永遇樂
    李清照

    落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
    中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

    1.落日熔金：落日的顏色好像熔化的黃金。2.合璧：像璧玉一樣合成一塊。3.吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。4.次第：接著，轉(zhuǎn)眼。5.中州：這里指北宋汴京。6.三五：指元宵節(jié)。7.鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子。8.捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。9.簇帶：妝扮之意。

    落日仿佛熔化的金子一樣燦爛，傍晚的云彩在太陽的余輝照耀下飄蕩在空中，也像玉璧一樣光彩奪目。新生的柳葉如綠煙點染，《梅花落》的笛曲中傳出聲聲幽怨。春天的氣息已露倪端。但在這元宵佳節(jié)融和的天氣，又怎能知道不會有風雨出現(xiàn)？那些酒朋詩友駕著華麗的車馬前來相召，我只能報以婉言，因為我心中愁悶焦煩。
    記得汴京繁盛的歲月，閨中有許多閑暇，特別看重這正月十五。帽子鑲嵌著翡翠寶珠，身上帶著金捻成的雪柳，個個打扮得俊麗翹楚。如今容顏憔悴，頭發(fā)蓬松也無心梳理，更怕在夜間出去。不如從簾兒的底下，聽一聽別人的歡聲。

    落日的余暉流金般燦爛耀眼，暮云浮動如玉璧相合，恍惚間竟不知自己身在何處。染綠的柳樹上煙云朦朧，笛聲中的《梅花落》曲調(diào)哀怨，人間的春色剛剛顯露。元宵佳節(jié)雖然暖日融融，誰能說轉(zhuǎn)眼之間不會來一場風雨？那些乘著香車寶馬的詩朋酒友邀我出游，我一一婉言謝絕，不愿出去。
    還記得當年汴京繁盛的年月，我有的是閑暇游樂時間，那時最偏重正月十五元宵節(jié)。我和閨中同伴都帶著翠羽的帽子，插著捻金的雪柳，一個個穿戴打扮得整整齊齊歡笑蜂擁地去參加游樂。可是如今呢？我已是一個憔悴滿容、蓬頭亂發(fā)、鬢發(fā)斑白的衰老婦人，更怕夜間出去。不如掩在窗簾兒底下，聽聽別人家的歡聲笑語。

    落日像熔化的金子一樣，晚云像合攏的白玉一樣，此刻你在哪里？籠煙的翠條涂染想象的青綠，應(yīng)節(jié)的笛管吹出落梅花一曲，我的心頭可有幾絲春？元宵佳節(jié)理當慶祝，況且天氣晴朗。轉(zhuǎn)眼間可有想不到的風和雨？我辭謝朋友們看燈的邀請。
    不由得憶起汴京舊王朝，閨門中生活得自由逍遙。打早盼望著十五鬧元宵，發(fā)插捻金雪柳，頭戴鋪翠帽，當年裝扮好，姊妹比俊俏，現(xiàn)如今頭如飛蓬形枯槁。今昔元宵節(jié)，不如靠在門邊冷眼看，聽聽簾外一片歡騰。

    在宋代，元宵節(jié)是盛大的節(jié)日。這一天，不僅家家燈火，處處管弦，男女老少還要穿戴得光鮮漂亮，頭戴各種應(yīng)景的首飾，出門游賞。北宋亡后，南宋小朝廷偏安一隅，依舊是追歡逐樂，歌舞升平，在臨安仍繼續(xù)著元宵夜狂歡的傳統(tǒng)。在這眾人同樂的一天，詞人卻郁郁寡歡，情懷凄苦，后寫下此詞。
    落日熔金，暮云合璧，人在何處
    起句即呈現(xiàn)出美妙的節(jié)日晚晴景象：燦爛的落日，金光熠熠，仿佛黃金熔化了一樣放射出異樣的光輝；那傍晚的云朵，連成一片，好像塊塊白玉互相堆砌在一起。這正是歡度節(jié)日的好時光。但緊接著一句“人在何處”，卻宕開去，是一聲充滿迷惘與痛苦的長嘆。這里包含著詞人由今而昔、又由昔而今的意念活動。
