馬是中國歷代畫家描繪的傳統(tǒng)題材之一，繪畫史上曾經(jīng)出現(xiàn)過眾多的畫馬高手，而郎世寧畫馬又別具一格。他在來華前系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，打下較為堅(jiān)實(shí)的寫生基礎(chǔ);到中國后又接觸到傳統(tǒng)的中國繪畫，東西方藝術(shù)的熏陶，為他開創(chuàng)一種新穎的畫風(fēng)提供了良好的條件。于是在繪畫的技藝方面，郎世寧開創(chuàng)了一種不同于中國傳統(tǒng)繪畫的新穎畫法。他運(yùn)用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國古代畫家采用延綿遒勁的線條來勾勒物象輪廓的方法。他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋健?；蛘呃蒙珴傻纳顪\，來表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國繪畫中的馬匹形象迥然有別。郎世寧在清廷畫院的另一貢獻(xiàn)則是他將自己摸索成功的新體畫傳授給天主教西方傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙等；同時(shí)，又將西方的油畫技巧、透視方法，甚至連制造油畫顏料的技術(shù)，也毫無保留地教給畫院畫家和滿族畫工。郎世寧的徒弟先后共有十幾人，在乾隆畫院內(nèi)形成了實(shí)力雄厚并得到皇帝信任的郎世寧新體畫集團(tuán)。

    郎世寧的傳世名畫《百駿圖》，畫姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常應(yīng)用的前重後輕、前實(shí)後虛、前大後小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實(shí)精致。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。