揚(yáng)?斯?。?span lang="EN-US" style="word-break: break-all; word-wrap: break-word; ">1626 -1679）

1625年生于萊頓一家世代經(jīng)營(yíng)啤酒莊和酒店的富裕家庭，據(jù)說(shuō)他小時(shí)候從師于哈勒姆的奧斯塔德。1644年進(jìn)萊頓大學(xué)短期學(xué)習(xí)，后來(lái)決心一生從事繪畫創(chuàng)作。于1648年入畫家公會(huì)，并成為風(fēng)景畫家戈因的學(xué)生，并于1649年與戈因的女兒結(jié)婚，他的妻子給他生了8個(gè)孩子。1656-1660隨戈因移居海牙，在海牙時(shí)楊斯丁去過(guò)德?tīng)柗蛱匦℃?zhèn)據(jù)說(shuō)迷上了那里的啤酒和維米爾的作品。

有三方面的因素影響了他的審美取向：一個(gè)是來(lái)自烏德勒支萊茵河上游的哥特風(fēng)格的影響；再一個(gè)就是來(lái)自哈勒姆的奧斯塔德的影響；第三就是他的性格和個(gè)性：楊斯丁是一個(gè)非?；顫?、樂(lè)觀、好動(dòng)并懂得幽默的人，這一點(diǎn)使他的人格魅力和他的畫一樣有名，在荷蘭有句關(guān)于他的諺語(yǔ)：“家里亂得像楊斯丁一樣”（ “Jan Steen household”），人們只要用了這句成語(yǔ)形容一個(gè)房間，誰(shuí)都能想象出那會(huì)是什么樣子。

早期和海牙時(shí)期（1650-1660）

《進(jìn)餐》（圖 215）（1650）

這是楊斯丁在哈勒姆時(shí)的一幅表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的作品，讓人感到好象畫面里滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模坪醍嫾也辉咐速M(fèi)畫面中的每一個(gè)地方。但從前景的女子背影的處理看，畫家的與奧斯塔德和戈因?qū)W到了很扎實(shí)的功底。

《拔牙》（圖 216）（1651）

這是楊斯丁的一幅表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中拔牙的作品，讓人感到好像和奧斯塔德的《拔牙》有異曲同工之妙，其實(shí)區(qū)別很大：除了病人握拳頓足的略顯夸張的姿態(tài)以外，圍觀人群的表情似乎有種喜劇般的快樂(lè)，尤其前景手拿鐵環(huán)的男孩子，畫的好像后背都在笑。這可能是楊斯丁永遠(yuǎn)不是奧斯塔德的原因，因?yàn)樗南矂∏楣?jié)太濃。

《聚會(huì)》（圖 217）（1660）

這是楊斯丁的一幅真實(shí)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的作品，讓人感到豐富的動(dòng)感和熱烈，但它的動(dòng)感不是卡拉瓦喬式的，而是生活的真實(shí)。我們好像真的來(lái)到了一個(gè)終日忙碌結(jié)束后的傍晚的狂歡，每個(gè)人臉上都露著笑容，這在其他畫家的作品里是不多見(jiàn)的。

《鋼琴課》（圖 218）（1660）

這是楊斯丁一幅受到維米爾感染的作品，讓人感到畫家突然冷靜了下來(lái)，畫了一幅沒(méi)有笑容的嚴(yán)肅的作品。畫面中的女子豐滿結(jié)實(shí)，健康白皙，好像這是楊斯丁對(duì)女性形象的審美標(biāo)準(zhǔn)。楊斯丁比維米爾大6歲，而看到維米爾的畫時(shí)高興得像個(gè)孩子，這恐怕就是他的性格魅力吧。

《野餐》（圖 219）（1660）

這是楊斯丁的一幅寫實(shí)風(fēng)格的作品，讓人感到好像來(lái)到了黃昏中德?tīng)柗蛱芈短炀频辏袑W(xué)者認(rèn)為這就是楊斯丁和岳父戈因來(lái)德?tīng)柗蛱叵麻綍r(shí)的“米什蘭”酒店院子里的露天酒吧，坐在左手邊的就是戈因?！兑安汀访黠@受到維米爾構(gòu)圖的影響，畫面安定，透視準(zhǔn)確，并有強(qiáng)烈的空間感；在用光方面，側(cè)逆光的效果生動(dòng)的勾畫出了人物的輪廓。這些在以往的楊斯丁的作品中是不多見(jiàn)的。

