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漢字當真原本都是單音節(jié)的嗎？ 從上小學開始，學到的所有漢字的拼音都是單音節(jié)的，幾乎所有的老師也都說是一字一音，所以也沒有想太多。幾年前由于工作的需要，學了點日文，發(fā)現(xiàn)里面有許多的漢字訓讀成多音節(jié)，并說有些是唐音，有些是吳音。當時也沒深入思考，以為是年代久遠了，日本人搞錯了讀音，或者是日本人沒有學好讀音，每個字應該是讀成單音節(jié)的，并且沒有變音的。同時也以為日語是粘著語，漢語是孤立語，日本人讀不出孤立語的讀音，并對日語中的促音變感覺很不舒服。不過有時覺得日語中的有點讀音有似曾相識的親切感。 比如日語中把貳讀成 ngee 把百讀成 hiaku 可以促音變成 piaku, biaku 等。這與我家鄕的方言讀音有點相似（湘音），不過找不到“ku”的讀音了。對于“百”只是很土的土話才說 bia-（拖一拍） ，一般說成了 bei，“白”、“伯”還經常說成 bia-，尤其是“伯”，有說“biabia”的，有說“biaba”的，有說“biabu”的，感覺有點像“伯伯”的讀音。 最近在看《美人心計》，經常聽到下級接受命令時說聲“諾！”（nuo4），而家鄉(xiāng)的方言中至今也是這樣表達的，晚輩應答長輩時用 “enn-nor! ”，或者用“yio-d'nor!”（有人寫成“要得咯”，但味道不一樣的），是兩個音節(jié)的發(fā)音。 剛才也看了《為何中文是單音節(jié)》一貼，里面說到了“貓”，在家鄉(xiāng)方言中說成是“mia4-wu-gen”，或者是“ma4-wu-g”，（也有說成是“mo”的，不過不是土話的說法）顯然是多音節(jié)的。 剛才也看了《屌、肏、屄》一貼，里面說的“鳥”，家鄉(xiāng)方言說“diouu4-tzi”是多音節(jié)的，與屌不同音，肏屄說“niar4-bie3”，與“操”和“逼”不同音。 “雪”和“血”分別說成是“sier”和“xie”，說“雪”時一定要說得比“血”長半拍到一拍，并把舌尖抵住上齒齦發(fā)音，否則像不會說話的小孩，會被老人說成“關風不攏”。 細想來，沒有道理一個字只有一個音節(jié)的?，斞湃艘彩褂梅綁K字，好像就是一個字能讀出一句話來的。還有一個就是道人的符咒，每道符中好像一個字，應該能發(fā)音的。 漢字當真是單音節(jié)的嗎？ 作者: SimonSoo 時間: 2010-3-21 19:30 你說的拖一拍或者短半拍，其實就是入音 至于“貓”方言中說成是“mia4-wu-gen”，或者是“ma4-wu-g” 這些音表達的不一定是“貓”單個字，轉寫成漢字應該是多個漢字的 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-21 21:54 當然不可能開始的時候都是單音節(jié)的。 漢語成為單音節(jié)那是跟漢字有很密切的關系的 作者: 攸固 時間: 2010-3-21 22:55 若一音能表意,為何要以二音表一意? 除非有其它意在內,否則是多餘. 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 10:44 多音節(jié)能減少同音，更容易分辨。比如：用英語唱歌就比較容易聽懂歌詞，而用漢語往往就聽不出來，所以我們總是要找歌詞 作者: 白水 時間: 2010-3-22 10:54 剛好相反。英文歌詞是很難聽懂的。 