    這里的“人”字，注家或以為是詞人死去的丈夫，因“每逢佳節(jié)倍思親”，避難臨安、寡居無依的詞人，在元宵節(jié)想起丈夫在世時的歡聚情景，似在情理之中。但從全篇布局來看，詞人意在今昔之對比，此“人”指詞人自己更有余味。分明身在臨安，卻明知故問，反襯出她流落異鄉(xiāng)、孤獨寂寞的境遇和心情。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許接下來，詞人從視覺和聽覺進一步渲染了她所處環(huán)境的愁苦、蕭條氣氛：大地的柳林被朦朧煙霧涂染成一片濃郁的顏色，遠處的笛子正吹出《梅花落》的幽怨之聲。色彩是陰暗的，聲調(diào)是悲涼的。在詞人看來，這初春佳節(jié)的氣氛，還能表現(xiàn)出多少春意呢？歡快的節(jié)日景象與令人憂慮的不安現(xiàn)實，恰成鮮明的對比。
    染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！
    元宵節(jié)時，天氣乍暖還寒，柳葉剛剛出芽，略呈淡黃色，但由于煙霧的渲染，柳色似也很深，故曰“染柳煙濃”。笛譜有《梅花落》曲，梅花凌冬開放，此時當已開始凋謝，故曰“吹梅笛怨”。接以“春意知幾許”，是說春意尚淺?！皫自S”是不定之詞，具體運用時，意常側(cè)重于少。
    元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨
    在這歡快的元宵節(jié)日里，又是暖融溫和的天氣，應(yīng)該盡情地歡樂吧。詞人卻又突作轉(zhuǎn)折，寫出隱隱不安：雖然現(xiàn)在晴好，這天氣陰晴難料，難道轉(zhuǎn)眼之間就不會刮風下雨嗎？“次第”，在這里是轉(zhuǎn)眼的意思。這里的“風雨”，不一定專指自然界的風雨，因為詞人并不真正擔心元宵佳節(jié)會刮風下雨，它實隱指了世道的艱險和人生的坎坷，所謂“天有不測風云”，這顯然是一個暗喻。這反映出詞人在歷經(jīng)世道的艱難和人生滄桑之后，對于一切都感到變幻難測的特殊心境。
    來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶
    詞人的晚景雖然凄涼，但由于她的才名家世，臨安城中還是有一些人乘著香車寶馬前來邀她飲酒作詩，出門游賞。只因心緒落寞，她都婉言推辭了。這幾句看似平淡，卻恰好透露出詞人飽經(jīng)憂患后近乎漠然的心理狀態(tài)。“香車寶馬”，形容車駕的華美?！爸x”，謝絕之意。
    中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五
    這里，詞由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。“中州”，今河南省開封市，這里是以中州代指汴京?！叭濉?，原指望日，這里指農(nóng)歷正月十五日夜，即元宵節(jié)。遙想汴京淪陷以前的繁盛時代，自己有的是閑暇游樂的時間，而那時最看重的是元宵佳節(jié)。
    鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚
    那時候，一到隆重的元宵節(jié)，我們都可以無拘無束地外出觀燈賞景，大家戴著翡翠羽毛的帽子，頭上插著用金線編織的絹花首飾，個個妝扮得光鮮美麗。“鋪”，嵌鑲?！按洹?，指翡翠鳥的羽毛?！肮趦骸?，即冠子，一種女式帽?！澳斫鹧┝?，一種婦女頭飾，形制不詳?！按貛А?，插戴或裝飾?！皾?，漂亮之貌。這幾句集中寫當年的著意穿戴打扮，既切合青春少女的特點，充分體現(xiàn)那時候無憂無慮的游賞興致，同時也從側(cè)面反映了汴京的繁華熱鬧。
    如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去