《游戲》（圖 220）（1660）

這是楊斯丁一幅少有的具有風(fēng)景畫特征的作品，讓人感到畫家繪畫才能的多樣性，楊斯丁一直從師戈因，但他的興趣不在風(fēng)景畫上。但通過(guò)這幅作品，我們對(duì)楊斯丁的風(fēng)景畫方面的天賦有了新的認(rèn)識(shí)。畫面的光感和構(gòu)圖以及人物的處理絕對(duì)就有大師的感覺(jué)。

《出診》（圖 221）（1660）

1660年對(duì)楊斯丁來(lái)說(shuō)是個(gè)豐收年，他畫了很多幅作品，這是一幅表現(xiàn)醫(yī)生為病人診脈的畫面，病人奇怪的姿態(tài)令我們有些費(fèi)解，主要是因?yàn)楫嬅嬷械牟∪跖拥念^部位置與胸部的關(guān)系顯得很別扭。有點(diǎn)沒(méi)病裝病的感覺(jué)，而且仆人好像和醫(yī)生說(shuō)著什么。從繪畫角度看，光線和顏色比較鮮艷，尤其是那塊紅，在燭光下過(guò)度的非常自然。

《酒館》（圖 222）（1660）

描繪酒館兒里的情景是楊斯丁伴隨一生的主題，以至于在他的晚年，他將這一繪畫主題干脆升華為他的生活主題：他開(kāi)了個(gè)酒館兒。他對(duì)酒館兒的嗜好引起人們懷疑他酗酒，這是不對(duì)的，楊斯丁不酗酒，他喜歡酒館兒里的人們，只有在那里他才快樂(lè)，也能發(fā)現(xiàn)同樣和他快樂(lè)的人。

《喝醉的人》（圖 223）（1660）

這是楊斯丁一幅真實(shí)表現(xiàn)自己生活的作品，這是他第一次把自己和妻子畫在自己的作品里，讓人感到好像真的來(lái)到了楊斯丁的“亂七八糟”的家里。畫面中的每一件東西、都好像放在了不該放的地方，這是楊斯丁繪畫風(fēng)格的很重要的特征之一。

我們看到這里，看到楊斯丁的每一幅作品都是不同的風(fēng)格和樣式，我們不禁要問(wèn)：楊斯丁有風(fēng)格嗎？老實(shí)說(shuō)我們?cè)谒@五年里的作品中看不出他的風(fēng)格，他在摸索，他在嘗試，但有一點(diǎn)是他獨(dú)有的：就是他的樂(lè)觀和幽默，這一點(diǎn)將促成他的風(fēng)格的形成。

哈勒姆時(shí)期（1661-1670）

1661年楊斯丁攜妻子兒女來(lái)到哈勒姆定居，并了解了哈爾斯的藝術(shù)。1661-1669 是他創(chuàng)作的高峰期。1669年他的妻子不幸離開(kāi)了他，轉(zhuǎn)年1670年楊斯丁的父親也去世了。他因此回到了老家萊頓。

《早晨》（圖 224）（1663）

這是楊斯丁回到哈勒姆后畫的一幅真實(shí)表現(xiàn)自己妻子的作品，這是他又一次把自己和妻子畫在自己的作品里，讓人感到了其中的哥特式風(fēng)格的影響，對(duì)稱向上的哥特式柱飾像是厚重的畫框，框出了室內(nèi)就有強(qiáng)烈深度感的空間效果。畫家好像讓我們從鑰匙孔中看到了一位晨妝的悠閑自然、旁若無(wú)人的女士形象。

《出生慶?！罚▓D 225）（1664）

楊斯丁回到哈勒姆后對(duì)自己的繪畫中的諸多因素進(jìn)行了調(diào)整，這是一幅表現(xiàn)新生兒給一個(gè)家庭帶來(lái)無(wú)比快樂(lè)的風(fēng)俗題材的群像作品，這是他的風(fēng)格逐漸形成的標(biāo)志性的作品。在這一時(shí)期的作品中，構(gòu)成楊斯丁的繪畫風(fēng)格的三個(gè)基本因素更加凸顯：他在貫穿他作品風(fēng)格主線的奧斯塔德的世俗元素畫中，揉進(jìn)了他獨(dú)特的幽默性，改變了奧斯塔德只表現(xiàn)不批判的繪畫理念，顯示出他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的贊許和歌頌的主觀判斷。

