古人為文，淺詞練字極費(fèi)工夫，有為一字拜師者，有為一字捻斷一莖須者，若干大家，都具惜墨如金的美譽(yù)。但如今寫(xiě)稿，按字計(jì)酬，惜墨的結(jié)果就是「無(wú)」金，韓柳歐蘇若生在當(dāng)代，不改行非得餓肚皮不可。
時(shí)人寫(xiě)稿，看透了這點(diǎn)，既然煮字療饑，總得多煮一點(diǎn)；文章?lián)剿?，竟然變成一門(mén)學(xué)問(wèn)了。個(gè)人煮字多年，向來(lái)以多產(chǎn)文明，對(duì)于文章?lián)剿?，不敢說(shuō)窮其奧妙，至少略有些心得。按理說(shuō)，這是吃飯的秘方，不可輕易示人，若全被別人學(xué)去，我的飯碗豈不砸了？不過(guò)，近年閱讀了不少當(dāng)代的作品，覺(jué)得江山代有才人出，新人摻水勝老人，以下所舉，皆為摻水新法，個(gè)人那一套，已不敢望其項(xiàng)背矣。
 
第一法，曰「拉油條法」。
內(nèi)容就是那么一點(diǎn)，長(zhǎng)短粗細(xì)全靠手上功夫，客人說(shuō)∶長(zhǎng)一點(diǎn)。好！就長(zhǎng)一點(diǎn)！順手一拉就行。短篇改成長(zhǎng)篇，不難，多開(kāi)兩次舞會(huì)，多吃幾餐飯，不怕篇幅拉不長(zhǎng)。
 
第二法，曰「搓麻花法」。
先寫(xiě)一個(gè)忽冷忽熱的女人，再加上一個(gè)死皮賴臉的男人，讓他們愛(ài)了又恨，恨了又愛(ài)，愛(ài)中加恨，恨中加愛(ài)，糾纏不清，搓搓擰擰，數(shù)十萬(wàn)字，必可一氣呵成，迅速交卷。
 
第三法，曰「抓泥鰍法」。
泥鰍是又粘又滑的，抓到手又溜掉；把當(dāng)走的人寫(xiě)的三番五次走不掉，當(dāng)來(lái)的人三番五次來(lái)不了，當(dāng)活的人三番五次要尋死，當(dāng)死的人又三番五次死沒(méi)成，滑了又抓，抓了又滑，情節(jié)繼熱鬧，故事又曲折，高潮迭起，扣人心弦，還怕不財(cái)源滾滾？
 
第四法，曰「老驢拖磨法」。
推過(guò)來(lái)，推過(guò)去，還在原地打轉(zhuǎn)，說(shuō)他沒(méi)動(dòng)他在動(dòng)，只是兜圈子而已。把整材料放進(jìn)去磨輾去磨碎，邊轉(zhuǎn)邊添，聲如雷，屑如鐘，一樣有聲有色也。
 
第五法，曰「鄉(xiāng)巴老過(guò)河去」。
鄉(xiāng)巴老要涉水過(guò)河，先要脫掉鞋子，再脫掉長(zhǎng)褲，把所有東西頂在頭上過(guò)去，行成上滿下空。寫(xiě)詩(shī)分行不得已，寫(xiě)小說(shuō)如此分行，是占版面，可以多得稿費(fèi)也，不信舉個(gè)例給你看∶
黑夜。
大霧。
霧里出現(xiàn)一條朦朧的人影。
近看原來(lái)是個(gè)奔逃的女人。
她背后有火光亮起。
兩個(gè)強(qiáng)盜舉火在追她。
她駭懼的朝前逃。
后面緊緊在追。
她逃的快。
強(qiáng)盜追的更快。
逃逃逃。
追追追。
前面出現(xiàn)一座大廟。
女人跑進(jìn)廟里去了。
兩個(gè)強(qiáng)盜追到廟前停住。
舉火一看。
只見(jiàn)廟門(mén)掛了一怪匾額。
匾額上橫寫(xiě)四個(gè)大字。
佛
光
普
照
〔請(qǐng)注意「橫寫(xiě)」倆字，橫寫(xiě)就橫排了〕
 
