲、吊嗓， 在三年內(nèi)便把陳彥衡所會(huì)的譚腔都學(xué)到了。同時(shí)， 菊朋存有老譚的《法場(chǎng)換子》、《取帥印》、《法門寺》劇本但無工尺譜，陳彥衡對(duì)這些戲的唱腔亦只記得片段， 遂根據(jù)這些唱詞， 以“譚腔”的格式成譜。這幾出戲， 菊朋都在勝利公司灌了唱片，均是陳彥衡操琴。陳彥衡與言菊朋在琢磨之時(shí)， 除四聲求準(zhǔn)， 腔調(diào)務(wù)要傳情外，也適當(dāng)用了一些跳板、消眼、走險(xiǎn)而靈巧生動(dòng)的唱法，這就給菊朋后來所編的破格新腔開了門戶。 隨后，菊朋與陳彥衡同到上海(注：是隨梅蘭芳一道去演出)，以后又到沈陽演出，均大獲成功，言成為名角的地位遂確立！后來，兩人分手，殊為可惜！陳彥衡應(yīng)楊寶忠的邀約同去山東演出， 菊朋則約集了一些演員組成劇團(tuán)在開明戲院經(jīng)常演出。 此后，言已懂得編新腔的要訣，本著四聲要準(zhǔn)確的原則， 編了許許多多出色的新腔，萬變不離其宗，在吐字方面，還是本諸譚老，到了后來自成一家，成為公認(rèn)的言派。 因此，陳彥衡也非常得意培養(yǎng)了另一位出色的學(xué)生。 還有幾位向陳彥衡學(xué)戲的人值得一提：一個(gè)是羅小寶，另一個(gè)是夏山樓主。羅本科班出身，二十幾歲經(jīng)過倒嗓后，嗓音非常清亮，很想學(xué)譚腔， 托人請(qǐng)陳彥衡指教，每天到我家恭敬學(xué)戲，兩年以后會(huì)戲不少，并且找到竅門， 用腔顯得靈活瀟灑，在北京演出便吸引了很多觀眾，后來到了上海演出受到熱烈歡迎。 夏山樓主本名韓慎先，票友，嗓子好， 唱得婉轉(zhuǎn)有味。隨陳彥衡學(xué)戲數(shù)年，經(jīng)陳彥衡與他吊嗓后， 調(diào)門長到正工以上，且嗓音久練成鋼，清澈如水，更兼學(xué)到譚腔的變化多端， 因而受到一般戲迷的推崇。 適逢上海蓓開公司請(qǐng)韓灌唱片，由陳彥衡操琴，所灌譚腔《朱砂痣》新穎絕妙因而全國揚(yáng)名。他身段不佳故少有登臺(tái)演出， 但因唱得好， 故全國各地包括川、鄂諸省都有人來向他學(xué)戲，算是票友界的一位奇人。與夏山樓主一道在天津向先父學(xué)譚腔的還有許姬傳，也很有成績。而這段期間，孟小冬也曾向先父學(xué)習(xí)譚腔，在天津她演出經(jīng)過先父指點(diǎn)的《失·空·斬》，陳彥衡約了許姬傳一道去觀看，對(duì)孟的演唱表示很滿意。 還有一位吳鐵庵， 也是陳彥衡很喜歡的一名學(xué)生。他8歲上臺(tái)演出《打棍出箱》被人視為神童。20多歲倒嗓，但幼功很好，做戲頗有獨(dú)到之處。陳彥衡教會(huì)了他不少譚腔，后在北京等地演出極受歡迎，可惜因患頸淋巴結(jié)核不治，中年即去世。 四處漂泊[編輯本段] 在“九·一八”事變以后，北京市面漸漸蕭條， 陳彥衡夫人在北京病逝，陳彥衡的生活有時(shí)頗感困難。這時(shí)有個(gè)張仁樂(號(hào)燕青，是張之洞的第十一子)， 寫信派人約陳彥衡到東北去， 說他在“滿洲國”當(dāng)了實(shí)業(yè)部大臣， 約陳彥衡到他那里，他能委以高官， 收入很多。先父接信后，向知己的朋友說：“現(xiàn)在日本侵略中國，有良心的中國人誰不痛恨?!他們腆顏事仇，不怕挨罵，我可不能跟著他們?nèi)グちR。”先父即回信拒絕。正在此時(shí)，上海票友許良臣等推舉蘇少卿寫信來，說他們約集了上海幾位票友準(zhǔn)備了房子，請(qǐng)陳彥衡到上海教戲。于是陳彥衡遂下決心舉家南遷。 到了上海住在張家花園許的對(duì)面。上海人聞其名已久， 求教的人川流不息。許良臣本是陳彥衡在北京教了很久的學(xué)生，他嗓子非常好，唱起來頗有譚的味兒。羅亮生本是上海名票，每到北京必向陳彥衡請(qǐng)教，他嗓音較差，但會(huì)唱， 唱起來頗動(dòng)聽。這兩位見陳彥衡把家遷到上海，實(shí)現(xiàn)了他們的愿望，都非常高興，替陳彥衡介紹了不少學(xué)生。蘇少卿曾久在北京跟先父學(xué)習(xí)譚腔，到了上海也廣收門徒。他想到先父到上海之后便能使其唱腔進(jìn)一步提高，更是興奮莫名。在上海還有一位與陳彥衡有世誼而唱得特別出色的人，他便是杭州人許姬傳。他向陳彥衡學(xué)了十幾出譚派唱腔，這次在上海重逢，許又向陳彥衡多方面請(qǐng)教， 收獲很大。后同陳彥衡共同編輯《燕臺(tái)菊萃第一輯·四郎探母》。他以后一直跟梅蘭芳先生共事作他的秘書。