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 10:55 本帖最后由 天地有仁 于 2010-3-22 10:57 編輯 那是你的心理問題 誰都知道我們不找歌詞一般不可能知道演員在唱什么 我雖然英語水平較差，但是我的同學中英語水平很棒的不少，他們會告訴我感受的。 作者: 白水 時間: 2010-3-22 11:00 結論是你必然沒認真聽過幾首英文歌曲，想當然地認為而已。 言歸正傳，雙音節(jié)詞比單音節(jié)詞聽起來好懂，這是毫無疑義的。 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 11:03 哦，對了，黃健翔在最近結束的東亞四強賽上也表達了跟我相近的意思，不知道是跟日本隊那場，還是跟韓國隊那場，忘了。如果是跟韓國隊那場就是32年首勝的那場唄。 黃健翔就說他發(fā)現(xiàn)中國人的啦啦隊唱或者喊什么不像人家老外那樣容易聽明白，這是由于漢語……。大概意思吧，當時注意看球呢，是新浪視頻轉播，黃健翔講解。 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 11:05 結論是你必然沒認真聽過幾首英文歌曲，想當然地認為而已。 錯誤，這不是我的結論 而是我做了調查的結論，我個人聽英文歌詞和中文歌詞的感覺是一樣的 因為我的英文很差，但即便很差，也沒有感覺中文歌詞更容易聽懂 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 11:09 其實只要稍加分析就能得出這個結論是正確的 漢語因為同音字詞多，區(qū)分字詞很大程度上要靠聲調，否則無法區(qū)分，而拉丁語言是沒有聲調的區(qū)分的 唱歌的時候這種聲調區(qū)分就嚴重破壞了，因為唱歌不可能按照說話的聲調來 作者: 白水 時間: 2010-3-22 11:11 回復 9# 天地有仁 黃健翔的話你就聽聽算了。英文歌曲難聽懂當然不是難在它的多音節(jié)詞上，而是嘁哩喀喳輕讀的音太多，歌曲只聽見重音，沒有連猜帶蒙的極高本事，甭想聽懂稍微不熟悉一點的歌詞。相反咱們中文一個字一個音節(jié)，歌曲當中字字必須清晰地蹦出來，相對清晰多了。 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 11:13 本帖最后由 天地有仁 于 2010-3-22 13:00 編輯 不僅僅是黃健翔的話，我不是告訴你我有好幾個同學英語很好嗎？有的還留學英國呢 舉例黃健翔，只不過是告訴你這是很多人的看法，而我相信黃健翔要超過你，對于你的話我倒是覺得聽聽算了 你之所以這樣想，那是因為你的民粹思想在作怪 作者: 白水 時間: 2010-3-22 11:17 回復 13# 天地有仁 老大，別想當然了，甭說你的同學，你的英文老師也沒我的英文水平好的。我絕不“民粹”，我跟你一樣，也非常地喜歡美國。 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 11:19 本帖最后由 天地有仁 于 2010-3-22 11:21 編輯 你的英語水平好，不能證明啥 有句話叫作：屁股決定腦袋 有民粹思想的人，英語再好也會說瞎話 你是不是有民粹思想，這個不由你說了算。呵呵 作者: 白水 時間: 2010-3-22 11:22  
