古典詩詞運(yùn)用各種意象，言志言情。葉嘉瑩指出：“中國文學(xué)批評(píng)對(duì)于意象方面雖然沒有完整的理論，但是詩歌之貴在能有可具感的意象，則是古今中外之所同然的。在中國詩歌中，寫景的詩歌固然以‘如在目前’的描寫為好。而抒情述志的抒情則更貴在能將其抽象的情意概念化，化為可具感的意象?！雹郫B詞所修飾的人、事、物、景能生動(dòng)鮮活地把意象具體化，可感化。如李清照的詞作《聲聲慢》，深邃哀婉，天然渾成。最值得稱道的是詞中疊詞的運(yùn)用。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》說：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣?！毙灬枴对~苑叢談》說：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！睆埗肆x《貴耳集》：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕?！边@些疊字從不同層面、不同角度表達(dá)出詞人“物是人非事事休，欲語淚先流”的難以言傳的無奈與痛苦。“尋尋覓覓”，尋是找尋，覓是深一層的找尋。四字看似寫詞人動(dòng)作，實(shí)則恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了詞人內(nèi)心悵惘、失落、無所依托的心境。是在尋找如煙的往事，曾經(jīng)的感動(dòng)，還是找尋漸走漸遠(yuǎn)的年華，夫唱婦隨的和美生活片段？我們能真實(shí)感受的是她在 “尋尋覓覓”過程中表露的心酸與落寞?！皩ひ捯挕彼淖郑鹌鸱?，如同李商隱對(duì)人生的感慨：錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年！試想如果僅用“尋覓”二字就沒有這么纏綿跌宕的藝術(shù)表達(dá)效果。詞人眼中是西風(fēng)緊，“滿地黃花堆積”，客觀景物的衰敗與蕭條正襯托心情的“冷冷清清”，意蘊(yùn)又深一層。“凄凄慘慘戚戚”細(xì)致入微地描繪內(nèi)心感受，是她坐臥不寧、衷腸難述的悲涼心境的形象化描寫?！捌嗥唷笔茄矍熬爸屡c內(nèi)在凄苦心情相連結(jié)的關(guān)鍵，承上啟下?！皯K慘戚戚”強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的況味，一腔愁苦，更與何人訴說？詞的下闋描寫“細(xì)雨”運(yùn)用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩個(gè)疊詞，既寫出環(huán)境之寂靜，又寫出“守著窗兒”聽到的聲音，好像美好生命一點(diǎn)一點(diǎn)走過一樣，給人無盡的惆悵。

詩詞中的疊字有狀形、狀聲、狀色等作用。詩中疊字位置比較靈活，可位于句首、句中、句尾。依疊字在句中的位置，可分為首珠對(duì)、腹珠對(duì)和尾珠對(duì)。

    一、首珠對(duì)

將疊詞用在句首，最為常見。能夠突出疊詞所模擬的意象的情態(tài)，使詩句描寫細(xì)膩，具有朦朧婉約之美。

片片花經(jīng)眼，垂垂柳拂肩。（吳芾《暮春感懷》）

去去人應(yīng)老，年年草自生。（張籍《思遠(yuǎn)人》）

落落出群非櫸柳，青青不朽豈楊梅。（杜甫《憑韋少府班覓松樹子》）

短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣。（杜甫《新亭》）

青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來。（杜甫《送王十五判官扶侍還黔中》）

年年喜見山長在，日日悲看水東流。（王昌齡《萬歲樓》）

雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙。（陸游《鷓鴣天》）

紛紛狐兔投深莽，點(diǎn)點(diǎn)牛羊散遠(yuǎn)村。（陸游《大寒出江陵西門》）

丁丁弦響村風(fēng)急，灼灼桃花水岸香。（錢載《小店》）

    二、腹珠對(duì)

將疊詞放在句中，多是對(duì)前面詞語作補(bǔ)充說明，進(jìn)一層渲染意象。

野日荒荒白，春流泯泯清。（杜甫《漫成二首》）

叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧蟲。（唐白居易《江夜舟行》）

荊巫脈脈傳神語，野老娑娑起醉顏。（劉禹錫《陽山廟觀賽神》）

三山渺渺鸞鶴遠(yuǎn)，七澤茫茫蓑笠寒。（陸游《夜登山亭》）

疏林紅葉紛紛下，繞徑黃花細(xì)細(xì)開。（王庭珪《九日登鴻飛臺(tái)》）

遠(yuǎn)煙芳草年年事，明月青天夜夜愁。（陳襄《悼古》）

    三、尾珠對(duì)

