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吳文英，號夢窗，其詞作在南宋詞壇上如一朵奇葩。對當(dāng)時和后世詞壇產(chǎn)生了深遠的影響。本文僅以吳文英與蘇妾分離后的三首懷人詞作粗淺分析。 吳文英一生主要經(jīng)歷了寧宗、理宗二世，這一時期政治黑暗腐朽，皇帝不掌實權(quán)軍事力量薄弱，處于被動挨打的局面，而南方相對穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，城市繁榮，雖民族融合文化藝術(shù)也繼續(xù)發(fā)展。吳文英一生未考科舉，但他才華橫溢，他追求真摯情愛曲哦多有波折。時代的離亂和他的不幸身世反映在他詞作上是深沉的厚重感，而他隱晦的詞風(fēng)多面折射了他現(xiàn)實與理想的追求，夏承 說：“宋詞以夢窗詞最難治。其才秀人微，行事不彰，一也。隱辭幽思，二也。” 吳文英在蘇州生活了大約十年，其間，他與一歌女深深相愛，后納之為蘇妾，有一段幸福安寧的生活經(jīng)歷。蘇妾離去后，吳文英痛苦不堪。在與蘇妾分離后的幾年內(nèi)，他創(chuàng)作了大量的懷人詞，追念昔日幸福愛情，抒發(fā)對離人的深切思念，苦吟內(nèi)心深處之怨。其懷人詞情韻深摯，典雅華美，多義晦澀，充分體現(xiàn)了他的詞風(fēng)特色。 從其50多首懷念蘇妾的詞作中選以下三首： 風(fēng)入松 春晚感懷 聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。 風(fēng)入松 桂 蘭舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。還泊郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。蟬聲空曳別枝長。似曲不成商。御羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香。 唐多令 何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢中休?；諢熕鳌Ｑ噢o歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。 三首詞作意境各異而卻是情深如一。宋詞把女性提到了一個重要的高度，對女性之情愛稱為詞作主要描寫對象之一。吳文英三首詞是思念的痛苦，情意的真摯而成的吟怨之作。 《風(fēng)入松 春晚感懷》首句“聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘”便奠定了整首詞傷感愁苦的感情基調(diào)，懷想當(dāng)年，樓前分別，柳柔情濃，春日酒醉，鶯啼夢醒?；叵胪?，春景猶現(xiàn)，蜂撲秋千，情景呈現(xiàn)。如今之時，夢醒景空，情失心悲的意境，便可體會出詞人與蘇妾情意之深切感人，便可理解出詞人對蘇妾里區(qū)的惆悵悲怨?！皹乔熬G暗分攜路”是昔日之情，“黃蜂頻撲秋千索”是幻覺，是對昔日的懷念，“惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生”是今日情景，詞人將往昔的回憶、幻覺、今日的實景交融在一起，連成一線，抒寫情感的靈動痕跡，構(gòu)成一圖，遠近虛實相生，有著深邃幽遠的韻味和蘊藉。“愁草瘞花銘”中葬花、悼花的暗示，“ 一絲柳、一寸柔情”、“纖手香凝”的動作形象暗示，給詞作增添了虛幻卻可觸及的情感體驗，整首詞，春晚感懷，自我感傷，于昔日之快樂襯今日之孤獨，在世事變化中表現(xiàn)一顆純凈的心靈。吳文英此時是痛苦的?！讹L(fēng)入松 春晚感懷》是痛苦的嫁接物，是內(nèi)心深切思念的哀怨懷人。 《風(fēng)入松 桂》是一首詠物懷人詞。用詠桂的方式懷念蘇妾，詠桂實是懷人的另一方式的寄托，“桂”僅僅是一個形式，抒發(fā)的感情超乎了對桂的吟詠本身。卻因為詠物懷人相互融合，形式上的不即不離，詞作隱晦多義，另人費解。然而詠物懷人詞的典雅華美，蘊藉深刻使詞作具有深厚的文學(xué)底蘊和獨特的藝術(shù)魅力?！讹L(fēng)入松 桂》是一個乘舟重來蘇州，卻是愁緒萬端，昔日熟悉路，如今黃昏雨疏，淺黃桂花鋪滿一地，仍在那亭飲酒。卻記舊日黃昏別離景。秋蟬啼苦，不成曲調(diào)，往昔歌舞搖曳，窗下賞西湖，已成回憶。