作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 11:24 你喜歡美國應該是喜歡他的制度，而不是文化。對于文化你肯定是民粹的 而我并不喜歡美國，想移民的話也是想著加拿大。我喜歡只是喜歡他生活水平高，錢多，至于說文化什么的，我從來不會帶著很多民族感情去看他。 作者: zhigangxie 時間: 2010-3-22 13:26 拋掉任何感情色彩，以“天地不仁”的眼光來看待萬物時，可能會更加接近真相。我對音韻并不太了解，最近才對古音古韻感覺好奇，并由此而產生了對漢字單音節(jié)的質疑。天地有仁的觀點和我的比較一致。我認為應該能夠從方言中找到一些可能是多音節(jié)漢字的佐證。這些佐證常會被人們認為是多個漢字的組合，但未尚不會是一個漢字原本的多音節(jié)讀音，而后人使用多個漢字來“訓”它的讀音呢？ 再舉湘式土話中的一例（我比較熟悉的一種方言）： “ban-d-kng-nga-li”，意思是“跌倒在一個角落里”，對譯成漢字可能是“絆-角-里”，但缺少過去式的意義的表達。下面來分析一下這句話的發(fā)音。 (1) "ban-d"，類似于日語中的過去分詞表達方式，“絆”讀"pan", "ban"，它的聲母本無所謂。"-d"表示過去發(fā)生的動作，“絆”在這時為了說得流利，方言中發(fā)出了"ban"而不是"pan"?，F(xiàn)在的長沙人可能會對應寫出“-得”字與“-d”相對應，其實不過是一種“訓”法而已?！?得”的多個發(fā)音都不能與之相配，因為“-d”根本就算不上一個音節(jié)，只不過是一種附加的語氣而已（這樣說來很像是粘著語，而不是孤立語）。 (2) "kng-nga"，兩個音節(jié)（也可以發(fā)音成“go-nga”，意思一樣，不會被人聽錯），好象沒有一個漢字/詞組可以與之對譯。但家鄉(xiāng)的方言屬于漢語，漢字是漢語的載體，創(chuàng)字的人一定不會漏掉某種表達的。我推測“角”可以與這兩個音節(jié)對譯。首先從發(fā)音上：“角”的普通話讀音有“jiao”，粵語和客家話都讀成“gok|luk”，這幾個音節(jié)中的輔音十分相似。如果把"kng-nga"（或者go-nga）生硬地讀成一個音節(jié)，即取第一個輔音和最后一個韻，就成了“ka”或者“ga”，很像是上海話對“角”的發(fā)音。再從意義上：“kng-nga”指平地上錯層的地方，或者路道、溝渠捌角的地方，與“角落”相近。 本初的漢字應該本無所謂的單音節(jié)與多音節(jié)之分，漢字應該是從表意開始的，后來才約定出表音的部分。至于為什么后來發(fā)展到了漢字每字一音的結果，這中間的過程一定十分有趣?？赡芡ㄟ^研究《詩經》可以發(fā)現(xiàn)其中的秘密。而后來從《切韻》開始可能開了一個規(guī)范正規(guī)漢字讀音的先例，即把一個字的多個音節(jié)簡化成了一個音節(jié)，只取了第一個輔音和最后一個韻音（如上例的把“角”標記成“古岳切”）。從此以后，就“切”掉了中間的音節(jié)，每個漢字的規(guī)范讀音只保留了頭和尾，很有可能這就是為什么寫成“切”而不是“連”的原因吧？ 以上不過是我不專業(yè)的大膽推測而已。進一步推測：把一個漢字的多音節(jié)切成一個音節(jié)的方法被推行之后，人們?yōu)榱四軌虮磉_語音中的多個音節(jié)，就只好用多個漢字來訓出原本的讀音，這以后句子就自然變長了，出現(xiàn)了多音字、疊音詞，字和詞一下子就膨脹起來了。也就是推測從《切韻》時期開始，漢語就一步步地失去了上古時的簡潔干練了。 