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十字回文轆轤體屬于環(huán)復(fù)回文，環(huán)復(fù)回文是回文體和連環(huán)體的綜合運用。先連環(huán)誦讀至尾，再從尾字開始連環(huán)讀至開頭，從而形成重復(fù)倒旋的回文格。又叫轉(zhuǎn)尾減字連環(huán)。
宋佚名在《詩談》中引沈存中說：「凡聯(lián)句，兩句四句。亦有對一句出一句者，謂之轆轤體焉?！?BR>人們常說的十字回文詩，概念比較模糊，它包括嵌十字的回文詩（數(shù)名詩的一種），十個字的回文詩，還有人把十字形回文詩也簡稱十字回文詩，這里說的是十字轆轤體回文詩，又叫十言連環(huán)回文體、十字回環(huán)詩、十字環(huán)復(fù)回文詩、“前七后三”七絕詩、鴛鴦交頸十字回文體、連理回文詩、疊字回文詩（疊字回文詩種類很多，十字回文轆轤體只是其中之一）、回文聯(lián)珠、聯(lián)珠回文(聯(lián)珠回文有十字與十六字兩種。蕭玉蒼說：所謂聯(lián)珠回文，即指前后兩句相套扣，有如珠子之相聯(lián)綴者。計有兩種格式。常見者為十字格，若聯(lián)綴而回讀之，可成七絕一首。其讀法為：以一至七字為首句，四至十字為次句，然后倒句回讀之，則為三句及尾句矣。另一種為十六字格，可聯(lián)綴回讀而成七絕二首。其談法略同于前一種，惟三句乃七至十三字，尾句乃十至十六字耳。此為第一首七絕。若再倒章回話之，則得第二首七絕矣。) 。古代文人把它稱為詩中的“袖珍品”。
特點是：一共十個字，符合格律的有兩種形式：△○●●●○△⊙●△和▲●○○○●▲○○▲，第一、七、十字必須押韻，方可反復(fù)回環(huán)。讀法是：順讀一至七字為首句，四至尾字為第二句。倒讀時十至四字為第三句，七至首字為第四句。又因為下句借用上句最后三或四字，所以也叫借句回文（借句回文詩種類很多，十字回文轆轤體只是其中之一）。又叫減字轉(zhuǎn)尾回文。從寫作方法上說屬于卷簾體本篇回文。這種詩體是回文體與頂真體相結(jié)合的一種特殊詩體格式。
本篇回文體多以十字轆轤體出現(xiàn)。
這里收集到的最早的十字轆轤體詩是明代唐伯虎的。網(wǎng)絡(luò)上最流行也是這種詩體, 網(wǎng)絡(luò)中這類詩非常多，但能按格律寫的卻不多，本節(jié)收集的以格律為準。收集得最多的是天涯孤雁的26首。
唐寅曾作過名曰《春》、《夏》、《秋》、《冬》的聯(lián)珠回文詩：
花枝弄影照窗紗映日斜
蓮新長水貼青錢數(shù)點圓
悠云白雁過南樓半色秋
梅枝幾點雪花開春信來
春詞
讀法：從上中“花枝”起,左旋,次句即從前句第四字起,第三句又從第二句末字右旋，讀如左旋法。
花枝弄影罩窗紗，影罩窗紗映日斜。
斜日映紗窗罩影，紗窗罩影弄枝花。
夏詞
讀法：從上中“蓮新”起,左旋,次句即從前句第四字,第三句又從第二句末右旋,讀如左旋法。
蓮新長水貼青錢，水貼青錢數(shù)點圓。
圓點數(shù)錢青貼水，錢青貼水長新蓮。
秋詞
讀法：從上中“浮云”起,左旋。次句即前句第四字第三句又從第二句末右旋,讀如左旋法。
浮云白雁過南樓，雁過南樓半色秋。
秋色半樓南過雁，樓南過雁白云浮。
冬詞
讀法：從上中“冬寒”起,左旋,次句即從前句第四字,第三句又從第二句末右旋,讀如左旋法。
冬寒凍雪舞長空，雪舞長空刮地風(fēng)，
風(fēng)地刮空長舞雪，空長舞雪凍寒冬。
或說是 梅枝幾點雪花開春信來
可讀作:
梅枝幾點雪花開,點雪花開春信來.
來信春開花雪點,開花雪點幾枝梅.