今醉尋昔夢，卻已知往事歡樂不再的意境。詞作寫詞人重來蘇州，所到之處，憶及與蘇妾纏綿情事，不堪回首的無奈。所詠之物“桂”僅出現(xiàn)在“誤秋娘、淺約宮黃”，而“宮黃”又義指女性額頭妝飾，實在另人費解。但從另一個角度去思考，桂，花開即是秋季，蕭索之秋起重要情景烘托作用，“宮黃”是桂，也是自己的心上人，也便是詞作中最主要的抒情對象。詠物實是懷人，這一交融更顯其韻味深刻?！皻堲酪褦嘌恪弊鳛榻Y(jié)句，把詠物、懷人推到了抒情的最高峰，寫盡作者的痛苦無奈。 《唐多令 惜別》是吳文英詞作中很獨特的一篇，相較與其他懷人詞的密麗陰沉，《唐多令 惜別》寫得疏朗明快，采用了他常用的“夢幻構(gòu)思”的寫法，且摒棄了他常用的夢與醒的強烈對比方法，讀來清新新鮮。這首詞塑造了這樣的意境：秋季別離，愁緒無端；芭蕉凄涼，晚涼天氣，明月高照，不忍登高相送，年歲與夢中悄然過去，了然無痕跡，相別人別離，我尚獨守，柳枝有情，系住行舟，搖曳知我惜別心。夢在這首詞中起承啟作用，連接了上片和下片的情與景，寫盡離別情誼。夢令詞人回憶過去和傷別今日，過去“年事夢中休”，今日“燕辭歸、客尚淹留”，夢中、夢后自由度著體味玩賞，首句“何處合成愁。離人心上秋”很有意思，“愁”有“離人心上秋”解釋，為后面的秋景及抒情埋下一股悲涼的氣息，并點出了“惜別”的主題?！澳晔聣糁行?。花空煙水流?！币矘O具韻味，承接了上片的送別秋景，為下面的傷感抒情作了闡釋和鋪墊，就其本身也是很美的意境：“花空”，落花一去不返，“煙水流”，一瀉無回，極盡了詞人傷感于今日別離的愁緒。結(jié)句“垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟?！蓖馑苹顫姡瑓s是沉痛心情的意象表達?！短贫嗔?惜別》在意象選擇上跳躍大，“芭蕉”、“明月”、“樓臺”以寫秋日別離，“花”、“煙水”以寫往事不返，“垂柳”、“行舟”以寫別離之沉痛，正是意象的選擇，氛圍的營造使這首詞作明快獨特。 三首懷人詞各具特色。吳文英典雅華美的詞風(fēng)在詞作中留下深刻印記。從詞作中不難看到夢窗吟怨的相同之處，以下分點論述： 一、 人事、風(fēng)景雜糅交融。吳文英詞作中的景都很具特色，從創(chuàng)作方法看，景因情生，景是情的衍生物和寄托題，因而景不可避免的包含了濃厚的主觀色彩。如《風(fēng)入松 春晚感懷》中的“樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情”，《風(fēng)入松 桂》中的“暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃”和《唐多令 惜別》中的“縱芭蕉、不雨也颼颼”，所選之景都因為懷人之深切，思念之痛苦而在眼前和心中而成，在詞中風(fēng)景和人事的難分難解，正是夢窗詞晦澀多義原因之一。就如“有當(dāng)時、纖手香凝”、“ 垂柳不縈裙帶住”，在風(fēng)景中感懷自己與蘇妾曾經(jīng)的幸福愛情，吟詠與蘇妾分離后的孤寂無助的怨恨。 二、 著重寫夢，塑造了不同的夢境，以寄托懷人之情，沉重感傷而又凄美悲艷。吳文英與蘇妾離別，心中悵然若失，夢里昔日幸福無限，夢醒今日估計感念，在一夢一醒中體現(xiàn)了一今一昔之別，情韻更是深切。三首詞作都有夢：“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”、“ 和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香”、“ 年事夢中休?；諢熕鳌保N夢境，都是為抒發(fā)感念情懷。吳文英的夢中多含愁，夢與醒獅快樂與痛苦的存在，“愁草瘞花銘”、“ 愁被矮橋妨”、“ 何處合成愁。離人心上秋”，都是愁緒萬端。與蘇妾別離，吳文英痛苦時分，壞人茨中將愁帶入夢中，夢喜含愁，醒后萬愁，無可消解。他用夢幻的創(chuàng)作手法，朦朦朧朧，又一層似是而非，似霧非花的虛幻縹緲美。 吳文英與蘇妾那一段真摯的感情在今日仍顯可貴，他們的分離是夢窗心中不可磨滅的痛，或者因為失去于是收獲，夢窗吟怨，在他一遍遍書寫孤獨和思念中給了他心靈的自由，他的輕易和不輕易給后世留下了巨大的文化財富，他的懷人詞今日讀來未失半點風(fēng)采。夢窗吟怨，吟出“最傷情，送客咸陽，佩結(jié)西風(fēng)怨”。 |
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