第六法，曰「拎雞灌水法」。
這類文章，把讀者當(dāng)成雞，拎起來(lái)就灌水，手法是強(qiáng)迫灌輸式的，高興就教訓(xùn)一頓，然后安慰一噸，然后再責(zé)罵一噸，然后再歌頌一番。他的話就是主題，你非得接受不行，很多方塊尤具此特色，彷佛作者是校長(zhǎng)，讀者是學(xué)生焉。
 
第七法，曰「脫褲子放屁法」。
這個(gè)俗語(yǔ)，人人都懂，不必解釋，但用在文章上，實(shí)有拖拉之妙用，茲舉一例以證之∶
電話鈴響，曼莉抓起聽(tīng)筒。
「我是志節(jié)，我找曼莉。」
「我就是，你在那兒打電話？」
「我在基地外面?！?BR>「什么基地？」
「訓(xùn)練基地?！?BR>「喔，你入伍啦？怎不告訴我一聲？」
「這不是告訴你了嗎？」
「哈，你真的作了阿兵哥拉？」
「是啊。」
這樣的對(duì)話如果寫(xiě)的興起，每天寫(xiě)五十張稿紙都不成問(wèn)題。
 
第八法，曰「演群戲法」。
當(dāng)文章寫(xiě)到單調(diào)枯澀之時(shí)，隨便找?guī)讉€(gè)人頭進(jìn)來(lái)，你一言我一語(yǔ)，人多嘴雜，不怕沒(méi)話講，而且寫(xiě)對(duì)話有分行之便，豈非一舉兩得？據(jù)說(shuō)當(dāng)年大仲馬寫(xiě)連載稿，嫌報(bào)社給的稿費(fèi)偏低，他就在長(zhǎng)篇里加上兩個(gè)經(jīng)常碰面的人，一個(gè)是聾子，一個(gè)是啞巴?！赴“　　姑@子老說(shuō)∶「什么？什么？」啞巴費(fèi)力的在說(shuō)，聾子大聲的問(wèn)，后來(lái)報(bào)社負(fù)責(zé)人對(duì)大仲馬建議，好不好以后把這兩個(gè)不必要的人物取消掉？大仲馬說(shuō)∶「好啊，只要你調(diào)整稿費(fèi)，我立即就把他們給散掉?！?BR> 
第九法，曰「泡蘑菇法」。
吊住筆緩緩細(xì)細(xì)的寫(xiě)，即使極為通俗的經(jīng)驗(yàn)場(chǎng)景，也拼命去宣染。海明威寫(xiě)了很多短篇，他處處避開(kāi)通俗的經(jīng)驗(yàn)場(chǎng)景，讓讀者保留更多想像權(quán)力，當(dāng)摻水地方他不摻，無(wú)怪他的短篇都很短很短了。
 
第十法，曰「加油添醋法」。
不管情節(jié)如何，故事怎樣，攫到機(jī)會(huì)就把動(dòng)作和形容詞猛朝上加。例如∶
「好！」他說(shuō)?！苍洹?BR>「好！」他費(fèi)力的搖搖頭，無(wú)可奈何的嘆了一口氣說(shuō)。
「好！」他先聳聳肩，臉上浮現(xiàn)出苦笑的神情，接著噓出一口氣，攤開(kāi)雙手，搖了搖頭，聲音里充滿無(wú)可奈何的味道∶「好就是了嘛?！供ぉ脑涞娜齻€(gè)字，加到四十八個(gè)字，整整加了十六倍，這還是客氣的。
 
第十一法，曰「意識(shí)亂流法」。
不管合不合心理學(xué)，文章里多寫(xiě)幾個(gè)多愁善感的青春男女，碰到芝麻想綠豆，碰到綠豆想芝麻，前想他八百年，后想他八百代，想入非非，魂飛天外都行；碰的巧，贏得「東方的喬埃斯」的美譽(yù)也說(shuō)不定。
 
