共鳴原是物理學(xué)上的名詞，當(dāng)空氣受到物體振動時，就會產(chǎn)生振動次數(shù)疏密而頻率不同的音波，而人類耳朵可以聽到的頻率稱為聲音，過高或低的頻率，人爾無法忍受或聽不到的則稱為超因波。當(dāng)物體振動產(chǎn)生的音波遇到一個適合它振動的空間時，就會產(chǎn)生共振作用，而發(fā)出比原音波更宏亮的聲音，此種現(xiàn)象，稱之為共鳴。
人聲頻率的高低決定于聲帶的厚度、張力及肺氣壓。當(dāng)肺氣壓上升，沖擊聲帶，造成聲帶三度空間的活動及聲門的閉合，成為素音（phoneme），而素音經(jīng)過了共鳴腔體，才能發(fā)出聲音。換句話說，就是素音要經(jīng)過各種“格式”（Formant）以后才能發(fā)出各種不同的聲音。一般語言的發(fā)音共鳴腔選擇頻率要經(jīng)由：
（1）舌頭位置與形狀、
（2）上下顎的空間大小、
（3）喉頭的升降、
（4）兩唇的形狀和長短，來選取適當(dāng)?shù)墓缠Q頻率，稱之為“語言的格式”(Formant)。至于歌唱聲音的共鳴腔體則比語言發(fā)音的共鳴腔體要多，構(gòu)造也極為復(fù)雜。由于發(fā)聲的共振體是全身，所以身體各部分的腔穴可能都是共鳴器官，它的位置在聲帶上面，主要包括竇、鼻、咽、口、喉等腔體。而在聲帶下面的主要是胸腔。
（１）頭腔共鳴：即鼻腔共鳴，包括鼻腔、鼻咽腔和鼻竇等。因為正確的鼻腔共鳴，歌唱者頭部有振動感，因此聲樂藝術(shù)叫做頭腔共鳴，事實上頭部本身內(nèi)裝腦髓沒有腔體，實體并不起共鳴作用?！邦^腔共鳴”不過是歌唱者的自我感覺而已。鼻腔位置很具體，是歌唱發(fā)音中最重要的共鳴體，它使聲音明亮、豐滿，富有金屬性鏗鏘的色彩。
（２）口腔共鳴：包括口腔、口咽腔和喉腔。中音共鳴作用在口腔系統(tǒng)。它使聲音、音色明亮清晰、字音親切?？谇皇且ё滞伦值闹饕?a class="innerlink" title="器官" >器官，它作為語言器官的功能往往大于共鳴器官的作用。口腔共鳴比較原始，歌唱時必須輔以其他共鳴作用才能改善其音色，否則沒有藝術(shù)表現(xiàn)力。
（３）胸腔共鳴：包括氣管、支氣管和整個肺部，胸腔共鳴作用時，胸部有明顯振動感，它使聲音宏亮渾厚有力，為低音共鳴作用。一般用于中低音聲部及某些粗壯男高音，其他男、女高音則不常用或不用。（但隨著現(xiàn)在聲樂理論的發(fā)展，趨向于無論是高音還是低音都最好有胸腔共鳴，有了胸腔共鳴，聲音會更結(jié)實、更優(yōu)美）戲曲中稱之為“膛音”。
歌唱的聲音要有比較寬廣的音域，要有相當(dāng)響亮的音量，要有表達歌曲感情的各種聲音色彩。這些除了要靠正確的氣息控制，正確的發(fā)聲方法之外，更要靠正確掌握人體對發(fā)聲的共鳴作用。共鳴能夠形成的聲音質(zhì)量變化，要比聲帶自身的發(fā)聲能量大得多。當(dāng)某個物體振動發(fā)出聲響時，影響到周圍的其他物體的振動，從而增強了原物體振動的聲響，形成了共鳴現(xiàn)象。歌唱的共鳴就是指歌唱發(fā)聲時，由于氣息沖擊聲帶振動而發(fā)出的聲音同時引起了人體內(nèi)其他各共鳴腔體產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。由于共鳴時產(chǎn)生的泛音與聲帶發(fā)出的音組成復(fù)音，因此，它使聲音得到了美化，達到宏亮、豐滿、悅耳、動聽的效果。人的聲帶是極短的振動體，它發(fā)出的聲音是微小的，全靠人體許多天然的共鳴腔體（如胸腔、咽腔、頭腔等）將它擴大，這些共鳴腔體可以調(diào)節(jié)聲帶所發(fā)聲音的大小、明暗及音色上的變化，并能調(diào)整其高度。
1、人體的共鳴腔體
人的共鳴腔體可以分成不可調(diào)節(jié)的共鳴腔：胸腔、鼻腔、額竇和蝶竇等，可以調(diào)節(jié)的共鳴腔：咽腔、喉腔、口腔，這部分是重要的共鳴腔體，可調(diào)節(jié)共鳴，上聯(lián)頭腔，下聯(lián)胸腔，是個聯(lián)絡(luò)站。歌唱發(fā)聲時，應(yīng)隨著音的升高或降低的變化，適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)那些可調(diào)節(jié)的共鳴腔體。一般來說，高音的共鳴區(qū)是分布在口腔，低音的共鳴區(qū)分布在胸腔。但這樣的分布并不是說可以將各個共鳴腔孤立地來用，而是應(yīng)當(dāng)使所有的共鳴腔體連成一體，即所謂形成“整體共鳴”。整體共鳴就是胸、口、頭腔共鳴的混合使用。
2、共鳴的運用
在歌唱發(fā)聲時，應(yīng)用混合共鳴的方法，掌握好共鳴在各聲區(qū)里的混合比例，使各共鳴腔保持一定的平衡，使聲音獲得良好的效果。唱高音時頭腔共鳴應(yīng)加強一些，口腔、胸腔也要有；唱中音時，聲音要求圓潤、流暢，口腔共鳴應(yīng)多一些，胸腔、頭腔共鳴也要有；唱低音時聲音低沉、渾厚，以胸腔共鳴為主體，摻入口腔共鳴和頭腔共鳴。這樣才能在換聲區(qū)發(fā)聲時，不發(fā)生明顯的痕跡。在歌唱發(fā)聲中，只有及時地調(diào)節(jié)各共鳴腔體才能使歌唱聲音統(tǒng)一、圓潤、飽滿，音色優(yōu)美，色彩豐富。