作者: 天地有仁 時間: 2010-3-22 13:31 本帖最后由 天地有仁 于 2010-3-22 13:34 編輯 邱崇丙：論漢字的同音現(xiàn)象(2009-11-05 00:17:20)[編輯][刪除] 標簽：雜談 （一） 同音字詞的存在，并不是漢語所特有的現(xiàn)象，但是漢語中的同音字比較多，這的確是事實?，F(xiàn)代國際上使用比較普遍的英語，也存在著一些詞匯同音的現(xiàn)象。如：eye－I，for－fore－four，hear－h(huán)ere， in－inn，know－no，meet－meat，or－oar－ore，right－rite－write－wright，son－sun，等等。但它們在整個英語詞匯中的份量，是微不足道的。漢語則不然。漢語共有四百多個音節(jié)，如果把聲調的區(qū)別也作為不同的音節(jié)來看待，也只有一千三百多個，而漢字的總數(shù)在五萬個以上。當然，這五萬多個漢字，其中有四萬多個在現(xiàn)代實際上已停止使用，可以不去考慮它們。如果以一般字典所收的八千字為計算對象，那么，平均每個音節(jié)也有六個同音字。而同音字的分布又是不平衡的，有一部分音節(jié)的同音字遠遠超出了這個平均數(shù)。雖說字并不等于詞，但常用的多數(shù)漢字都是構成現(xiàn)代漢語多音節(jié)詞的詞根，而且可以獨立當詞使用的漢字數(shù)量仍然是相當大的。要研究漢語的特點，這是一個值得重視的問題。 西方語言學者曾經認為漢語是“孤立語”，是一種發(fā)展程度很低的語言；他們又認為英語是“屈折語”，是一種發(fā)展程度很高的語言。事實上，現(xiàn)代英語出現(xiàn)了某些接近漢語的現(xiàn)象，如；復合句中連接詞that的省略，動詞不定式前面to的省略等等。高本漢（Bernhard Karlgren）曾指出，歐洲語言，特別是英語，都有向漢語特點發(fā)展的傾向，因而他認為漢語是一種高度進化的語言?！?】 如果以漢語和日語來比較，那么，它們也是兩種不同類型的語言，而日語中的同音字詞也比較多。其原因當然也并不是由于日語是“粘著語” 。那么，這兩種不同類型的語言為什么都存在著同音字較多的情況呢？那是因為漢語和日語有一個共同之處，即都使用漢字。因此，可以認為，同音字較多這種情況與語言的發(fā)展水平無關，而與漢字的使用有關。 文字是在語言的基礎上產生的，它是語言的書寫符號。但文字的系統(tǒng)一經形成，它又會給予語言以影響。王力說：“語音的演變，對文字產生一定的影響，反過來說，文字的形成對語音的變化也產生了一定的影響?！?/FONT>【2】漢字的讀音是由漢語所決定的，但漢字的特點顯然對漢語語音也發(fā)生了某些影響，同音現(xiàn)象就是這種影響的一個重要方面。 （二） 漢語的同音字詞較多，也不是固有的現(xiàn)象，而是歷史的產物。 根據(jù)一部分學者對漢語的研究，我們得知漢語在上古時期音節(jié)中的輔音較多，因而可能構成較多的不同的音節(jié)。而那時的詞匯總數(shù)又較現(xiàn)代為少，這樣，同音字并不是很多的。高本漢認為古代漢字讀音是有輔音群的?！?】王力說：“上古漢語的語音是很復雜的：聲母、韻腹、韻尾，都比現(xiàn)代普通話豐富得多，和中古相比，也顯得復雜些?！薄?】 古代漢字的讀音，塞音聲母有四套t，t‘，d，d‘，即既有清濁之分，又有送氣不送氣之分。還有一些復輔音聲母。如gl－，kl－，bl－，pl－。輔音韻尾有：－m，－n，－ng，－p，－t，－k，－b，－d，－g，但是聲調并沒有形成?！对娊洝泛汀冻o》中有韻腳，但并無可以構成平仄對仗的痕跡。 到了中古時期，復輔者聲母分化為單輔音聲母，濁輔音塞音聲母開始消失，－b，－d，－g，這些濁輔音韻尾也逐漸失落，而聲調卻發(fā)展起來了。