經(jīng)典動畫《沒頭腦和不高興》的導(dǎo)演、動畫界老藝術(shù)家張松林走了。噩耗傳來，幾代動畫“粉絲”唏噓不已。在追憶老人藝術(shù)之路的同時，人們也在追問，下一部《沒頭腦和不高興》在哪里?中國的經(jīng)典動畫究竟如何傳承?

　　“沒頭腦”和“不高興”這兩個可愛的兒童形象始于童話家任溶溶的中篇小說，上世紀(jì)60年代由上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演張松林搬上銀幕?！皼]頭腦”設(shè)計的“沒電梯的摩天大樓”，“不高興”扮演的“打不死的老虎”，成為幾代觀眾難忘的童年記憶。一些網(wǎng)友在微博上感慨，前輩們?yōu)橹袊鴦赢嬙谑澜缟蠣幦×艘幌匚?，他們?chuàng)作經(jīng)典作品的精氣神，至今仍值得發(fā)揚。

　　張松林之徒、上海美影廠著名導(dǎo)演、原畫師常光?；貞?，自己當(dāng)年跟隨張老師參與了《沒頭腦和不高興》的創(chuàng)作，那是1962年上海電影專科學(xué)校動畫專業(yè)班的畢業(yè)之作，全班同學(xué)每人分畫5至10個鏡頭，形象設(shè)計由阿達等人完成，邱岳峰的旁白配音、張棟的京味配樂等也都可圈可點?！翱梢哉f，這部幽默夸張的20分鐘動畫集合了當(dāng)時圈內(nèi)最頂尖的編劇、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計、配音、配樂等，集中體現(xiàn)了動畫創(chuàng)作的團隊精神。”常光希說。

　　中國動畫學(xué)會秘書長貢建英回憶，張老一直堅持“內(nèi)容和技術(shù)同樣重要”，尤其對原創(chuàng)的、寓教于樂的內(nèi)容，《沒頭腦和不高興》就是一個經(jīng)典案例。她說：“其實，老人不只是搞創(chuàng)作，更重要的是通過團隊創(chuàng)作，培養(yǎng)了一批人才，這是‘動畫中國學(xué)派’上世紀(jì)60年代崛起的重要原因之一?！背９庀Ｒ舱J(rèn)為，當(dāng)年美影廠與上海電影專科學(xué)校之間聯(lián)動的人才培養(yǎng)模式，在今天或許依然具有啟迪意義。

　　“作為中國傳統(tǒng)動畫的搖籃，美影廠近年來正在探索對‘動畫中國學(xué)派’進行傳承再創(chuàng)新。當(dāng)動漫3D風(fēng)潮席卷世界很多地方時，中國老一輩動畫家留下的獨特風(fēng)格更需要傳承?！鄙虾Ｃ佬g(shù)電影制片廠廠長錢建平說：“趣味的故事與樸實的單線平涂工藝相結(jié)合，是《沒頭腦和不高興》的特色，我們希望在今后的一些動畫短片創(chuàng)作中回歸這種風(fēng)格，并進行新的探索，比如在創(chuàng)作視覺沖擊力極強的動畫長片的同時，能否創(chuàng)作出適合互聯(lián)網(wǎng)傳播的富有民族特色的短片?！?/p>

　　“遙想當(dāng)年，老一輩藝術(shù)家沒有閉門造車，而是行萬里路。藝術(shù)是跑出來的，人才也是跑出來的，這才有了今天張老在上海、北京、長春、杭州等地桃李滿天下的局面，這對今天振興中國動漫產(chǎn)業(yè)也是一種難得的啟示?！必暯ㄓ⒄f。