3、歌唱共鳴的方法
取得較好的歌唱共鳴，首先要注意發(fā)音器官各部分的協(xié)調(diào)配合，遵循漸進的原則，從中間往兩頭發(fā)展，即從口腔到頭腔和胸腔，不能急于求成。下面簡單介紹一下獲得歌唱各種共鳴的方法。
(1)口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個共鳴區(qū)域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。發(fā)聲時口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感覺。這樣，聲帶發(fā)出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前，在口腔的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動，這個硬腭前部也叫硬口蓋，這種口腔共鳴效果明亮，靠前，集中，易于和頭腔取得聯(lián)系，且可減少咽喉的負擔(dān)，起保護聲帶的作用?？谇还缠Q要有聲音的“點”和“心”（即共鳴焦點），首先必須使口腔中的各有關(guān)部分唇、齒、牙、舌以及相適應(yīng)的咽、喉自然地松開，會厭輕輕抬起，以使咽、喉、腔通暢，口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅硬，這樣才會獲得良好的共鳴效果。
(2)人們常常把頭腔共鳴稱之為頭聲。頭腔共鳴是人們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強，尤其是男高音、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上，是比較小的結(jié)構(gòu)空間，獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴，否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是：把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點稍后移，下腭放下，軟腭和小舌頭盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，聲波便沿著上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等，引起振動，這種共鳴效果清脆，豐富，富有光彩。當(dāng)然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點、發(fā)聲點和共鳴位置點這三者協(xié)調(diào)運動的基礎(chǔ)之上的。
(3)胸腔共鳴常常在比較低的聲部運用比較多，也常常在各個聲部的低聲區(qū)運用較多。實際上在每個聲部的所有聲區(qū)，都需要有胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是：發(fā)聲時，咽喉部呈法打哈欠狀態(tài)，下腭自然下垂，把聲波的反射點從硬腭移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，并繼續(xù)繼續(xù)傳送到胸農(nóng)會引起共鳴。胸腔共鳴的練習(xí)一定要注意松弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。
4、共鳴練習(xí)最好是用哼唱，即常說的“哼鳴”來練習(xí)
“哼鳴”時，如閉口打哈欠狀態(tài)，雙唇微微閉住，口腔內(nèi)越空越好，鼻、咽腔打開，把氣息的通道留得越寬越好，然后讓氣息順利經(jīng)過這些通道，沿著口腔的咽壁、鼻腔壁進入頭農(nóng)會的蝶竇處，蝶竇處的感覺就是人們前額的眉心處。感覺到聲音向前向上，體會到眉心在震動，從而發(fā)出較明亮集中的“哼鳴”聲音。這個發(fā)出“哼鳴”的眉心處就是要找的頭腔共鳴。為了使三個共鳴腔體有機地結(jié)合起來，形成歌唱共鳴的整體性，在訓(xùn)練時，還可以選擇三個有連帶關(guān)系的母音組進行練習(xí)。這種方法最大的好處是空間比較大，聲音較能通暢地進入各個共鳴腔體。
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1、http://wison./show.php?id=675886
2、http://blog./html/72/28272-473850.html
3、http://iask.sina.com.cn/b/12454697.html