    但是，昔日的繁華歡樂早已成為不可追尋的幻夢，歷盡國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人覺得自己早已由風華正茂的少女變?yōu)樾稳葶俱?、蓬頭散發(fā)的老婦，對外面的熱鬧繁華提不起興致，懶得夜間出去?！帮L鬟霧鬢”，形容頭發(fā)如在風中一般蓬松散亂，如在霧中一樣失去光澤。
    “盛日”與“如今”兩種迥然不同的心境，從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個截然不同的時代和詞人迥然的生活境遇，以及它們在詞人心靈上投下的巨大陰影。繁華散盡，斯人憔悴，觸目傷懷，情何以堪？于是“怕見夜間出去”。
    不如向、簾兒底下，聽人笑語
    不如悄悄躲在這簾兒下面，聽聽他人的歡聲笑語，暫且度過這漫長的節(jié)日之夜罷了。這一句又橫生波瀾，詞人一方面擔心面對元宵勝景會觸動今昔盛衰之慨，加深內(nèi)心的痛苦；另一方面卻又懷戀著往昔的元宵盛況，想在觀賞今夕的繁華中重溫舊夢，給沉重的心靈一點慰藉。這種矛盾心理，看來似乎透露出她對生活還有所追戀和向往，但骨子里卻蘊含著無限的孤寂悲涼。面對現(xiàn)實的繁華熱鬧，她卻只能在隔簾笑語聲中聊溫舊夢，這是何等的悲涼！
    這最后兩句收語，寫得極其沉痛，不僅見出今昔盛衰之感，還有人我苦樂之別。
    此詞主要敘寫了詞人晚年在元宵節(jié)的所見所感。上片寫元宵佳節(jié)的情景，夕陽燦爛，晚云瑰麗，然而此身何處？一聲追問，蘊含多少欲說還休之哀痛?？上诤吞鞖猓氉詰n愁風雨，連酒朋詩侶的邀請也覺興味索然。下片從今昔對比中見出盛衰之感和沉痛悲苦的心情。追憶往事，當年汴京佳節(jié)，盛妝出游，如今繁華舊事已隨流水，一盛一衰，怎能不令人哀嘆。
    雖寫元夕，卻一反祝頌歡樂之詞，以委婉細膩的個人體驗寫出了南渡前后元宵節(jié)心境的巨大變化，深沉地反映了詞人晚年歷盡滄桑之后的悲涼心境。雖言身邊瑣事，悲嘆個人遭際，但其蘊含的故國情思，其意義早已超越了個人身世之感。全詞情景交融，由今而昔，又由昔而今，跌宕有致，形成麗景哀情和今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉真摯，語言于樸素中見清新，平淡中見工致，淺顯平易的口語與錘煉工致的書面語交錯融合，于短幅之中見出無數(shù)曲折，確為大家氣象。
    不如向，簾兒底下，聽人笑語。"猶如看見了易安坐在素白的窗簾底下，風卷簾動，而她的神色茫然，目光迷離。別人有說有笑，而她卻怎亦牽不起一絲笑？她又怎么笑得出來呢。
　　只剩下東籬把酒，暗香盈袖的愁，與人比黃花瘦的悲，化作兩行清淚，空自流淌。
    不如向、簾兒底下，聽人笑語。
    讀易安的這首《永遇樂》真是心酸。美人老去，詩詞不老?？梢廊徊荒芟胂袼凉M頭白發(fā)下的那一顆玲瓏心是如何捱過那茫茫的歲月。而她兀自還有笑意，那時候她想起了誰，那曾經(jīng)鋪滿生活每一個角落的歡喜，永遠地不在了。
    李清照是命運的承載者,但她同時也是命運的開創(chuàng)者。在面對世俗的眼光與女德的束縛時,她做了一次賭博——沖破世俗的驚濤駭浪,以破釜沉舟的膽識和勇氣嫁給了張汝舟,而且僅做了百日夫妻就離異了。在一千三百年前,一個女人,尤其是讀書明理的女人,再婚離婚,要受到社會輿論的多大歧視。于是,罵名劈天蓋地而來。但是李清照卻從來沒有畏懼,即使身處在黑暗的情感歷程里,她始終堅持于自己的追求。敢愛敢恨,敢于打破世俗的偏見,敢于承受的勇氣,這些再一次為她迎來了人性的光彩。
    李清照,一個生逢亂世的弱女子,在文人們手搖折扇、歌詠歲月的時候,創(chuàng)造了一個又一個的奇跡。她以平民之身,思公卿之責,念國家大事;以女人之身,求人格平等,愛情之尊。無論是對待國家、對待愛情還是對待婚姻,都顯示出了她的人格魅力。她不甘于做命運的奴隸,敢于抗爭,敢于追求屬于自己的理想。她背負著國仇家難,現(xiàn)實與理想的包袱緩緩前行于人生的道路上,凡封建專制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。但是人們看到的依然是她不可追及的堅定的步伐。