此外，陳彥衡還收了兩名操琴的弟子，倪秋萍和周正芳，一位拉胡琴，一位拉二胡，互相交替，手法靈巧一致。兩年中跟陳彥衡虛心學(xué)會(huì)了胡琴的一切基本法則。后來，倪秋萍又拜王少卿為師，專練二胡，名馳上海。這段時(shí)間經(jīng)好友介紹陳彥衡又收了一個(gè)高材生門徒，便是劉仲秋(那時(shí)名叫劉寶祥)。他原本在唱、做方面都下過苦功夫，為了深造，拜門之后又勤學(xué)苦練，在兩年內(nèi)學(xué)會(huì)了好些戲。后來他在夏聲劇校當(dāng)校長。在上海這段時(shí)間，先父又出版了一本《燕臺(tái)菊萃》，是全部《四郎探母》的工尺譜，系由許姬傳抄寫印出。同時(shí)，在大東書局劉豁公主編的《戲劇月刊》上寫了《群英會(huì)》、《寶蓮燈》全劇的劇詞和唱段的工尺譜，分三期刊出。并在《戲劇月刊》上陸續(xù)發(fā)表了陳彥衡積多年之經(jīng)驗(yàn)，精辟闡述京劇唱腔的“戲曲從談”，因?yàn)橐弧ざ虽翜箲?zhàn)爆發(fā)而中斷。 在此緊張時(shí)刻， 四川來了兩個(gè)人，何欣初和羅孝可，他們受成都、重慶兩地票友的委托，請(qǐng)陳彥衡回四川教戲。陳彥衡聽了很高興， 因?yàn)樗拇松ｈ髦?，陳彥衡好久都沒有回去過，也正想離開上海。陳彥衡在重慶住在通遠(yuǎn)門，受到重慶票友們的熱烈歡迎。在此又收了陳佩卿和李玉奎兩位作徒弟，陳演老生在上海頗有名氣，李原來也唱老生，后來嗓子不行改業(yè)操琴，托人說妥后在飯店叩頭行禮。李玉奎會(huì)打小鼓， 欲請(qǐng)陳彥衡教他《擊鼓罵曹》的幾套鼓點(diǎn)子，陳彥衡不客氣地說“你先練半年“搓兒”，李口頭答應(yīng)但心里很疑惑， 也只好聽從老師吩咐耐心練“搓兒”，練了一個(gè)月后再聽陳彥衡打鼓，嚇了一跳，陳彥衡起的搓兒如一陣清風(fēng)，他怎么追也追不上，這才心服口服。他于是日夜加緊練習(xí)，過了一些時(shí)候漸能得心應(yīng)手才去請(qǐng)陳彥衡教他鼓點(diǎn)子。陳彥衡見他虛心好學(xué)，肯下苦功，遂先教他“掏點(diǎn)”，這又是一門難事。過了些時(shí)候， 李居然領(lǐng)會(huì)了“掏點(diǎn)”的竅門，陳彥衡才教他“擂鼓三通”和“夜深沉”的鼓點(diǎn)子。雖然他不及陳彥衡打得那樣靈活巧妙，但已為一般人所不及。后來他去到成都成為人所景仰的鼓點(diǎn)子老師，包括北京來的演員都向他請(qǐng)教。 魂歸西蜀[編輯本段] 在成都，何欣初和喬仲泉約集了眾多票社， 包括“己巳”、“七三”、“星六晚會(huì)”、“友聯(lián)”、“陽春”等，聯(lián)名請(qǐng)陳彥衡到成都教戲， 陳彥衡不便推辭遂與其子陳富年同乘汽車到了成都 (注：那時(shí)成渝馬路剛修好通車，, 路面粗糙，一些路段道路泥濘崎嶇，據(jù)陳富年的另一篇文章說，500公里路程他們走了四天才到，還在汽車上睡了一夜)。到成都后，陳彥衡的氣管炎和胃病便發(fā)了。這時(shí)成都各票社發(fā)起, 請(qǐng)先父在“春熙大舞臺(tái)”拉琴五天示范，由陳富年演唱 (注：從報(bào)紙廣告上看演出為六夜, 1933年11月5-10日，劇目為《宇宙鋒》、《二進(jìn)宮》、《回龍閣》、《販馬記》、《女起解》、《孝義節(jié)》)。此時(shí)，陳彥衡身雖有恙，但還不十分嚴(yán)重，便同意了。演完后, 先父的病沒有減輕, 可是學(xué)藝的接二連三地來了。 此后，他的病又加重，勉強(qiáng)支撐，起草兩部著作，《中國音樂的特點(diǎn)》和《中國戲曲改革創(chuàng)新的方法》。才寫了幾行， 便倒在床上，不能提筆了。到成都整整一百天的一個(gè)下午，已經(jīng)不能講話了。成都各票房的人都趕來看望他，他只能對(duì)最熟的人微微點(diǎn)頭。經(jīng)過大家會(huì)商，請(qǐng)來了志范醫(yī)院 (注：這僅是在其住所同一條街的一家私人診所) 一位德國留學(xué)的醫(yī)生張國元， 診病后他搖頭對(duì)大家說“脈都找不到了，還怎么下藥?!”就在那天深夜兩點(diǎn)半鐘，與世長辭！時(shí)間為1933年12月18日，享年65歲。 注：他在病中寫了一首詩： 成都從來鮮飄雪，地系平原氣潮濕。 一夜凍龍帶雪飛， 翠竹滴瀝芭蕉折。 我今來此病百日， 咳嗽痰涎涕沾鼻。 窗隙壁洞地穴鼠，四方風(fēng)動(dòng)眠不得。 坐擁鐵衾到天明，鴉聲呀呀紙窗白。 |
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