隨著收集保藏市場(chǎng)的一天比一天火爆，通過(guò)收集保藏渠道來(lái)參預(yù)投資的人也越來(lái)越多。但是，和其他的市場(chǎng)投資一樣，在藝術(shù)品的投資上同等是存在著風(fēng)險(xiǎn)的。只有收集保藏到真品，才能夠增值。不少人每常通過(guò)競(jìng)拍會(huì)的渠道去購(gòu)買(mǎi)收集保藏品，但現(xiàn)時(shí)國(guó)內(nèi)的競(jìng)拍還不非常規(guī)范，競(jìng)拍品的真品率也問(wèn)題不少。據(jù)報(bào)導(dǎo)，廣東有一次瓷陶競(jìng)拍，真品率僅百分之一。如今好多人都看好海外回流藏品，可是，在回流藏品中同等存在著真贗混合摻雜的情形。有一位藏家花了一百萬(wàn)巨資從英國(guó)買(mǎi)回一批陶器，后經(jīng)資深專家鑒定，全都是偽造的文物。因?yàn)檫@個(gè)，為了避風(fēng)險(xiǎn)，在投資藝術(shù)品時(shí)，自個(gè)兒能知道辨別真假就顯得非常關(guān)緊。

　　我國(guó)的陶器生產(chǎn)，假如從商周時(shí)世算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。綜合觀察歷朝以來(lái)陶器生產(chǎn)，都是在進(jìn)展之中又有著各個(gè)朝代不同的時(shí)世獨(dú)特的風(fēng)格。因?yàn)檫@個(gè)，理解各朝陶器在歷史進(jìn)展中的衍變過(guò)程，理解各朝陶器生產(chǎn)的不同時(shí)世獨(dú)特的地方，就可以比較準(zhǔn)確地去鑒識(shí)歷朝歷代的真品陶器。

　　通常說(shuō)來(lái)，陶器的形制、紋飾、款識(shí)等，后人都是可以仿造的。因?yàn)檫@個(gè)，拿到一件陶器，辨別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些個(gè)。當(dāng)然，這些個(gè)條件，在斷代上是一定要思索問(wèn)題的。譬如，歷代各朝在陶器上繪龍的圖紋都是各有獨(dú)特的地方的。以清代為例，愛(ài)新覺(jué)羅福臨朝的龍俗稱雞爪龍，龍爪畫(huà)得如同雞爪康熙朝多見(jiàn)弓字龍、夔紋龍雍正朝的龍頭常畫(huà)得如同鱷魚(yú)，這個(gè)之外多見(jiàn)螭龍紋到愛(ài)新覺(jué)羅弘歷朝，龍頭畫(huà)得像長(zhǎng)須老頭一樣嘉道長(zhǎng)遠(yuǎn)，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(zhǎng)，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú)，弓起像蝦弓光緒多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，桂圓之處像是剛點(diǎn)上去通常，出奇有神。曉得了這些個(gè)畫(huà)龍獨(dú)特的地方后凡見(jiàn)有龍圖案的清代器，你就可以接合其他特點(diǎn)標(biāo)志，準(zhǔn)確斷代了。但在確定真?zhèn)沃埃@些個(gè)因素也只能是一些參照因素。

　　筆者認(rèn)為，要確定一件陶器的真?zhèn)?，首先要思索?wèn)題的是它的以下四個(gè)要素，那就是：要素一、看胎質(zhì)；要素二、看施釉；要素三、看彩料；要素四、看有沒(méi)有真正的老舊之氣。

