庚斯博羅--穿藍(lán)裝的小孩 
    新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮；活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，變幻莫測(cè)的衣紋、高光；不落俗套的藍(lán)色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對(duì)比。

     歐仁·德拉克羅瓦——畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。

   迭哥·德·席爾瓦·委拉斯開茲——英諾森十世肖像

   該畫或許是作者最為杰出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時(shí)人的筆記中，這位教皇似乎并沒有給人們留下好印象，他甚至被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的人。據(jù)說，他臉長(zhǎng)得左右不太對(duì)稱，額頭也禿禿的，看上去有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個(gè)難看而陰郁的人在委拉斯開茲筆下卻成為一絕佳作品。當(dāng)這幅肖像送給教皇時(shí),教皇驚訝而不安地說了句"過分像了"。

    夏爾丹--吹肥皂泡的少年 
    一個(gè)衣著破舊但不失整潔的少年正從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會(huì)神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一個(gè)孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺(tái)使勁從室內(nèi)向室外觀看……題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸的快樂生活。

   弗朗索瓦·布歇--戴安娜的休息  
   畫家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅(jiān)實(shí)豐腴，裸體姿色性感而誘人。由頸項(xiàng)下延至肩臂胸部的曲線，圓潤(rùn)如珠，光彩奪目。有位評(píng)論家認(rèn)為這幅畫是布歇“最藝術(shù)性的裸體畫”。

       列賓--恐怖的伊凡和他的兒子 
       伊凡雷帝在一次與他兒子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，用笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈沖動(dòng)致使兒子送命，伊凡頓悟這絕后的可怕舉動(dòng)，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。他想求兒子饒恕，獸性和人性同時(shí)顯在他身上。為了增強(qiáng)畫面的恐怖感，畫家有意采用了深重的紅色調(diào)。該畫集中刻畫伊凡的瘦臉，瞪著兩只大眼珠，那種不可逆轉(zhuǎn)的殺子之痛預(yù)示著伊凡統(tǒng)治將臨滅亡。

      蘇里柯夫--近衛(wèi)軍臨刑的早晨，該畫以彼得大帝1698年鎮(zhèn)壓近衛(wèi)軍兵變這一歷史事件為背景而創(chuàng)作的。畫家選取了兵變失敗的近衛(wèi)軍在莫斯科紅場(chǎng)臨刑前的悲壯時(shí)刻。

     約瑟夫·瑪麗·維安--販賣孩子的商人 
     畫中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩（無疑這是小天使），構(gòu)成一個(gè)充滿戲劇性的場(chǎng)面。如果說畫家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話，那么那個(gè)正在被販賣的長(zhǎng)著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。

   安格爾--土耳其玉女 
   該畫具有濃厚的東方情調(diào)和異國(guó)風(fēng)味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫實(shí)美巧妙地結(jié)合在一起，匠心獨(dú)具地表現(xiàn)出女性的柔美和純潔。從作者一生的繪畫經(jīng)歷來看，他最高的成就就是女人體畫。他對(duì)女色的嗜好是一貫而深刻的，當(dāng)安格爾的天才同青春美麗妖嬈的女性結(jié)合在一起時(shí)，創(chuàng)造力是空前的。肌肉、曲線、酒窩、柔韌的皮膚，一切的一切，都可以從他的油畫上看到。