    李清照也許不是一位完美的女性,但她絕對是一位杰出的女性。她沒有像其他女性一樣默默湮沒于歷史的塵埃當中,而是以自己的魅力感動了一代又一代的人。
    “不如向簾兒底下，聽人笑語?！边@一句詩總使我想像以下畫面：
    清照南渡之后，漂泊不定，孤獨一人，而且年齡漸老，鬢發(fā)蒼白。她身為一位貴婦人，孤傲，矜持，優(yōu)雅，這樣的身份使她不能融匯到那些家常女人的閑聊之中。想來她們談?wù)摰臒o非是物價，老公，孩子，還有柴米油鹽，這些帶有濃重廚房味的俗世話題似乎深深吸引了這位女詩人。庸俗中有溫暖，熱鬧中有情調(diào)。但是，她的身份，她的修養(yǎng)，使她被高高地架在女詩人的架子上。如果她參與到這種世俗女人的閑談中去，她不自然，別人也別扭?？墒撬窒Ｍ@份俗世生活，以排遣寂寞。于是，她只能偷偷地在簾子后面聽聽她們的嘰嘰喳喳和俗不可耐。這一孤獨的貴婦人形象，比較“冷冷清清尋尋覓覓凄凄慘慘戚戚”來，感覺更具體更生動，更催人淚下。
    清照不但是資深女詩人，而且是資深女酒家。清照善飲，她的詩與李白的詩一樣，都是用酒泡出來的。當然，這是一杯苦酒。李清照的悲苦與不幸，釀成了一杯苦酒，她就用這酒書寫她的人生。所以，她的詩與李白的詩一樣，飄著濃濃的酒香。
    我粗略統(tǒng)計，在她的詩詞中寫到酒的所占百分之七八十。
    “昨夜雨疏風驟，弄睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?BR>    “東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?BR>    “三盞兩杯淡酒，怎抵他夜來風急?！?BR>     ……
    清照喝酒的樣子很雅致，很醉人，畢竟是女詩人。展開她的詩，就有“有暗香盈袖”飄來。還有她孤獨的身影，“簾兒底下，聽人笑語。”
    不如向、簾兒底下，聽人笑語。                                       ——《永遇樂》
    每讀到這句，心就疼痛起來，就像見到多愁的花枝橫遭狂飆驟雨的摧折卻無能為力一樣。曾經(jīng)，清照是最有生活情趣的，踏雪尋梅、簪花斗草、賞菊醉酒……可是俱已往矣，“碧野朱橋當日事，人不見，水空流”。如今的她，孑然一身，滿懷愁緒，在星河舞轉(zhuǎn)、珠光閃爍、明燈如晝的良宵，她低垂簾幕，寂聽他人的熱鬧繁華。林姑娘不也曾在花下聽寶玉和寶釵的歡聲笑語嗎？朱自清先生不也曾說過“熱鬧是它們的，我什么也沒有”嗎？別人的得意歡欣更反襯了自己的蒼涼。
    就是在她的青年時代，她的生活也是秋日的河流，恬淡溫柔中夾雜著憂傷。父親被列元祐黨人，她被迫隨父離京。好在，她有一往情深的夫君。只要生命中有一位相知相許的愛人，逆境算得了什么？趙明誠被貶青州，取《歸去來兮辭》中的“審容膝之易安”之意，命名內(nèi)室為“易安堂”，清照的字也源于此。他們臨清流，吟詩詞，賞江梅，集金石，琴瑟和諧，其樂融融。
    命運一次次檢驗她生命的強度。夫死、南遷、被誣、再醮、離異，后兩者還成為那些道貌岸然的小丈夫鄙薄她的口實。她活得凄苦，但活得堅強；活得孤寂，但活得勇敢。
    那抹繽紛瑰麗的清照悄然消逝的同時，已幻化成漫天的煙霞。
    當這句“不如向，簾兒底下，聽人笑語”橫空而出，還是被生生驚了一跳。李清照，如果此時站立于眼前，一定忍不住要問：怎么可以這般殘忍，殘忍而又坦然地打碎別人對你的想象，踢翻別人對你的憧憬。也許面貌未必龍鐘，但心態(tài)已皺紋叢生?？墒强v觀這個女子的一生，國破家亡、愛人遠逝、易嫁遇孽、終生無子，如此境遇，晚景何堪？又怎能不對她的“不如向，簾兒底下，聽人笑語“多出一份理解。因為懂得，所以悲憫，所以添了一份刻骨的無奈和化不開的悲涼。好個“不如向，簾兒底下，聽人笑語”啊，翻了很多宋詞注解，沒有看到誰對此句過多關(guān)注，這也許就是經(jīng)典吧，立體的美，匯聚豐富多彩的感受，不流于單調(diào)，我喜歡！