《快樂(lè)家庭》（圖 226）（1665）

楊斯丁的這幅作品，表現(xiàn)的是一個(gè)家庭的聚會(huì)。在這幅作品中，凸顯了構(gòu)成楊斯丁繪畫風(fēng)格的的另一個(gè)重要因素：即萊茵河上游德國(guó)奧地利和法國(guó)東北部的烏德勒支風(fēng)格的影響，只是一種富于動(dòng)感的具有版畫的平面效果的繪畫風(fēng)格。具體說(shuō)就是一種強(qiáng)調(diào)輪廓和線條的動(dòng)感表現(xiàn)，而不過(guò)多地強(qiáng)調(diào)光影造型的繪畫風(fēng)格。楊斯丁非常喜歡他的這種方法，他畫這樣的畫時(shí)，可以把全部精力放在如何表現(xiàn)人物的表情和動(dòng)作上，使他能夠瞬間抓住人物的表情和心理，然后一揮而就。我們?cè)诋嬅嫔峡吹讲煌挲g的家人以自己的方式盡情嬉笑，并與周圍的人進(jìn)行交流，充滿了真誠(chéng)和喜悅，構(gòu)成十分活躍而熱烈的場(chǎng)面。

《生活》（圖 227）（1665）

這是楊斯丁的一幅非常典型的作品，我們看為什么說(shuō)它是典型的，首先我們從繪畫表現(xiàn)的元素入手：這幅畫的構(gòu)圖沒(méi)有問(wèn)題，室內(nèi)成角透視、遠(yuǎn)近人物的比例是用地磚算出來(lái)的非常精準(zhǔn)、光線是左前光45°沒(méi)有問(wèn)題、色彩豐富熱烈、質(zhì)感逼真手法細(xì)膩，一幅標(biāo)準(zhǔn)的室內(nèi)風(fēng)俗畫。但這時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，楊斯丁忘了一個(gè)重要的環(huán)節(jié)：用光影推進(jìn)空間層次的環(huán)節(jié)，即按照層次逐漸弱化光影將畫面推進(jìn)到深層空間的環(huán)節(jié)。他真的忘了這個(gè)環(huán)節(jié)了嗎，當(dāng)然沒(méi)有，他是為了提高繪畫的速度，舍掉了這個(gè)環(huán)節(jié)。這種舍棄也就形成了他繪畫的一個(gè)重要特征。

《凱爾特人》（圖 228）（1668）

這是楊斯丁1668年畫的一幅表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活的作品。我們之所以沒(méi)有按照時(shí)間的順序介紹作品而把它提前到這里，是因?yàn)橐蜗蟮卣f(shuō)明楊斯丁的風(fēng)格的由來(lái)。在這幅作品中楊斯丁沒(méi)有放棄每一個(gè)繪畫環(huán)節(jié)，按部就班地畫完了這幅作品。這幅畫非常成功，商業(yè)委托人很滿意，據(jù)說(shuō)給了畫家1500荷蘭盾，這可是一筆大數(shù)目。