第十二法，曰「蒸，炒，煮，燉法」。
通常使用某種單純得方式摻水，摻的太明顯，極易為明眼人士識(shí)破，如果改用此法，那就騙的讀者暈頭轉(zhuǎn)向了。先說(shuō)蒸吧，既名曰蒸，當(dāng)然要有水，如「原汁牛肉湯」，多有招來(lái)的誘惑；蒸完了，拼命撥鍋鏟，乒乒乓乓的炒上一記，有快速的節(jié)奏感，豐富的動(dòng)作感，使讀者幾乎忘掉前面已經(jīng)加水；緊跟著，在放水煮它一陣，最后來(lái)個(gè)緊煨慢燉，以四個(gè)不同的趣味，達(dá)到摻水于變化之中的目的。
 
第十三法，曰「禿哥趕夜路法」。
俗說(shuō)∶禿哥趕夜路──借光。寫(xiě)這類文章，要擺出文藝道上老大的面孔，處處表示經(jīng)驗(yàn)老到，一肚子典故，曾經(jīng)相交遍天下，而且多是泰山北斗，寫(xiě)的方法是有人有我。
比如∶「我友適之」，然后用適之「曾」說(shuō)，適之「又」說(shuō)，進(jìn)可能寫(xiě)的天花亂墜，蓋死無(wú)對(duì)證，可由你信筆縱橫也。就算寫(xiě)到當(dāng)代人物，別人還以為你重交情，存心捧他人場(chǎng)，利己而不損人，何樂(lè)不為？這類文寫(xiě)多了人抬人，水抬船，使你身價(jià)上漲；別人提起，至少會(huì)說(shuō)你是某某大師的朋友也。
 
第十四法，曰「濃妝抹艷法」。
盡量把單一的名詞，加上眾多形容詞，形容詞不夠，再加上副詞，還不夠，再加上比喻，使字?jǐn)?shù)越多越好。時(shí)下稿費(fèi)，每字一元，如果遍地灑了一塊錢(qián)，你撿錢(qián)還怕彎腰嗎？再說(shuō)，如今講究化妝，尤其是夜晚，裝要畫(huà)的濃，「卻嫌脂粉污顏色」的時(shí)代，早就過(guò)去了，你化妝再濃，沒(méi)人說(shuō)你是吊死鬼。
古人寫(xiě)文章，當(dāng)然也形容、也化妝，但那是古典式的，搽胭脂抹粉而已，添不出太多字?jǐn)?shù)，遠(yuǎn)不如現(xiàn)代化妝，像汽車上漆一樣，左一道，右一道，前后能花七八道手續(xù)。寫(xiě)摻水文章，寫(xiě)到這種程度，算是已臻化境矣！你問(wèn)這類文章如何寫(xiě)法？真是問(wèn)的好，我樂(lè)的舉例，好趁機(jī)摻水也！比如說(shuō)∶「眼」這是，單一名詞。
以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽(yáng)眼、瞇瞇眼、龍眼、金魚(yú)眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗雞眼、風(fēng)流眼、千里眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。
這只是原始材料，還沒(méi)經(jīng)過(guò)化妝呢！
假如先在情節(jié)上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊風(fēng)流眼，青眼對(duì)上白眼；前臺(tái)的戲已經(jīng)開(kāi)鑼了，你這化妝師就有得忙了。
古典式的化妝，濃不到哪里去，也不過(guò)是∶濃眉大眼、目光如炬、目光如電、眼如銅鈴、眼波流轉(zhuǎn)、目光短淺、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波蕩漾、杏眼圓睜、眉目含春、波光流轉(zhuǎn)、目似朗星、雙瞳剪水，這種以一博三式的形容，早已是摻水舊法，棄而不用久矣。
古人固然很聰明，把眼睛看東西的神態(tài)之不同，分成很多名目，如觀、察、視、見(jiàn)、瞟、督、顧、眺、審、矚、睨、苗、瀏、覽、閱………這些創(chuàng)發(fā)性的用字，其實(shí)最不合摻水特性的。你想想，古人把人看東西的動(dòng)作、心態(tài)、神態(tài)，全容納再一個(gè)字里去表現(xiàn)，這樣寫(xiě)法哪有稿費(fèi)好拿？
你看看現(xiàn)代人寫(xiě)眼吧∶
「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢(mèng)里呈現(xiàn)著；我變成一個(gè)癡迷的孩童，伏在井口出神凝視著水面搖蕩的云天，我自己的臉也出現(xiàn)在其中，自覺(jué)被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導(dǎo)我走進(jìn)她生命的天地，去細(xì)心撿起她隱藏在眸光背后的、在戰(zhàn)火中失落的青春，和許多深色的碎夢(mèng)……」照這樣寫(xiě)下去，可以沒(méi)完沒(méi)了也。
 