    “不如向，簾兒底下，聽人笑語”單讀這句，感覺其意境不錯，比如坐在葡萄架下屏息靜氣支著耳朵聽夜空里牛郎織女說著他們久別一年重逢之后所積蓄起來的悄悄話，那滔滔不絕的心事都待與君細細說，聽著聽著我想睡覺了，可是心里還一個勁兒地替他們叨咕著，白天啊，請你慢點兒來，再慢點兒吧，瞧他們多難舍難分……我又開始做白日夢，樂此不疲地做著夢，低吟淺唱的。
    其實這是李清照在晚年避難江南時寫的《永遇樂》里的一句，緣起于元宵佳節(jié)，她只身一人，回憶起往昔的種種好時光，現(xiàn)如今人老珠黃，滿身憔悴不堪回首，那悲、那涼，猶如夜霧漸漸迷漫遮住人眼擋住那顆原本玲瓏剔透心，“不如向，簾兒底下，聽人笑語”原來卻是說她的那對人生凄楚的萬般無奈。這是一慣以來的評論，我也頗為贊同，就感嘆這女才子，原來再養(yǎng)尊處優(yōu)的人也是經(jīng)不起顛沛多劫流離失所的，然而也正是這種孤苦流離動蕩多難成就了她的獨具風格，與趙明誠在一起的那悠閑富裕的美滿婚姻生活中倒并未寫出特別的絕佳之作?？梢?，一個人的閱歷對創(chuàng)作的何等重要。
    讀萬卷書，行萬里路。這讀其實是遠比不上行，行其實更是另外意義上的讀，當然要帶著一顆閱讀的虔誠心去行走去游覽去感受去體味，生活在同一個環(huán)境里久了便會理所當然地認為這是一方世界，其實只不過井底之蛙看到一方小小的天空，跳出井口所見識的天地那是我實在無法想象的遼闊廣大吧，嗯，那什么時候我能跳出這口黑乎乎涼颼颼的深不可測的井去感受外面世界的精彩與無奈豐富我的人生記憶呢？
    以前有想過去流浪，去遠方的遠方流浪，遠方它有多遠，然而還沒有出發(fā)就被固定下來了，固定在一個人們所謂安全的圈子里安全地生活?？删推也坏揭欢↑c安全的東西，我還是在天空中飄飄蕩蕩地游歷，沒有支點也沒有落腳地，在想象中看到許多異樣的風景，是的，在空中看見易被別人忽略的風景這是一種幸福一種滿足，即此，等我老一點了，便可以把這些小風景一個一個串起來連成一個故事再講給孩子們聽，哦，他們是誰呢，在哪兒呢，會喜歡聽這些故事嗎，看來我得持著一顆童心，把這故事里面有趣可愛天真的東西挖出來。以前看別人種樹時得挖個深點大點的坑，這樣樹根才能扎得深扎得牢，便不怕大風吹，也不怕頑皮小孩的搖曳，才是根深葉茂。寫字其實一樣，厚積才能薄發(fā)。
    對此，小女仍須努力。首先，還不如向，簾兒底下，聽人笑語。人之笑語里總有著深奧的或質(zhì)樸的值得吾輩學習之理。
    心事總是沉沉的，也不是不需要傾訴的。遇到了對的氣氛對的情緒對的人，我也會不由自主地說一說一直擱淺著的心事，甚至，會流淚。但正象一個女孩說的那樣，別擔心，只是傾訴而已。確實，只是傾訴而已，只是想感覺著對面人的呼吸，借這樣難得的心境，喃喃自語，不需擔心，更不要慰藉。時時，我反感同情可憐慰藉這一類的情感表達，它們會立刻破壞了我傾訴的心緒，不由得深深后悔。
    在精神的疲憊中，人的心靈需要聲音，人的情感需要傾聽。
　　在秋雨綿綿的夜晚，看到滿地被狂風吹落的黃葉，不自覺地想起李清照，想起她寫的《聲聲慢》，停下急行的腳步，靜靜回憶，傾聽那幾百年前的聲音。這個中國詩壇上的偉大的女詩人，有著自己的傷心往事。金兵入侵后，原本幸福美滿的家庭因此而破裂，她不得不與深愛的丈夫離別，蜷縮在一只大缸中順流而下……自此之后，她擁有的只有回憶，只有滿懷的愁緒。《永遇樂》就是她南渡前后的生活，情感的寫照，“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更是吐露出了永世的傷感。