我們注意這幅作品，如果我們想象一下：將畫面中柔和過(guò)度的光影和按照層次逐漸弱化環(huán)節(jié)去掉，不就是上一幅作品的面貌嗎？

《發(fā)布新聞的人》（圖 229）（1666）

這是楊斯丁一幅表現(xiàn)真實(shí)現(xiàn)實(shí)生活的作品，作品中表現(xiàn)人們對(duì)時(shí)局的關(guān)心和熱情。十六世紀(jì)中期英國(guó)漸漸崛起，為了與海上霸主的荷蘭爭(zhēng)奪霸權(quán)，與荷蘭先后發(fā)動(dòng)了三次規(guī)模較大的海戰(zhàn)，雙方互有勝負(fù)。1666年5月，正值英荷第二次海戰(zhàn)，經(jīng)過(guò)修整恢復(fù)的荷蘭艦隊(duì)擊敗了英國(guó)艦隊(duì)，8月荷蘭艦隊(duì)進(jìn)入泰晤士河攻打倫敦，遭到英國(guó)岸炮和海軍的聯(lián)合打擊，遭到重創(chuàng)，英國(guó)重獲制海權(quán)。同年9月10日倫敦發(fā)生大火，城市大部遭焚毀，無(wú)力繼續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)，試圖與荷蘭和談。荷蘭艦隊(duì)趁機(jī)于1667年6月進(jìn)入泰晤士河偷襲了倫敦，殲滅了駐泊泰晤士河的英國(guó)艦隊(duì)，破壞了船廠，并封鎖了泰晤士河口。1667年7月，英國(guó)被迫簽定「布雷達(dá)和約」，在貿(mào)易權(quán)上作出了讓步，并重新劃定了海外殖民地。畫面中的男子正是在向市民宣布這一消息。畫家用了強(qiáng)烈的暖色，表明了此時(shí)畫家本人的愉快心情。

《豆餅盛宴》（圖 230）（1668）

楊斯丁的風(fēng)格又一次在這幅表現(xiàn)歡樂(lè)主題的作品里得到了鞏固，讓人感到他的繪畫特征更加明顯。在奧斯塔德和烏德勒支風(fēng)格的基礎(chǔ)上，楊斯丁的性格與個(gè)性中的戲謔與幽默成為形成他繪畫風(fēng)格的第三個(gè)因素愈發(fā)得到了凸現(xiàn)。在楊斯丁最早的作品中我們就發(fā)現(xiàn)：他喜歡把他的畫安排的很滿，也許是這種習(xí)慣，讓他不舍得放過(guò)畫面中的每個(gè)角落，他非常有耐心地在每個(gè)小小的空兒里，畫上歪七扭八東西。正是他的這種嗜好，為他贏得了進(jìn)入荷蘭成語(yǔ)的榮譽(yù)。

《廚房》（圖 231）（1669）

事實(shí)上楊斯丁是一位表現(xiàn)光影和空間的大師，這一點(diǎn)我們?cè)缭谒?span lang="EN-US" style="word-break: break-all; word-wrap: break-word; ">1660年畫的《野餐》和《游戲》里就知道了。他沒(méi)有穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)卦趺串嬒氯?，是他的性格所致。畫一幅充滿美妙光感和誘人空間的作品通常要個(gè)把月，這對(duì)楊斯丁來(lái)說(shuō)太長(zhǎng)了，他是一個(gè)永遠(yuǎn)在看周圍的人，新的事物吸引著他。在某種程度上楊斯丁的審美角度是由他的性格決定的。

萊頓時(shí)期（1670-1679）

萊頓時(shí)期他的作品很多，共800多幅油畫，這是與他簡(jiǎn)化了繪畫環(huán)節(jié)、提高了他的“繪畫生產(chǎn)力”所分不開(kāi)的。這些作品中包括：部分宗教與神話題材和大量的風(fēng)俗畫。早期作品多為室外景色，描繪了一些詼諧的人物，熱鬧的場(chǎng)面；后期作品多為農(nóng)民風(fēng)俗畫。如他的《學(xué)?！贰ⅰ犊駳g》是傳世名作。1670年以后的晚期作品體現(xiàn)了細(xì)膩平整的畫風(fēng)，在一些高貴典雅的形象中，流露出法國(guó)路易十四時(shí)代宮廷藝術(shù)的影響。1673年4月他與瑪麗亞結(jié)婚，又添了一個(gè)孩子。

《學(xué)?！罚▓D 232）（1670）

這是楊斯丁畫的一幅表現(xiàn)鄉(xiāng)下學(xué)校生活的作品。在這幅作品中他的整體風(fēng)格得到了完美的體現(xiàn)。畫面中那位無(wú)精打采抽著煙，一副見(jiàn)怪不怪的樣子的校長(zhǎng)，就是畫家本人。畫面里是我們已經(jīng)非常熟悉的“亂得像楊斯丁一樣”的熱火朝天的場(chǎng)面。我們?cè)诮榻B荷蘭社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化時(shí)曾介紹過(guò)荷蘭的教育，在荷蘭寬松的社會(huì)環(huán)境中，教育作為意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的一部分也同樣是自由寬松的。楊斯丁在這幅畫里并沒(méi)有做過(guò)多的夸張，在荷蘭的初級(jí)教育的情形基本就是這樣。

