40年代是大陸版畫的成長期。在創(chuàng)作上表現(xiàn)出兩種類型：一種以揭露、批判為宗旨，其戰(zhàn)斗精神與30年代的版畫一脈相通，但在思想內(nèi)涵的深化與藝術(shù)本體意識(shí)的增強(qiáng)兩方面均有飛躍。另一種類型以肯定、贊頌為基調(diào)，通過對(duì)解放區(qū)新生活及反侵略、反內(nèi)戰(zhàn)斗爭場面的刻畫，表現(xiàn)時(shí)代的變遷，提示深刻的社會(huì)主題。這類作品在民族風(fēng)格的確立上，實(shí)現(xiàn)了中國創(chuàng)作版畫的歷史轉(zhuǎn)折。盡管今天看來，其由歐化到民族化的轉(zhuǎn)換有矯枉過正、弱化創(chuàng)作版畫特性之虞，但在當(dāng)時(shí)的情形下無疑具有歷史意義。

（1930--1949）

 
怒吼吧中國
李樺
1935


紀(jì)念柔石等
汪占非
1931


斗爭
葉洛
1933


饑民
胡一川
1930


“九一八”日軍侵...
江豐
1931


到前線去
胡一川
1932


馬克思像
劉峴
1932


交涉
蕭傳玖
1933


小販
金逢孫
1933


街頭
何白濤
1933


搏斗
野夫
1933


囚徒
許天開
1933


礦工
周金海
1933


爸爸還在工廠
羅清楨
1933


苦力
陳葆真
1933


母與子
陳鐵耕
1933

殉難者
陳鐵耕
1933


靜物
賴少其
1934


逆水行舟
羅清楨
1935


轉(zhuǎn)變（連環(huán)畫兩幅）
陳普之
1933


盧那卡爾斯基像
曹白
1933


清道夫
夏朋
1933

魯迅像
曹白
1933


古城小景
關(guān)廣志
1934


春之田園
潘業(yè)
1935


《毀滅》連環(huán)畫兩幅
溫濤
1935


雪
許侖音
1935


負(fù)傷的頭
張望
1934


餓
賴少其
1935


一個(gè)不平凡的故事...
胡其藻
1933


新聞
張慧
1935


前線軍民
劉侖
1935