陳少梅（1909-1954），名云彰，號(hào)升湖，學(xué)省梅。湖南衡山人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)。自幼隨父學(xué)畫(huà)、參加中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)、為金北樓入室弟子。陳少梅上承馬、夏、郭熙、浙派戴進(jìn)、吳偉衣缽，兼師周臣、唐寅、仇英，一生轉(zhuǎn)益多師，能工能簡(jiǎn)，水墨與重彩并長(zhǎng)，山水、人物、花卉和書(shū)法均有一定造詣，筆墨瀟灑而不失法度，藝術(shù)面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節(jié)奏與優(yōu)雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽(yáng)剛的清勁畫(huà)風(fēng)，于藝壇獨(dú)樹(shù)一幟。
陳少梅 人物 鏡片 絹本
陳少梅 桃花源圖 鏡心 設(shè)色紙本
陳少梅 松下高士論詩(shī)圖 立軸 紙本
陳少梅 人物
陳少梅 仕女 四幅 鏡心
陳少梅 吹簫女仙 立軸
陳少梅 仕女 立軸 設(shè)色紙本
陳少梅 無(wú)量壽佛 立軸 設(shè)色絹本
陳少梅 蕉蔭仕女 立軸 設(shè)色絹本
陳少梅 幽林清話圖 成扇 設(shè)色紙本
陳少梅 人物作品
陳少梅 1940年作 松壽圖 成扇
陳少梅 松下高士 鏡片 紙本
陳少梅 人物 立軸 絹本
陳少梅 扇面人物
陳少梅 梁孟相莊 立軸 設(shè)色紙本
陳少梅 甲申年(1944年)作 高士
陳少梅 仕女 立軸 紙本
陳少梅 人物 鏡片 紙本
陳少梅 1939年作 芭蕉仕女
陳少梅 人物 立軸 紙
陳少梅 扇面人物
陳少梅 山水 鏡片 紙本
陳少梅 人物 團(tuán)扇
陳少梅 人物
陳少梅 人物
陳少梅 人物
（李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏）
1930年，當(dāng)他二十一歲時(shí)，作品就參加了比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)，并獲美術(shù)銀版獎(jiǎng)。此時(shí)，陳家家境日衰，他不得不以賣畫(huà)為主。
1931年始，他由北京轉(zhuǎn)赴天津，主持湖社畫(huà)會(huì)天津分會(huì)，從事繪畫(huà)創(chuàng)作，兼事授徒，并于京、津、滬舉辦畫(huà)展，成為當(dāng)時(shí)很有影響的一位早熟的畫(huà)家。啟功先生說(shuō)：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學(xué)畫(huà)時(shí)望先生的作品，已如前輩名家，可見(jiàn)他成就之早?！睋?jù)吳云心先生回憶，“日軍侵占天津時(shí)，陳少梅居達(dá)文里，志畫(huà)為主，不求聞達(dá)?！碑?dāng)時(shí)的老畫(huà)家趙松聲在天津畫(huà)壇很有聲譽(yù)，為同道所尊重。趙畫(huà)黃鶴山樵一派，造詣很深，與陳少梅所宗不同，而對(duì)陳卻推崇備至，欣然自居陳下。陳則謙虛坦率，從不自炫其能，一無(wú)傲氣，更無(wú)俗氣。中華人民共和國(guó)成立后，他曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)主席，積極努力于新美術(shù)事業(yè)，煥發(fā)了新的創(chuàng)作激情。
逝世
一九五三年底，他由天津回到北京，不幸于次年九月因患腦溢血病逝，惜享年僅四十五歲。
陳少梅短暫的一生，大部分時(shí)間生活于本世紀(jì)上半葉。新文化運(yùn)動(dòng)的思潮雖然對(duì)中國(guó)畫(huà)壇也發(fā)起過(guò)沖擊，出現(xiàn)了齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠、高劍父、潘天壽、傅抱石等一批從不同角度進(jìn)行革新的藝術(shù)家，但大部分中國(guó)畫(huà)家特別是山水畫(huà)家還在繼續(xù)沿著“四王”的路子蹣跚，顯然已遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離了師造化的優(yōu)良傳統(tǒng)，舍本求末，如無(wú)源之水，沒(méi)辦法失去了自己的生機(jī)。年輕的陳少梅部分地看出了這種山窮水盡的困境，他感到必須找到一條新途，才能挽救中國(guó)畫(huà)的頹勢(shì)。當(dāng)然，由于藝術(shù)思想和社會(huì)生活的局限，他沒(méi)有找到最根本的藝術(shù)源泉，也沒(méi)有能夠從西洋畫(huà)藝術(shù)中汲取可借鑒之處。但他從被貶斥的所謂“北宗”的藝術(shù)中，發(fā)現(xiàn)了特異的藝術(shù)語(yǔ)言，找到了與自己相近的藝術(shù)個(gè)性，并希圖從這里找到一個(gè)突破口。于是，他首先從郭熙，然后從馬遠(yuǎn)、夏圭，一起到仇黃、唐寅、吳偉等人的繪畫(huà)入手，仿佛在混沌中找到了一線光明，在當(dāng)時(shí)，就這一點(diǎn)來(lái)講也是頗為不易的。