《狂歡》（圖 233）（1674）

這是楊斯丁于1674年畫的一幅表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活的作品。1672年，英法聯(lián)合對(duì)荷蘭宣戰(zhàn)，分別從陸地和海上發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，荷蘭無(wú)法低檔法軍的地面進(jìn)攻，被迫掘開(kāi)海堤淹沒(méi)國(guó)土，才使法軍撤退。1673年3月荷蘭海軍擊退英國(guó)艦隊(duì)。6月英法聯(lián)合艦隊(duì)與荷蘭進(jìn)行了兩次斯庫(kù)內(nèi)維爾海戰(zhàn)，8月法國(guó)退出戰(zhàn)爭(zhēng)，英荷都無(wú)力繼續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)，于1674年2月簽定《威斯敏斯特和約》，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。

畫家表現(xiàn)的就是這段歷史。展現(xiàn)了荷蘭民眾，相應(yīng)政府號(hào)召，備好吃喝用具離開(kāi)家園，聚在地勢(shì)較高的教堂和市政廳里，親眼看到掘堤后的海水淹沒(méi)了家園，也趕跑了侵略者時(shí)的悲喜的狂歡。

《離家》（圖 234）（1676）

這是楊斯丁畫的另一幅表現(xiàn)這段歷史的的作品。他進(jìn)一步歌頌了荷蘭人民的樂(lè)觀主義精神，表現(xiàn)出人們?cè)诼?tīng)說(shuō)政府要用犧牲國(guó)土來(lái)淹沒(méi)侵略者后的鎮(zhèn)靜和從容。我們從這里看出了荷蘭民族在于大自然的不懈的斗爭(zhēng)中所培養(yǎng)出的民族性格。

《出城》（圖 235）（1677）

荷蘭與英法之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，以荷蘭軍民的勝利而告一段落。這是楊斯丁畫的又一幅表現(xiàn)人們離散前在城外酒店外相互告別、相約大水退后重建家園時(shí)的感人場(chǎng)面。我們?nèi)绻袝r(shí)間不妨拿著放大鏡，一寸寸地仔細(xì)看看這幅作品，也許你能在里面找出很多我們通過(guò)畫家認(rèn)識(shí)的人。

在整個(gè)17世紀(jì)的荷蘭，繪畫作品成了滿足市民們精神需求的重要內(nèi)容。由于藝術(shù)需求日益多樣化，藝術(shù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，繪畫市場(chǎng)出現(xiàn)了非常細(xì)化的分科。而且出現(xiàn)了專門經(jīng)營(yíng)獨(dú)立分科的畫廊和畫商。這使得專門從事單獨(dú)題材的畫家應(yīng)運(yùn)而生，出現(xiàn)了：風(fēng)景畫、動(dòng)物畫、花鳥(niǎo)畫、靜物畫和海景畫。一時(shí)間藝術(shù)市場(chǎng)百家爭(zhēng)鳴。

但是，當(dāng)時(shí)的繪畫作品已經(jīng)露出了一些不祥的端倪，在十七世紀(jì)后期，畫家們發(fā)現(xiàn)，畫的價(jià)格越來(lái)越低廉，許多畫家生活得非常困頓、拮據(jù)。維米爾死時(shí)沒(méi)有余產(chǎn)、著名的風(fēng)景畫家霍貝瑪（1638-1709）改行當(dāng)了收稅人，哈爾斯（1580-1666）和雷斯達(dá)爾（1628-1682）最后都死在了老人救濟(jì)院里面。揚(yáng)斯丁也是如此，生活也是非常窘迫。但楊斯丁就是楊斯丁，他是一個(gè)積極而樂(lè)觀的人，我們可以在他的作品中看到那種溢于言表的動(dòng)感和詼諧。

在生命的最后幾年，他開(kāi)了一個(gè)小酒店，每天坐在自己的酒店里，一邊看著那些他曾畫過(guò)的人們，一邊把自己也變成了畫中人。