作者簡介 唐寅（1470—1523），字伯虎，號六如居士，吳縣（今江蘇）人。學(xué)畫于周臣，結(jié)交文征明、祝允明等，與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”。有《六如居士全集》。
雪花開,即梅花開，以雪花喻梅花。
詠四季詩 （清）吳絳雪鶯啼岸柳弄春晴曉月明。（或 蘢堤綠柳弄春晴曉月明）
香蓮碧水動風(fēng)涼夏日長。
秋江楚雁宿沙洲淺水流。
紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬。
（或 紅爐黑炭積殘冬遇雪風(fēng)）
春
鶯啼綠柳弄春情，柳弄春情曉日明。
明日曉情春弄柳，情春弄柳綠啼鶯。
這是一幅鶯囀岸柳，晴春明月的醉人風(fēng)光圖。
若僅從回文角度來讀，也可各自成五言一首，但不是格律詩，所以古人并沒有這樣讀的?？勺x成：
鶯啼岸柳弄，春晴曉月明。
明月曉晴春，弄柳岸啼鶯。
夏
香蓮碧水動風(fēng)涼，水動風(fēng)涼夏日長。
長日夏涼風(fēng)動水，涼風(fēng)動水碧蓮香。
桃花源向路橋《詠荷花池》詩碑、雁蕩山維摩洞回文詩和戲曲《站花墻》（王美容出題，楊玉春答對）以及陽朔蓮花巖都用了這首詩，可見此詩之妙。
秋
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
冬
紅爐黑炭炙寒風(fēng)，炭炙寒風(fēng)御隆冬。
冬隆御風(fēng)寒炙炭，冬寒炙炭黑爐紅。
其實大家忽視了,這40個字還可讀成一首古風(fēng):
鶯啼綠柳弄，春晴曉日鳴。
香蓮碧水動，風(fēng)涼夏日長。
秋江楚雁宿，沙洲淺水流。
紅爐透炭炙，寒風(fēng)御隆冬。
這是一首贊美家鄉(xiāng)春夏秋冬四季景色的四季詩(四季詩仍屬于雜體詩的一種)。
還可利用標點,讀成下面這種形式的四季詩:
鶯啼綠，柳弄春晴曉日鳴。
香蓮碧，水動風(fēng)涼夏日長。
秋江楚，雁宿沙洲淺水流。
紅爐透，炭炙寒風(fēng)御隆冬。
換一下標點打法,則成另一首四季詩:
鶯啼綠柳弄春晴，曉日鳴。
香蓮碧水動風(fēng)涼，夏日長。
秋江楚雁宿沙洲，淺水流。
紅爐透炭炙寒風(fēng)，御隆冬。
作者簡介 吳絳雪（1651—1674），永康（今浙江省金華市東南部）人。徐孟華之妻，工詩，年24歲，丈夫去世?？滴跫滓?，耿精忠叛于閩中，偽總兵徐尚朝寇于浙東，至永康宣言曰：以絳雪獻者免，邑人謀，欲以絳雪緩和災(zāi)難。為邑人安危，她隨清兵行至三十里坑，跳崖而死。
十字成詩——吳絳雪的構(gòu)詩技巧 az122333
吳絳雪的的十字成詩，構(gòu)詩奇特，妙趣橫生。有網(wǎng)友感到太難，其實掌握方法后，非常容易。我在《難聯(lián)征對——吐蕾意促百花放，拋磚愿引萬玉來！》中雖已述及但未講清楚。故現(xiàn)在特單發(fā)一帖，力求談清楚些。
第一步：寫出一條7字回文，要前4字和后3字能讀斷，即符合**** ***格式，且首尾同韻。如:鶯啼岸柳 弄春晴。
第二步：添上3個字，從而構(gòu)成十字句。要求這十字句后7字也是回文，且十字句首尾也同韻。如：在鶯啼岸柳 弄春晴添上夜月明三字，則得十字句：鶯啼岸柳 弄春晴 夜月明。
第三步：以十字句的前七字，作為詩的第一句，后七字，作為詩的第二句。然后將詩的第二句倒過來念，作為詩的第三句。最后，將詩的第一句倒過來念，作為詩的第四句。
如：由十字句：鶯啼岸柳 弄春晴 夜月明，便得：鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明，明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。
第四步：反復(fù)修改。
下面以余輝的回文詩為素材，構(gòu)造回文詩，以作例子。
先看第一句：松江綠水暖風(fēng)和。由于和與松不同韻，故改和為重。并添3字山桃紅得：
松江綠水暖風(fēng)重山桃紅。進而得詩：
松江綠水暖風(fēng)重，水暖風(fēng)重山桃紅，
紅桃山重風(fēng)暖水，重風(fēng)暖水綠江松。
暖風(fēng)重似太別扭，故改為碧波重，于是得松江綠水碧波重山桃紅。進而得：
松江綠水碧波重，水碧波重山桃紅，
紅桃山重波碧水，重波碧水綠江松。
波碧水亦感別扭。再改為：松江綠水映日紅紫波重。（原用碧波，因碧波不妥，故改紫波）。于是得：
松江綠水映日紅，水映日紅紫波重，
重波紫紅日映水，紅日映水綠江松。
或改為
松江綠水映日紅，水映日紅黃波重，
重波黃紅日映水，紅日映水綠江松。
以上各詩皆有不當(dāng)之處，故只能說是磚，但大家按此法八仙過海，各顯神通，定會得到寶玉。
昨日讀《文匯報》第13版方輝的文章《根有泥香花葉茂》一文，巧然發(fā)現(xiàn)標題“根有泥香花葉茂”，竟是一條很好的回文。若將之改1、2或幾個字，再添3個字，就可按吳法得到不同的七言詩：
例如改末字成：根有泥香花葉新
或者改首字成：稻有泥香花葉茂
或改首尾2字成：荷有泥香花葉歌——擬人化的用法
或改首尾2字成：蓮有泥香花葉鮮（或顫）——以上各句中的有，有的也可改為帶或伴。
各位網(wǎng)友不妨分別再添3個字，按吳絳雪構(gòu)詩法，構(gòu)成不同的詩。
如：荷有泥香花葉顫，添風(fēng)微寒3字，則成十字句：蓮有泥香花葉顫風(fēng)微寒。按吳構(gòu)詩法即得：
蓮有泥香花葉顫，香花葉顫風(fēng)微寒；
寒微風(fēng)顫葉花香，顫葉花香泥有蓮。
有泥香花葉新后面添3字更芳芬，則得：
根有泥香花葉新，香花葉新更芳芬，
芬芳更新葉花香，新葉花香泥有根。
將“根”改為“蕎”，再添3字“枝彎腰”，于是得：
蕎有泥香花葉茂枝彎腰。
進而按吳法得：
蕎有泥香花葉茂，香花葉茂枝彎腰，
腰彎枝茂葉花香，茂葉花香泥有蕎。
將“根”改為“蕎”，再添3字“枝彎腰”，于是得：
蕎有泥香花葉茂枝彎腰。
進而按吳法得：
蕎有泥香花葉茂，香花葉茂枝彎腰，
腰彎枝茂葉花香，茂葉花香泥有蕎。 | 