有了平上去入四聲。入聲字均以－p，－t，－k，這些清輸音為韻尾。 在現(xiàn)代北京話中，除了m－，n－，l－，r－，這幾個聲母外，濁輔音聲母都消失了。輔音韻尾徐了－n，－ng之外，全部失去了。入聲不存在了，平聲則分為陰陽兩個聲調。 漢字讀音的這種變化，總的傾向是音節(jié)中輔音逐漸減少，并引起音節(jié)的合并簡化。增多了漢字同音的現(xiàn)象。這種變化，我們從同音字的現(xiàn)狀中，也可以找到痕跡。 現(xiàn)代漢語中，同音字比較集中的音節(jié)，有三種類型： 一、j－，q－，x－，這一聲母系統(tǒng)的某些音節(jié)。 二、－an，－en，－in，這一韻母系統(tǒng)的某些音節(jié)。 三、某些單元音音節(jié)，如：bo，fu，li，ge，zhi，yi，等等。 j－，q－，x－，系聲母系統(tǒng)中的同音字，在古代和某些方言區(qū)，有的字讀成z－，c－，s－，開頭，也就是有所謂尖團音的區(qū)別。如：響，讀xiang，想，讀siang。現(xiàn)在s－合并于x－。－n系韻母系統(tǒng)中的同音字，在古代和南方某些方言區(qū)，有的字讀成－m收尾。如：難，讀nan，南，讀nam?，F(xiàn)在，－m合并于－n 。某些單元音音節(jié)中的同音字，在古代和某些方言區(qū)，有的字讀成入聲。如：衣，讀平聲，一，讀入聲；浮，讀平聲，福，讀入聲?，F(xiàn)在衣一同音，浮福同音。 這些情況表明，由于輔音的合并和失落，使原來不同音的字變?yōu)橥糇?。顯然，這是歷史演變的結果。 （三） 怎樣解釋這種現(xiàn)象呢？ 漢字是表義文字，它不能精確的表達漢語字詞的讀音，用北京土話來說，只是“大概齊”而已。這在古代就已如此。楚國有一位大臣的名字，《戰(zhàn)國策》作“棼冒勃蘇” ，《史記》作“申包胥” 。這兩個名字韻母相同，聲母中很可能有復輔音。古代的形聲字，其音符有的取聲同，有的取韻同，只是近似的讀音。古代的假借字，其讀音并不完全相同，用訓詁家的話說，就是所謂“一音之轉”。古代還有許多聯(lián)綿字，同一字而有種種不同的寫法，其讀音也往往不一致。但是實際上卻是同一個詞。如：委佗，委蛇，萎移，逶迤，倚施，倭遲，郁夷，甌臾，污邪，虛邪。這些都是漢字不能精確的反映口語讀音的表現(xiàn)。為了使這些近似的讀音不致相差太遠，就必須保持某種 “公約數(shù)”，例如保持同一個輔音或元音，其結果就可能發(fā)生掐頭去尾的變化。西方語言中也有類似的變化，可見這一現(xiàn)象帶有普遍性。英語中以kn－，wr－，開頭的詞，k，w，不發(fā)音，以h－開頭的詞，也有一些詞不發(fā)音，以－e結尾的開音節(jié)，幾乎所有的－e都不發(fā)音。法語中這種現(xiàn)象更顯著，甚至表示名詞復數(shù)詞尾的－s都不發(fā)音，單復數(shù)讀音相同。 這是一方面，另一方面，漢字自從隸變以后，從漢代開始，它就四四方方，不管筆畫怎樣繁簡，在紙面上所占的面積，個個相等，整整齊齊，獨立而不相連。讀起來一字一停頓，便自然需要在時間上也個個相等。這么一來，就可能發(fā)生截長補短的變化。復輔音聲母讀起來不符合這一要求，一是發(fā)音時口形變化較大，二是讀起來時間稍長，就慢慢的向單輔音轉化。由于同一原因，跟元音結合得不緊的輔音尾就可能失去。并且入聲讀起來顯得急促，需要延緩讀音時間，也起了變化。這樣，在多數(shù)情況下，音節(jié)就只由一個輔音和元音相拼，頂多再帶上－n，－ng之類與元音結合得緊的鼻輔音尾。