　　不知有多少個秋雨的夜晚，有多少人捧著她的詩卷，靜靜咀嚼其中的寂寞，傾聽隔世的情懷。
　　傾聽，也許就像放在你面前的一杯熱茶，只需要你靜靜去聞那繚亂的香氣，欣賞升沉翻騰的綠葉；傾聽，不會因時空而阻隔。
    暗香盈袖后，經(jīng)歷了尋尋覓覓、冷冷清清，就把錦書和溪亭日暮的場景，埋葬了；雙溪的舴艋舟載不動許多愁時，就把一簾的幽夢，鎖了；雁過時，正傷心，忍把那賣花擔上，買得一枝春欲放的閑情擱淺了，冰封了；守窗到黃昏時，就把那一地的黃花堆積，就著三杯兩盞酒飲了；因為生離方寸亂，忘了酒盞的深與淺；因為死別，一枝折得，人間天上，沒個人勘寄。
    不能在深夜里情懷如水，不堪在暮年被笛聲驚破了梅心。
    也曾爛漫的驚起一灘鷗鷺，換來一種相思、兩處閑愁；也曾有綠肥紅瘦的情致，如今老去無成。當年的奴面與花面比俏，讓郎猜道，今日的吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。曾經(jīng)的和羞走，回首把青梅嗅，如今的風鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向簾兒底下，聽人笑語。
    向簾兒底下，聽人笑語，自己也會微微笑，只是仍舊不想說不愿說。
　  感覺太熱鬧時，心無法再寧靜，會想到要躲起來，如果我躲了起來，認出我，也請別再喚我名，且讓我就這樣，安安靜靜從從容容地一個人走，其實，蠻好。
    上片寫今年元宵節(jié)的情景?！奥淙杖劢?，暮云合璧”著力描繪元夕絢麗的暮景，寫的是落日的光輝，像熔解的金子，一片赤紅璀璨；傍晚的云彩，圍合著璧玉一樣的圓月。兩句對仗工整，辭采鮮麗，形象飛動。但緊接著一句“人在何處”，卻宕開去，是一聲充滿迷惘與痛苦的長嘆。這里包含著詞人由今而昔、又由昔而今的意念活動。置身表面上依然熱鬧繁華的臨安，恍惚又回到“中州盛日”，但旋即又意識到這只不過是一時的幻覺，因而不由自主地發(fā)出“人在何處”的嘆息。這是一個飽經(jīng)喪亂的人似曾相識的情景面前產(chǎn)生的一時的感情活動，看似突兀，實則含蘊豐富，耐人咀嚼?！叭玖鵁煗?，吹梅笛怨，春意知幾許！”三句，又轉(zhuǎn)筆寫初春之景：濃濃的煙靄的熏染下，柳色似乎深了一些；笛子吹秦出哀怨的《梅花落》曲調(diào)，原來先春而開的梅花已經(jīng)凋謝了。這眼前的春意究竟有多少呢？“幾許”是不定之詞，具體運用時，意常側(cè)重于少?！按阂庵獛自S”，實際上是說春意尚淺。詞人不直說梅花已謝而說“吹梅笛怨”，借以抒寫自己懷念舊都的哀思。正因為這樣，雖有“染柳煙濃”的春色，卻只覺春意味少。
　　“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？”承上描寫作一收束。佳節(jié)良辰，應(yīng)該暢快地游樂了，卻又突作轉(zhuǎn)折，說轉(zhuǎn)眼間難道就沒有風雨嗎？這種突然而起的“憂愁風雨”的心理狀態(tài)，深刻地反映了詞人多年來顛沛流離的境遇和深重的國難家愁所形成的特殊心境“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”詞人的晚景雖然凄涼，但由于她的才名家世，臨安城中還是有一些貴家婦女乘著香車寶馬邀她去參加元宵的詩酒盛會。只因心緒落寞，她都婉言推辭了。這幾句看似平淡，卻恰好透露出詞人飽經(jīng)憂患后近乎漠然的心理狀態(tài)。
　　“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五?！庇缮掀膶懡褶D(zhuǎn)為憶昔。中州，本指今河南之地，這里專指汴京；三五，指正月十五元宵節(jié)。遙想當年汴京繁盛的時代，自己有的是閑暇游樂的時間，而最重視的是元宵佳節(jié)?！颁伌涔趦海斫鹧┝?，簇帶爭濟楚?！边@天晚上，同閨中女伴們戴上嵌插著翠鳥羽毛的時興帽子，和金線捻絲所制的雪柳，插戴得齊齊整整，前去游樂。這幾句集中寫當年的著意穿戴打扮，既切合青春少女的特點，充分體現(xiàn)那時候無憂無慮的游賞興致，同時也從側(cè)面反映了汴京的繁華熱鬧。以上六句憶昔，語調(diào)輕松歡快，多用當時俗語，宛然少女心聲。
