新晉作家編劇流瀲紫探班蔡少芬。

二月河對當(dāng)編劇沒興趣。

資深作家編劇王海鸰出席發(fā)布會。

　　正在熱播的《甄嬛傳》，原著作者流瀲紫，同時也是該劇編劇。這并非個案，如今的影視圈，作家頻頻“客串”編劇或直接簽約影視公司改行當(dāng)編劇。去年末，曾以《黑道風(fēng)云》小說系列成名的作家孔二狗，與著名作家劉恒正式簽約小馬奔騰影視公司，成為職業(yè)編劇。此外，電影《手機》編劇劉震云、《金陵十三釵》編劇嚴(yán)歌苓，都是著名作家轉(zhuǎn)型編劇的成功案例

　　作家改行當(dāng)編劇或頻頻客串編劇，原因多樣。但有一個不可否認(rèn)的誘因：編劇的稿酬已經(jīng)遠(yuǎn)高于文學(xué)作品稿費。華西都市報記者日前采訪了多位影視編劇后發(fā)現(xiàn)，寫一集約一萬多字的劇本，稿酬少則1萬元多則20多萬元，一線編劇的稿酬最高能達(dá)到30萬一集。

　　對比此前引發(fā)眾人熱議的中國文字稿酬標(biāo)準(zhǔn)，千字30元至100元十幾年不變，作家轉(zhuǎn)型編劇順理成章。

　　流瀲紫委婉透露，她擔(dān)任《后宮甄嬛傳》編劇的稿酬收入，要比她的同名暢銷小說的稿費“略高”。《重案六組》、《刑警的故事》等20多部電視劇作品的編劇余飛則說，“我發(fā)表過3000字的小說，稿費僅70塊錢。轉(zhuǎn)為編劇后，我沒有考慮過再靠寫小說生存。因為，兩者的收入差別太大了！”

　　A面 熱衷

　　作家為什么想“觸電”？

　　王海鸰：一線編劇一集30萬，值這個價！

　　余飛透露，“現(xiàn)在國內(nèi)的一線編劇，已經(jīng)有人能一集拿30萬了。而一集劇本大概13000字左右。我雖然達(dá)不到這個待遇，但比寫小說要好很多。小說的稿酬與銷量掛鉤，寫劇本則一開始就會簽合同，分批給錢，比較有保障。”

　　“中國婚姻題材劇第一寫手”王海鸰創(chuàng)作過電視劇本《牽手》、《中國式離婚》、《新結(jié)婚時代》等，她的新劇《新戀愛時代》正在熱拍。對于國內(nèi)頂級編劇一集能拿30萬的說法，王海鸰說：“具體的價格，我不方便說，這是行業(yè)秘密。但我認(rèn)為，好編劇值得拿這個價。我相信，隨著國內(nèi)影視業(yè)的正常發(fā)展，對編劇重要性認(rèn)識的提高，這個價格還會更高。因為一部劇的成敗，劇本的作用毋庸置疑?！?/p>

　　柏邦妮：稿酬沒怎么漲，編劇待遇漲了10倍！

　　女作家兼編劇趙趙剛推出長篇小說《穿“動物園”的女編輯》，其編劇的同名電視劇近日開拍。趙趙算了一筆賬：“有個女編劇在微博里說她一個字25元，這算高的，就算按一線編劇20萬一集，一集15000字，這也達(dá)到千字一萬多塊呢。一般刊物千字千元已經(jīng)算高，千字五百都是正常價。這就是為什么大家都去寫劇本吧?！?/p>

　　新版電視劇《紅樓夢》、電影《花木蘭》編劇柏邦妮，兼開專欄已10年，她深有感觸：“這10年來，我的專欄稿酬漲了3倍，但編劇的待遇漲了10倍！”她表示，除了極少數(shù)拿百萬版稅的頂級暢銷書作者，一般的作者靠為雜志、文學(xué)刊物撰稿很難養(yǎng)活自己，“有點名氣的作者寫一集電視劇最起碼一集1萬起價，但最好的專欄作家也很難拿到千字千元的稿酬。而且，寫電視劇的一萬字，不用那么費心琢磨。專欄文字，一千字就非常費心思琢磨。這是很無奈的事情?，F(xiàn)在國內(nèi)圖書的銷量，能賣到5萬冊，已經(jīng)被公認(rèn)為是暢銷書?！?/p>

　　著名編劇王海鸰同時也在寫小說，“去年我的一部長篇小說還申報了茅盾文學(xué)獎。”她坦承，寫小說和當(dāng)編劇訴求不一樣?！拔覍懶≌f主要是為了抒發(fā)我的文學(xué)愛好，是一種情懷表達(dá)。如果要以賺錢為目的，把寫小說花費的心力用來寫劇本，賺的錢就多得多了?！?/p>

　　柏邦妮分析，比起傳統(tǒng)出版，影視是一個熱門行業(yè)，由此帶來的影視從業(yè)者的經(jīng)濟價值回報率也高得多。對于作家稿費與影視劇本稿酬的差別，王海鸰認(rèn)為：“這是目前的行業(yè)市場情況決定的。影視行業(yè)就是一個高投入高回報的行業(yè)，紙質(zhì)出版與之沒有可比性。”