有時甚至沒有輔音，全由元音構成。這就是羅常培所說的“修短揆均，字必單音” 。【5】 我們這里并不是說漢字由一種讀音變成另一種迥然不同的讀音，而只是說，由于漢字讀者可能產生掐頭去尾、截長補短的變化，使?jié)h語音節(jié)的音素結構改變了。也就是說，使?jié)h語的音節(jié)趨向于單輔音結構（指多數(shù)音節(jié)中只有一個輔音）。這種簡化音素結構的傾向，必然使?jié)h語的音節(jié)總數(shù)減少，而使許多原來不同音的字可能變?yōu)橥糇帧榱藚^(qū)別新產生的同音字，于是又出現(xiàn)了這種情況：“飛禽即須安鳥，水族便應著魚，蟲屬要作蟲旁，草類皆從兩草” ?！?】這些便是看起來明白，聽起來難辨的同音字。 多輔音結構（指音節(jié)中有輔音群，或元音前后都有輔音的情況，亦即有兩個以上的輔音）的消失和單輔音結構的形成，是和漢字形體的整齊劃一相聯(lián)系的。字形上的整齊劃一，引起語音結構的整齊劃一。日語漢字訓讀沒有遵守一字一音的原則。那是因為漢字與假名連用，不存在整齊劃一的要求。不過，漢字讀音這種單輔音結構，不僅使同音現(xiàn)象增多，而且讀起來也顯得單調。趙元任曾用63個同音shi字，寫了一個《施氏食獅史》的故事，但這63個shi字，聲調是不同的?！?】可以認為，漢語音節(jié)的單調，必然要在其它方面求得補償和發(fā)展。王力說： “漢語語音簡單化，并不意味著漢語的損失，它在別的方面得到了補償?！薄?】這一補償，就是聲調逐步形成起來。 聲調的起源，最初可能只是輔音或元音的分類區(qū)別。因為有了客觀需要，才逐步發(fā)展起來。這樣說有下列幾點根據(jù)： 一、陰調和陽調的區(qū)別，是由清輔音和濁輔音演變而來。王力說：“聲調的陰陽和聲母的清油是有對應關系的，清音平聲字發(fā)展到陰平，濁音平聲字發(fā)展為陽平?！薄?】這就是說，輔音的清濁，轉化為陰調和陽調。 二、大部分去聲字，是由失落了－b，－d，－g，濁輔音韻尾的字變成的?！?0】 三、入聲就其實質來說，不是語音的調值問題。王力說：“上古聲調以元音長短為其特征?！庇终f：“嚴格地說，促是音質的問題，不是音高的問題，不應該認為聲調的一種。”【11】《公羊傳》莊公二十八年：“春秋伐者為客，伐者為主?！焙涡葑ⅲ骸胺ト苏邽榭?，讀伐，長言之，齊人語也；見伐者為主，讀伐，短言之。”所謂長言之即讀長元音，短言之即讀短元音。也就是說，入聲與其它聲調的區(qū)別，不在調值，而在于元音的長短。入聲的元音讀得短促，后面有輔音尾－p，－t，－k，形成了一個閉音節(jié)。這正如英語中i：和i，u：和u，的區(qū)別一樣。同樣，日語中的促音，也相當于漢字的入聲。日語在音讀漢字時，只區(qū)別入聲，不區(qū)別具它聲調，也可以說明這—點。 四、黃季剛曾考定“古無上去，惟有平入” 。【12】聯(lián)系《公羊傳》上的一段話，可以作這樣的解釋：上古字音可以分為兩大類，而以元音長短為其標志。長元音歸入平聲類，短元音歸入入聲類。名為平入，實際上并不是聲調的區(qū)別。 五、從平上去入，到陰陽上去，看起來是增加了一個聲調，又減少了一個聲調，實際上是漢字聲調最終形成的標志。入聲的消失，并不意味著漢字失去一個聲調，恰恰相反，它說明了漢字的讀音，由元音長短來分類的原始形式，最終讓位于聲調。 以上幾點，可以看出，聲調是在不同的元音和輔音的基礎上發(fā)展起來的，而且多輔音結構的消失，與聲調的形成有著密切的關系?？梢赃@樣說，聲調是多輔音結構消失過程中的一種轉化和補償，也是漢語音韻上的一種獨特的創(chuàng)造。