　　但是，昔日的繁華歡樂早已成為不可追尋的幻夢，“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去?！睔v盡國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不但由簇帶濟楚的少女變?yōu)樾稳葶俱?、蓬頭霜鬢的老婦，而且心也老了，對外面的熱鬧繁華提不起興致，懶得夜間出去?！笆⑷铡迸c“如今”兩種迥然不同的心境，從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個截然不同的時代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以及它們詞人心靈上投下的巨大陰影。
　　“不如向、簾兒底下，聽人笑語?！眳s又橫生波瀾，詞人一方面擔心面對元宵勝景會觸動今昔盛衰之慨，加深內(nèi)心的痛苦；另一方面卻又懷戀著往昔的元宵盛況，想觀賞今夕的繁華中重溫舊夢，給沉重的心靈一點慰藉。這種矛盾心理，看來似乎透露出她對生活還有所追戀的向往，但骨子里卻蘊含著無限的孤寂悲涼。面對現(xiàn)實的繁華熱鬧，她卻只能隔簾笑語聲中聊溫舊夢。這是何等的悲涼！
    在清溪碎石之畔我翹首等待，終于拍到了一組落日熔金，暮云合璧的圖片，望著天邊水中驚艷的燦爛，望著那團如火的嫣紅，我甚至忘記了茫茫暮色已經(jīng)降臨。哦，“落日熔金,募云合壁,人在何處？”。
    突然想起李清照的那句“落日熔金，暮云合璧，人在何處”，比起朝霞的脆弱單薄，落霞似乎更加深沉而令人眷戀，落日就象征著逝去的眷戀和對美好事物的疏離。失去的往往才是更令人留戀的。
    穿過一小片落寞的樹林，撲入視野的是豪氣萬丈的落日熔金，暮云合璧。面前，是美輪美奐的蔚藍，火紅與翠綠交織的自然畫絹；身后，是古城內(nèi)沉睡了四千多年的輝煌歷史和文明。震撼，充斥著我們的感覺，壓得我們說不出話來。忽然，一陣高亢而飄逸的花腔女高音從遠處傳來，分明是卡拉絲的歌喉！在那一瞬間，生命似乎已經(jīng)不屬于我們自己，神經(jīng)已經(jīng)完全被自然的力量，人文的力量，音樂的力量掌控著。不知為什么，我的眼角濕潤了。是不是此情此景，讓我想到了“音塵絕，西風殘照，漢家陵闕”？
    “夕陽無限好”，那一輪夕陽，如一個金黃色的夢，在文人筆下，能繪出千姿百態(tài)的景象。那絢麗的光彩，令你神思飛揚?！跋﹃栁飨?，斷腸人在天涯”，是殷殷思鄉(xiāng)之情下的嘆息；“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”，是壯志不已豪邁心情的折射；而“落日熔金，暮云合璧”則使多愁善感的女詞人發(fā)出了“人在何處”的慨嘆。夕陽的光依然廣大地照到每一個角落，及至從以前照到現(xiàn)在，它帶給人們某些珍貴的感悟，某些真摯的情感?？墒悄且坏涝幃惖慕k麗，竟是那么短暫，比曇花凋萎得更快，比彩虹消失得還迅。但是，最美的是一種可望而不可及的追尋，美麗是一種過程也是一種生命，更是一份記憶。只要投入到夕陽的余輝中，就會感到周圍的時光近乎靜止，它仿佛在等待你去雕刻陽光，雕刻時光，用心雕刻，不緊不慢。即使夕陽在不知不覺中安然地落下，那它也會落在我的心頭，讓我的心房保持著一種安心，恬靜的溫暖，就算是黑夜，也閃爍著淡淡的光亮。我不要白晝過多的燦爛，只用有那么一點，夕陽的溫暖，就好。