　　首先，中國(guó)陶器的胎質(zhì)構(gòu)成，可謂每個(gè)朝代都是不相同樣的。唐代曾經(jīng)，是歸屬陶器的剛剛創(chuàng)立一段時(shí)間，用具的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗心粗劣。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。假如你見(jiàn)到的唐三彩胎質(zhì)制作極其精密細(xì)致堅(jiān)致，那末，這個(gè)物品肯定就是錯(cuò)誤的。再如，宋元時(shí)世吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。并且，當(dāng)時(shí)工人在制造拉坯工藝時(shí)做得迅速利索，每個(gè)碗底部只用竹刀迅疾地刮一遍就拉到，所以，留下的修刀旋痕極其表面化，很不細(xì)膩。假如你遇到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì)，胎質(zhì)又是很結(jié)實(shí)又硬、精密細(xì)致，那末，何必看其他方面，這個(gè)碗一準(zhǔn)是后仿品沒(méi)有疑問(wèn)。如今，元青花的瓷品很受藏家關(guān)心注視。辨別元青花，除開(kāi)看其施釉較厚，釉面有堆脂感彩料使役蘇麻離青，顏色光澤濃翠，有鐵斑等等的獨(dú)特的地方外，在胎質(zhì)上也有一些表面化的獨(dú)特的地方。通常元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有出現(xiàn)裂縫。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致，胎釉接合處常有妃色燧石紅形成，這種燧石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種淺紅色色來(lái)。假如元青花器釉面枯干，胎質(zhì)粗松，又沒(méi)有燧石紅，釉薄處也看不到淺紅色色泛出，那末，藏家就必須要謹(jǐn)慎看待。這個(gè)之外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精密細(xì)致白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗豪，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精密細(xì)致也存有雜質(zhì)，因?yàn)檫@個(gè)，器底釉面上都長(zhǎng)處點(diǎn)黑疵。假如你遇到的物品寫(xiě)的是康熙款，但器底光潔，沒(méi)有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。

　　第二，是看釉面。陶器的施釉也隨著時(shí)世的進(jìn)展在不斷地變動(dòng)著。北宋之前，所用的釉是生石灰釉。這種釉與胎面的粘致力不強(qiáng)，因?yàn)檫@個(gè)，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識(shí)的一個(gè)要領(lǐng)。像鑒識(shí)唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有由于流淌而萌生的融合，二是要注意晚唐曾經(jīng)的彩釉器例會(huì)顯露出來(lái)的釉面的剝落和出現(xiàn)裂縫，這個(gè)之外，唐瓷通常在放大鏡下均可看見(jiàn)纖小的開(kāi)片，而這種開(kāi)片又不可以太表面化，如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到，那末，這就是個(gè)仿品。南宋長(zhǎng)遠(yuǎn)，改施生石灰堿釉。這種釉粘致力強(qiáng)，可以施得很厚。所以南宋長(zhǎng)遠(yuǎn)的陶器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的用具釉色就顯得肥厚滋潤(rùn)，放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。額外，從釉面看，從其中體現(xiàn)的眾多特點(diǎn)標(biāo)志都有幫助于辨別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見(jiàn)桔皮紋，愛(ài)新覺(jué)羅弘歷單有顏色的釉子器胎釉接合處的釉面可見(jiàn)纖小的鋸齒痕，萬(wàn)歷、康熙青花的釉面常可見(jiàn)指捺水影紋，晚清幾朝陶器的底面釉上均可見(jiàn)高低不公平的情形，俗稱波浪釉，等等，這些個(gè)都是通過(guò)仔細(xì)查看釉面所供給的鑒識(shí)根據(jù)。