第十五法，曰「開(kāi)古董店法」。
這類文章，專賣(mài)古貨，手邊放些古典類書(shū)，再加一部辭海，便可開(kāi)張大吉。把傳奇類的掌故改成白話，把平話類的掌故摻進(jìn)一點(diǎn)文言，把相關(guān)的詩(shī)詞湊湊攏，標(biāo)個(gè)題目，加給句按語(yǔ)，仔細(xì)算算，括弧里的字?jǐn)?shù)多〔抄來(lái)的〕，括弧外的字?jǐn)?shù)少〔自寫(xiě)的〕，這邊引引經(jīng)，那邊據(jù)據(jù)典，二五一湊，也有個(gè)萬(wàn)把字來(lái)，可換柴米油鹽。寫(xiě)這類文章另一好處是沒(méi)人告狀，覺(jué)不會(huì)吃上違反著作權(quán)的官司，何況是拼盤(pán)似的抄法，能拼出花樣，一樣能領(lǐng)創(chuàng)意獎(jiǎng)呢！
 
第十六法，曰「抖陀螺法」。
此文寫(xiě)法，輕松之極，別的都不動(dòng)，字?jǐn)?shù)卻旋轉(zhuǎn)上升，不信你瞧下面這一段武俠式的對(duì)話∶
「哎，你是誰(shuí)？」
「誰(shuí)敢問(wèn)我是誰(shuí)？」
「我！我問(wèn)你是誰(shuí)？」
「你管我是誰(shuí)？」
「我就管你是誰(shuí)！」
「那我得問(wèn)問(wèn)你是誰(shuí)？」
「別問(wèn)我是誰(shuí)，只問(wèn)你是誰(shuí)？」
「你憑什么問(wèn)我是誰(shuí)？」
「我一定要問(wèn)你是誰(shuí)！」
「我為什么要告訴你我是誰(shuí)？」
「我要知道我殺了是誰(shuí)！」
「咦！你究竟是誰(shuí)？」
「嘿，你又到底是誰(shuí)？」
「我偏不說(shuō)我是誰(shuí)！」
「那你也別問(wèn)我是誰(shuí)！拿命來(lái)吧！」
雙方這才揮刀動(dòng)劍，捉對(duì)兒廝殺，殺了半天，仍然不知道誰(shuí)究竟是誰(shuí)，誰(shuí)到底是誰(shuí)。抖陀螺必須要抖到這種程度，方能算是結(jié)了業(yè)也。
總而言之，文章?lián)剿ǎ沃磺О俜N，以上略舉習(xí)見(jiàn)十六式，若能朝夕演練，舉一反三，那就足夠享用終生了。
真正說(shuō)來(lái)，文章?lián)剿?，算是老太婆得棉被──蓋有年也。摻點(diǎn)兒水，取其柔和豐潤(rùn)，并非壞事，但摻水要摻得適度，摻的均勻；摻多了文味太薄，水味太濃，難免本末倒置，喧賓奪主，讀起來(lái)稀松平常，像喝白開(kāi)水。如果當(dāng)摻時(shí)不摻，不當(dāng)摻時(shí)摻的窮慘猛灌，那就好像女人腫頭，男人腫腳，穿靴戴帽之外，中間更挺著個(gè)水鼓肚皮，那就已病入膏肓，要送進(jìn)文章病院開(kāi)刀啦！