    我時常陶醉在這樣的景致里，讓世俗的思緒遠離塵世的喧囂。然而有人說落日是悲壯的，這種悲壯緣于“夕陽無限好，只是近黃昏”的傷感。當暮色四合時，一個人孤獨地矚目西天，天地蒼茫，那一輪火紅的落日就在你的眼前一點點地隱去，此時不禁使人頓生“落日熔金，暮云合璧，人在何處”的感慨。
    愛情，是人類歷史上一個永恒的主題，一代又一代的男女主角將它演繹得如詩如畫。但愛情的天空下一樣有陰雨，面對傷害，面對背叛，如花女子難道要耗盡一生的精力，以愁眉淚眼去索那也許永遠索不回的相思債？其實，愛情并不是生活的全部，既然，愛已如覆水難收，何不走出陰霾，為自己打造一方天地？
　　著名女詞人李清照在經(jīng)歷了喪夫、獨居、再婚、發(fā)現(xiàn)上當、受虐待、不得已提出離婚并因此入獄等多重打擊之后，卻越發(fā)堅強起來，寫出一首首留芳千古的好詞。至今，我們還在吟誦“尋尋覓覓，冷冷清清”；至今，我們還在品味于“落日熔金，暮云合璧，人在何處”中蘊含的深意；至今，我們每讀“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”時仍不免掩書而思，懷想那寫下此等佳句的女子……
　　在“女子無才便是德”的年代，李清照的詞卻讓男士們備加推崇。時至今日，已很少有人再去探尋女詞人的情感風波，卻無不深信她在宋詞的輝煌中添上了亮麗的一筆。
　　感情的沼澤是可以走出來的，只要你愿意。也許多年以后，你將發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷也是一種財富。
    四十歲不再是“天生我材必有用，千金散盡還復來”的狂妄少年之年；四十歲不再是“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡?！钡穆市灾?；四十歲應(yīng)當是南宋詞人蔣捷的“壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明?！钡囊饩场Ｋ氖畾q應(yīng)當是北宋詞人蘇軾“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去。也無風雨也無晴。”的境界；　　
    四十歲不必是大紅大紫，四十歲不必是寶馬香車，四十歲不必是吆五喝六；四十歲一定是笑傲江湖，天馬行空；四十歲一定是山重水復，柳暗花明；四十歲一定是落日熔金，暮云合璧。
    四十歲當如茶，在氤氳的淡淡香氣中品味人生的真諦；四十歲當如箏，在鏗鏗鏘鏘的音韻里琢磨人生的沉?。凰氖畾q當有“寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空云卷云舒。的大氣；四十歲當有“泰山崩于前而不變色”的淡定和沉著；四十歲假如是一杯酒，就一定是陳年老釀，需要慢慢的品味；四十歲如果是一本書，就一定是一本深沉耐嚼的大書。
    歲月在風中又添加了一頁，花開花落又是一個秋天。一個人走進失落的黃昏，走在橘紅色的斜陽里，同時也走進那一幅五彩繽紛的畫面。斜陽雖然在黃昏這極短的時空里，仍竭盡全力地發(fā)出熱和光。即使不能全部照亮天際，也在屬于自己的一隅發(fā)出絢麗的光芒，才有晚霞中的美麗。我絲毫沒有感覺到“夕陽無限好，只是近黃昏”的凄涼。在這一刻，心情被落日熔金，暮云合璧所愉悅，少了一份依賴，多了一份自信。獨對黃昏，黃昏給人一種寧靜的氛圍，給人一種恬淡的溫馨，黃昏給人一種成熟的魅力。
    “落日熔金，暮云合璧，人在何處？”在古典文學的閱讀中，回眸每一個颯金的黃昏，我仿佛募然聆聽到那來自遙遠的古典的流水的歌吟，作者們在不同的時代卻在同一個自然的場景下以各自不同的姿態(tài)體現(xiàn)出人文的自我情懷，給思想和情志以自由沉浮的空間。這當然也蘊涵著人格的尊嚴和尊嚴的力量。弗蘭克說，以尊嚴的方式承受苦難，這是一項實實在在的內(nèi)在成就，因為它證明了人在任何時候都擁有不可剝奪的精神自由。