它使得漢語音韻變得富有音樂性，并使?jié)h字同音字情況有所緩和。 （四） 無論是語言還是文字，都是人類創(chuàng)造和使用的。因此，語言文字中的變化，并不是自行發(fā)生的，而是與人類的歷史，社會的發(fā)展相聯(lián)系的。漢語音節(jié)趨向單輔音結構不僅與漢字的特點有關，還與使用漢字的社會條件，歷史條件有關。而且正是歷史發(fā)展通過漢字發(fā)生作用的結果。 中國的封建社會，是一個長期的帶有典型性的歷史階段。人民在封建社會中，幾乎被剝奪了掌握漢字的權利，而人民的口語，又被認為不登大雅之堂。這樣，漢字的讀音就有可能不受口語的嚴格約束，而發(fā)生如前所述那種掐頭去尾、截長補短的變化，形成一種與口語對立的文言。反過來，文言又通過政治、教育的途徑，把這種變化帶給口語。呂叔湘認為漢字是文言的物質基礎。【13】這一性質，不可忽視。 不過，這種影響也是不平衡的。前面談到的語音演變，是指北京話而言，而在南方的某些方言中，古代讀音，如濁音，輔音韻尾，入聲等卻還保留著一些。南方方言區(qū)使用的也是漢字，為什么南北不同呢？也就是說，為什么北方變化大，而南方變化小呢？這可以認為：在北方，漢字對語音的影響較大，而在南方，口語對漢字還保持著較大的約束力。 這樣說，有以下幾點理由： 一，北京從元代開始，就已形成為政治經濟文化中心。漢字有可能憑借政治力量，對北京話的語音施加影響。而元代以前的政治經濟文化中心，通常也在北方。北方方言，被稱為 “官話”，說明了它與政治的密切關系。 二，在中國歷史上，曾經多次出現(xiàn)少數(shù)民族掌握政權的局面，特別是北方。他們的統(tǒng)治，有的長達好幾個世紀。他們在掌握政權，取得統(tǒng)治地位以后，接受了中原文化，逐漸與漢族融合。而這種融合過程，主要的是通過漢字記載下來的文化典籍進行的。他們之中，甚至出現(xiàn)過有影響的作家。如薩都拉，蒲松齡，納蘭性德，文康，老舍等。一個取得統(tǒng)治地位的少數(shù)民族，通過漢字來接受漢族文化，必然會對漢字讀音帶來影響。這種影響，常常是合并音節(jié)。這，我們可以從日語漢字音讀上得到一個旁證。那就是很多原來不是同音字的漢字，在日語中卻音讀為同音字。日語漢字讀音不超過250個音節(jié)。這種情況，有助于解釋為什么漢語音節(jié)會發(fā)生合并簡化的現(xiàn)象。 三，北方是好些少數(shù)民族與漢族融合的地方，這又恰恰跟我們對漢語發(fā)展的時代劃分相適應。在上古音到中古音時期，發(fā)生過五胡十六國。在中古音到近代音時期，有遼、金、元的政權。在近代音到現(xiàn)代音時期，又有清朝的統(tǒng)治?？梢哉J為，這些歷史變遷，給漢字讀音的變化準備了條件，并通過漢字而影響北方方言的語音結構。 四，南方方言區(qū)，是漢族開拓移居的去處，那里又離政治文化中心較遠。封建時代的官員，常常因為貶謫才到那里去?？梢韵胍?，漢字對口語的影響要小些。那些地方現(xiàn)在仍存在著口語音和讀書音的區(qū)別，正是口語與漢字處于分歧狀況的一種反映。方言語音的差異，漢字影響不平衡是其原因之一。 當然，南方方言區(qū)除了保留一部分古代讀音外，它也有聲調，并且還不止四個。不過，前面已經指出，入聲的消失，是聲調形成的最終標志。就這一點而論，南方方言聲調盡管更復雜，卻還保留著語音分類的痕跡，不能認為它已經超過北京話聲調的發(fā)展階段。 上述種種情況，使北京話的同音字現(xiàn)象，較之南方方言區(qū)要更多一些。 （五） 根據(jù)前面分析，結論可表述如下：中國歷史上的民族融合，特別是少數(shù)民族通過漢字來接受漢族文化，對漢字的發(fā)展產生了影響，引起漢語音節(jié)的簡化，出現(xiàn)了漢字同音現(xiàn)象。 漢字同音現(xiàn)象，帶來了相混的缺點，使文言只能看懂，而不容易聽清楚。以致現(xiàn)在詢問姓氏時，也要問弓長張，還是立早章？不過，在現(xiàn)代漢語中，語言交流似乎并沒有發(fā)生嚴重的隔閡，它本身顯然存在著一種制約機制。這一機制，包含下列情況： 一，現(xiàn)代漢語出現(xiàn)了大量的多音節(jié)詞。而且許多單音節(jié)詞，也可以用雙音節(jié)詞表達。 二，漢語中逐漸發(fā)展并形成了豐富而完備的數(shù)量詞系統(tǒng)，類似英語中冠詞的作用，有利于區(qū)別名詞動詞。如：一只雞，一張機（雞機），一只鴨，一顆牙（鴨牙），畫一張，劃一道（畫劃），等等。 三，絕大多數(shù)成語取得了固定的四字結構形式，有限定的作用。如：生龍活虎，振聾發(fā)聵（龍聾），杯弓蛇影，易守難攻，群龍無首（弓攻，守首）。 四，對偶，復疊的句式，在修辭上占有突出的地位。也有某些限定的作用。 這些情況為漢語所特有，在西方語言中是少見的。這些語法修辭的功能之一，是起限定作用，使得同音字在一定程度上避免相混。當然，這些還需要作專門研究。 ～～～～～ 附注 【1】Bernhard Karlgren：Sound and Symbol in Chinese 【2】王力：《漢語史稿》上冊 【3】Bernhard Karlgren：Philology and Ancient China 【4】王力：《漢語史稿》中冊，另見《漢語音韻學》 【5】羅常培：《漢語音韻學導論》 【6】陸德明：《經典釋文敘錄》 【7】趙元任：《語言問題》第十講 【8】王力：《漢語史稿》上冊 【9】王力：《漢語史稿》上冊 【10】李榮：《北京口語語法》 【11】王力：《漢語史稿》上冊 【12】黃季剛《音略》 【13】呂叔湘《開明文言讀本》 作者: unbored 時間: 2010-3-22 19:27 如果要說日語里的促音和“百”的讀音問題，那是因為入聲發(fā)不好。北方方言大多數(shù)消失了入聲，所以你未必清楚。 作者: unbored 時間: 2010-3-22 19:28 回復 11# 天地有仁 其實我想說粵語歌的旋律基本還是按聲調來的，念歌詞跟唱歌相差不太大，但是我并不覺得粵語歌詞就容易聽懂了。 作者: 太極螳螂 時間: 2010-3-23 21:56 字形、字音、語音是不同的概念。 漢字現(xiàn)在來看一字一音（也是很短時間），上古就不好說了 作者: 談談而已 時間: 2010-3-28 23:54 建議論壇，關于這樣的無聊的辯論立馬給刪了，浪費我們的視力 作者: zhoubapi 時間: 2010-3-30 21:21 據(jù)說古代吳語就是2個音的。 漢語是單音，主要是漢字的同化能力太強了。 古代的時候，漢語、漢字是標準、通用語言，任何其他語言文字都是胡語，都是登不得大雅之堂的。時間長了，大家自然要向漢語靠攏 作者: camel39 時間: 2010-4-5 18:56 若一音能表意,為何要以二音表一意? 干脆！ 不排除早的時候一個字會多音節(jié)，估計地區(qū)差別也是因素，但隨時間推移人們會自覺地一一對應或增補方言中拖泥帶水的部分。 英語是符號，即便是唱歌者也未必完全知道自己在唱啥，機械的背單詞罷了——缺乏思維紐帶。 |
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