　　B面 苦衷

　　好編劇憑什么30萬一集？

　　高價一線編劇，全國不超過20人

　　近年，國內(nèi)影視業(yè)大熱，挖煤的、做房地產(chǎn)的，各路人馬和熱錢都紛紛投資影視劇，好劇本、好編劇卻鳳毛麟角。大紅穿越劇集《步步驚心》小說作者桐華向記者透露，“目前為止，我接到好幾個劇組的邀請，有的是希望我出故事，有的是已經(jīng)有故事，希望我能幫忙編劇?！弊骷铱锥芬舱f，自己每星期都要接到兩三個擔(dān)任編劇的邀請。余飛也檔期緊張，“一個月大約有20個導(dǎo)演或影視公司主動找上門來的合作邀請?，F(xiàn)在國內(nèi)有那么多影視公司，對好的劇本和編劇，都是盼得眼睛滴血?。　?/p>

　　《甄嬛傳》編劇流瀲紫理性地說：“很多人都以為編劇是一個賺錢的職業(yè)。相對于純文學(xué)創(chuàng)作而言，或許如此。但收入高的僅限于一些名編劇，這樣的人全國不會超過20個。大部分編劇付出的腦力勞動貢獻(xiàn)值和他們的實際收益呈現(xiàn)巨大的剪刀差，稿酬通常只有主演片酬的十分之一，甚至更少，跟名演員比更是微不足道。”

　　影視鏈條里，編劇最弱勢編劇也不是好當(dāng)?shù)?。說起寫劇本，王海鸰叫苦：“在很多人看來，編劇是一項比起小說創(chuàng)作藝術(shù)水準(zhǔn)較低的，比較容易的事情。其實不然。要寫出既能叫好又叫座的劇本，是一項要求很高的專門技能。它是一項妥協(xié)的藝術(shù)，平衡的藝術(shù)。要在各種不同的聲音中，將自己想要表達(dá)的東西表達(dá)出去，受到多方的認(rèn)可，太難了！這不是隨便任何人都能做到的?！?/p>

　　余飛強調(diào)，“成功的編劇，不光要會寫故事，還有能侃會說，要有口才將自己的作品‘推銷’給投資方，獲得理解，能夠得到投拍的機會，得到合理的報酬?！?/p>

　　在余飛看來，影視行業(yè)內(nèi)，編劇是一個弱勢群體，“因為編劇是為人家服務(wù)，投資方、導(dǎo)演等會提出各種修改意見，常常朝令夕改。編劇無法抗衡強大的投資方，畢竟那是人家在投錢，人家說了算。往往做很多重復(fù)性勞動，非常痛苦。我的一個本子都改到3稿了，又被投資方推翻重來。經(jīng)過這么多年，我練就一顆‘金剛心’，不管誰讓改，改多少次，我都咬牙奉陪到底?！?/p>

　　編劇趙趙則直接說，“編劇要遷就妥協(xié)的地方太多，受制于投資方、電視臺、導(dǎo)演，甚至演員，你會越寫越生氣：憑什么啊？他們懂什么啊？”

　　余飛感慨，“編劇跟演員一樣，成功非常需要機遇，遇到一個好的制作班底，有的編劇一下子就出名了，比如流瀲紫。但也有人寫了很多年，一部戲也沒有拍出來。這樣的人，我見過太多了?！?/p>

　　C面 無動于衷

　　寫劇本太不自由 二月河桐華不愿當(dāng)編劇

　　在很多作家兼職或轉(zhuǎn)型編劇的同時，也有一些作家對“觸電”當(dāng)編劇表示無感。

　　《步步驚心》大火后，雖然接到很多擔(dān)任編劇的邀請，但桐華表示：“我都拒絕了?！蓖┤A說，寫小說是一個人的事，編劇是一個團(tuán)隊的事，寫小說是自己說了算，編劇要對幾千萬的投資負(fù)責(zé)，是純粹的商業(yè)行為，要去為一個團(tuán)隊賺錢，是投資人、導(dǎo)演、制片人等等說了算。我喜歡更自由自在的生活方式，我不想寫出一個很喜歡的情節(jié)，但投資人看完說不能拍，必須改。所以我估計將來也不會做編劇。當(dāng)然，如果將來有足夠的掌控，或者自己做投資人，也許會嘗試。

　　因為《后宮甄嬛傳》，流瀲紫“一不小心”從作家跨界到了編劇。她感覺當(dāng)編劇有太多局限，“寫小說自己可身兼多職，自己就是‘編劇’、‘導(dǎo)演’、‘服化道’等等，自由度和空間非常大。編劇只是整個團(tuán)隊的一份子，必須考慮合理性、可行性等更多的因素，甚至是拍攝成本的問題。”

　　第八屆茅盾文學(xué)獎得主畢飛宇的獲獎作品《推拿》正在被拍成電視劇，畢飛宇完全沒有參與改編，也不過問，“我個人認(rèn)為，好的小說家未必就是好編劇，而且小說原著者最好不要‘干涉’影視改編。影視劇是另外一群人的作品?！碑咃w宇表示，“現(xiàn)在不會，以后也幾乎不可能會做編劇。因為我更迷戀語言，我對影像不太感興趣。”談及影視編劇報酬比寫小說可觀，畢飛宇回答：“這確實是實情。但是我依然堅持，要讓我動心做影視編劇，只能有兩種情況：一種是家里窮得實在揭不開鍋了；另一種是跟我私交特別好特別投緣，觀點想法特別一致的導(dǎo)演，我們聯(lián)合起來做一個真正想做的影視作品。但這兩種情況，概率都非常小?！?/p>

　　根據(jù)二月河小說改編的電視劇《康熙大帝》、《雍正王朝》已成熒屏經(jīng)典，但二月河昨日接受記者采訪時透露，他不會做編劇，曾多次拒絕相關(guān)邀請，其中包括老版《紅樓夢》和《三國演義》，“寫小說與當(dāng)編劇完全是兩個行當(dāng)。隔行如隔山，我認(rèn)為自己不是做影視編劇的料?！?華西都市報記者楊莉張杰