　　第三，是看彩料。不同的時(shí)世，所用的彩料都是不同的。通常說(shuō)來(lái)，古代陶器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來(lái)代替，因?yàn)檫@個(gè)，凡見(jiàn)用化工料的，就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔掉。而礦物料在各個(gè)一段時(shí)間也都是不相同樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時(shí)，有進(jìn)口、國(guó)產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國(guó)產(chǎn)料呈色暗淡永樂(lè)、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口蘇麻離青料，發(fā)色濃艷，青花上有鐵銹斑成化到正德前一階段用平等青料，發(fā)色肅靜雅致秀氣嘉靖到萬(wàn)歷前一階段官窯器多用進(jìn)口返青料，發(fā)色艷美，藍(lán)中帶紫萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，通常都清淡無(wú)華在清代，愛(ài)新覺(jué)羅福臨早期多用石子青，后期多用浙料康熙早期延長(zhǎng)下去愛(ài)新覺(jué)羅福臨，青花顏色光澤暗淡，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍(lán)，層級(jí)分明，晚期呈色偏淡雍正、愛(ài)新覺(jué)羅弘歷時(shí)，顏色光澤還不如康熙，層級(jí)也減損晚清各朝均有所退步。依據(jù)使役青料的不同事情狀況，就大概可以判斷用具隸屬的時(shí)代。其他的彩料也然，無(wú)論是五色或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所差別的，知道得清楚了這些個(gè)，也就可以扶助來(lái)辨別和判斷。從彩料的內(nèi)在表達(dá)也可以用以差別五色、粉彩和琺瑯彩。五色器除綠彩有玻璃彩外，剩下均一抹色平涂，表表情對(duì)顯得不細(xì)膩粉彩用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)，有粉質(zhì)感，外表較平而光滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感。粉彩不中做到全粉彩化，那里面的礬紅一準(zhǔn)是五色。由于燒造溫度高了，礬紅要流淌，因?yàn)檫@個(gè)，若發(fā)覺(jué)礬紅粉化或玻化，則一準(zhǔn)是中華民國(guó)長(zhǎng)遠(yuǎn)的現(xiàn)代工藝琺瑯彩也用渲染法畫(huà)，立體感強(qiáng)。有油質(zhì)感，玻璃質(zhì)感，沒(méi)有粉質(zhì)感。由于無(wú)須氧氣化鉛工藝，因?yàn)檫@個(gè)，絕無(wú)蛤蜊光顯露出來(lái)。

　　最后，也是最為關(guān)緊的一點(diǎn)，是要在用具上看見(jiàn)真正的老氣。流傳到后世品上應(yīng)有使役和儲(chǔ)存安放的殘跡，應(yīng)有因年月而留下的殘跡發(fā)掘出來(lái)的器上應(yīng)有土氣進(jìn)入境內(nèi)的殘跡。這些個(gè)殘跡，表達(dá)在用具上，一個(gè)就是由于空氣的氧氣化和長(zhǎng)時(shí)期儲(chǔ)存安放在空間而形成的包漿。有包漿的用具上頭，便會(huì)有一層大致相似涂了薄油一樣的溫潤(rùn)的油光。時(shí)代越久，油光就越強(qiáng)。若是青花器，那末，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，如同上所述面有一層水一樣，俗稱水頭。新器的青花上是沒(méi)有水頭的。老的流傳到后世品一定會(huì)有一些使役過(guò)的殘跡，有擦拭痕、擦疤痕等等。這種殘跡沒(méi)有規(guī)則，是在年月的流逝中灑脫留下的，和現(xiàn)代新品傭人工做出使役痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細(xì)仔細(xì)查看，可以差別。假如用具入過(guò)土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的殘跡。新發(fā)掘出來(lái)的之物，聞之應(yīng)有土香氣味。如今也有人工用酸腐蝕等辦法來(lái)做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣子深化肌理和無(wú)規(guī)律可循，聞之則有異味。如今還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊。由于鋅元素在高溫下比較活躍，能促推釉面氣泡兒爆裂，以資達(dá)到作舊目標(biāo)。但涂鋅作舊的用具，也可以辨別：涂鋅的用具，高溫下氣泡兒是一次性出現(xiàn)裂縫，不像灑脫老化的，有時(shí)候間因素介入，故而是有多有少，而不是齊楚劃一的。額外，涂鋅件因氣泡兒數(shù)量多出現(xiàn)裂縫，造成釉面顯露出來(lái)流動(dòng)，放大鏡下可見(jiàn)屈曲的水斑紋。總之，只要是老的物品，一準(zhǔn)有真正的老氣存留凡找不到一點(diǎn)兒老氣的用具，一準(zhǔn)是新物沒(méi)有疑問(wèn)。

　　上面所說(shuō)的四個(gè)因素在鑒識(shí)時(shí)要接合起來(lái)考察，考察時(shí)還要接合形制、紋飾和款識(shí)等一塊兒來(lái)思索問(wèn)題，如發(fā)覺(jué)有一點(diǎn)兒錯(cuò)誤，即可通盤(pán)否決。之所以著重提出在鑒識(shí)古瓷時(shí)，要從上面所說(shuō)的四大要素去著手，這是由于，這四點(diǎn)是現(xiàn)代作偽者較難仿出的。