將疊詞放在句尾。二字韻調(diào)相同，沒有抑揚(yáng)起伏的變化，所以用得最少。

風(fēng)吹花片片，春動(dòng)水茫茫。（杜甫《城上》）

地晴絲冉冉，江白草纖纖。（杜甫《絕句九首》）

去程風(fēng)剌剌，別夜漏丁丁。（李商隱《送千牛李將軍赴闕五十韻》）

人世空傳名耿耿，泉臺(tái)杳隔路茫茫。（戴叔倫《哭朱放》）

丹壑樹多風(fēng)浩浩，碧溪苔淺水潺潺。（許渾《早發(fā)天臺(tái)寺度天姥岑》）

啼鳥歇時(shí)山寂寂，野花殘?zhí)幵律n蒼。（李紳《晏安寺》）

山鳥自鳴泥滑滑，行人相對(duì)馬蕭蕭。（王安石《送項(xiàng)判官》）

長白風(fēng)高塵漠漠，渾河水落草離離。（陳子龍《遼事雜詩》）

有的詩詞句中用疊詞較多，甚至整句都用，有極為強(qiáng)烈的律動(dòng)美、韻味美、畫面美。用疊詞較多的稱為“續(xù)滾對(duì)”。無論五言還是七言，一句之中往往連用兩個(gè)疊音詞，兩句之間四個(gè)疊音詞相互對(duì)偶。整句都是疊詞的稱為“連滾對(duì)”。這兩種用法有的從不同角度描寫意象，有的從一個(gè)角度描摹意象的多個(gè)層面。加重語氣，強(qiáng)化詩詞的感情色彩。如王實(shí)甫[十二月過堯民歌]《別情》：

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水鱗鱗。

見楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人！

今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。

運(yùn)用較多疊詞詩詞舉例：

高高下下天成景，密密疏疏自在花。（陸游《西園》）

處處落花春寂寂，時(shí)時(shí)中酒病懨懨。（劉兼《春晝醉眠》）

半世奇奇兼怪怪，一春白白與紅紅。（吳則禮《懷關(guān)圣功》）

有許奇奇并怪怪，直將少少勝多多。（劉克莊《題林文之詩卷》）

行沖薄薄輕輕霧，看放重重疊疊山。（范成大《早發(fā)竹下》）

紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。（楊萬里《過楊村》）

夜聽疏疏還密密，曉看整整復(fù)斜斜。（黃庭堅(jiān)《詠雪奉呈廣平公》）

彎彎竹徑霏霏雪，小小溪橋淡淡云。（陳鑒之《探梅》）

惻惻相看復(fù)惻惻，行行送別重行行。（穆修《送毛得一秀才歸淮上》）

年年歲歲，時(shí)時(shí)處處，紛紛擾擾。（丘瓊臺(tái)《滿江紅·旅恩》）

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻。（喬吉[天凈沙]《即事》）

疊詞對(duì)古典詩詞意境的營造也起到非常重要的作用。由于作者不同的觀察角度，不同的情感體驗(yàn)，詩詞作品中所體現(xiàn)出來的意境非常自我化。正如袁行霈教授所言：“詩人獨(dú)特的觀察事物的角度，獨(dú)特的情趣和性格，構(gòu)成意境的個(gè)性。陶淵明筆下的菊，簡直就是詩人自己的化身……李白筆下的月，陸游筆下的梅，也莫不如此?！雹芮擅钸\(yùn)用疊詞，有助于作家托物言志、借景抒情，從而形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

疊字之運(yùn)用貴在富有新意。明·粱橋《冰川詩式》卷十說：“詩下雙字極難?！鼻濉ゎ櫻孜洹度罩洝肪矶灰舱f：“詩用疊字最難?！惫诺湓娫~中使用疊詞，可以增強(qiáng)語言的節(jié)奏感、韻律感，有著獨(dú)特的聲韻美，能使韻致、神情呼之欲出。