懸崖盆景的制作

懸崖：　樁景主干飄垂長度超過盆底的叫大懸崖式盆景。大懸崖式樁景在造型中是難度最高的創(chuàng)作形式。首先選樁難。大懸崖樁景除了一切符合創(chuàng)作懸崖體的條件外，尚有幾個特定的因素：1．盆面上樁頭起立后急曲彎垂部位要有一枝托作為頂冠的要枝。2．干身彎曲下垂要有跌宕起伏，節(jié)律明顯，立體空間變化強烈；忌軟彎大弧、蛇形走動。3．要有足夠的飄垂長度。4，枝托要分布合理，不互相遮掩。 大懸崖式造型注重樁頭起立后卷曲下垂部位第一和第二托枝的造型，要求粗枝主脈要同下垂主干的走向基本相同，起追隨作用。副脈間中可逆轉(zhuǎn)取勢，求變化，增強動感。新培干與原干的曲度變化最好不要處于同一垂直水平面上，而要作前、后、左、右、上、下方位的立體空間變化．才能求得各枝托間的合理分布及采光空間。 大懸崖式樁景的結(jié)尾靈活多變。由于植物的向陽性．當(dāng)尾梢飄垂到一定長度的時候，就要向上翹起．才合乎生長規(guī)律，同時也使下垂干身的剛?cè)崃Χ茸兓兴訌?。為增加尾梢的厚重，也可雙枝結(jié)尾．一主—副．一強一弱各分秋色。成型后作品的尾梢一般少剪．加強下垂尾梢的樹氣，而頭部中間部位的枝托就要合理抑制．避免樹氣過旺，求得與尾梢的均衡。 　大懸崖式樹相雄偉、靈動、干身變化強勁，充滿節(jié)律美和力度美。在造型時要把握總體趨勢，顧全大局。要合理地處理枝托間的爭讓關(guān)系，不要厚此薄彼。要充分發(fā)揮作者的主觀努力，要有追求，有個性，逐步按既定的方案培育成型。 圖一是山松的大懸崖式造型。
‘干身造型剛?cè)嵯酀?，軟彎與硬角相結(jié)合，尾梢的連續(xù)兩個銳角是全樁干身的造型精華，可通過剪除主芽，起用側(cè)芽的方法達(dá)到目的。頂托與尾梢是全樁的造型重點，頂托應(yīng)以剪為主，力求曲折變化；尾梢以扎為主，長節(jié)奏過渡，在成型時間上可達(dá)到一致?！　D二是雙枝結(jié)尾的大懸崖造型，樁景通過尾梢主副脈的互相穿插，使尾梢厚重，成為欣賞的重點相對來講頂托和其它各側(cè)托，都適當(dāng)放松。使樁相松緊合理，重點突出。　　圖三是山橘原樁相．飄長12 o厘米，最大干徑8厘米，此樁是大懸崖樁的上上樁選。干身翻卷扭動空間變化強烈，過渡自然，飄長足，原托利用率高，根勁健。這一切足以使它成為難得的好樁材?！　D四是根據(jù)大腈懸崖的特點，翻轉(zhuǎn)90’擬成大懸崖造型的截后樁相。 圖五是造型設(shè)計圖。此造型設(shè)計的特點是起用尾梢直上橫托為結(jié)尾主梢脈。重新培育兩個直角急曲，成連環(huán)7字枝形，與干身的滾動曲線相對比，造型險中力求對比、求特色。
懸崖式盆景的深層次理解
   筆者向來喜歡懸崖盆景，經(jīng)多年實踐對其藝術(shù)漸悟理解，曾在有關(guān)雜志發(fā)表多篇文章闡述觀點。如：懸崖的“出土”、“下懸”、“走向”、“節(jié)奏”等作過實踐總結(jié)，談及體會（請參閱《中國花卉盆景》1997第1期、4期、7期、12期）。近日，鑒賞了吳成發(fā)先生及韓學(xué)年先生各自的懸崖盆景，對嶺南懸崖盆景藝術(shù)加深認(rèn)識，覺悟精華，試述如下：
一、吳先生作品《閃存》（注：作品沒命題，筆者模擬命題為《閃存》，日后以作者為準(zhǔn)）。作品是一盆意境深淵的懸崖盆景，樹種普通，但給人印象是一棵不同凡響的榆樹，有奇特震撼感，其造型完全脫離地心吸力所致的跌落下垂，亦沒有步步向上攀懸欲望，而是以多個高低不平，大小不同的“角”（轉(zhuǎn)彎處小角度回旋，角彎銳利，好象動物的角。）組成。形成閃電般瞬間的能量爆發(fā)，其速度之快，只能用“閃”來形容，能量之大，以閃耀作為爆發(fā)的意境表達(dá)，這是能量轉(zhuǎn)化為動感，可想而知。
吳先生不取用以往的動感風(fēng)吹手法那樣直觀的表達(dá)（如：柳格的《云重枝垂紫作蔭》、《驚濤》請參閱【花木盆景】2008第1期58頁），而是以內(nèi)涵的意境神韻來表達(dá)動感的方式，不踝露，較含蓄。然而，神韻表達(dá)動感是抽象的，無形的，悟性因人襾異。有能量爆發(fā)就必然有儲存，這是一個哲理，所謂蓄勢待發(fā)。
吳先生對這懸崖處理，不看重枯干、舍利、滄桑的歷史遺韻和跌宕回旋的走向。相反，看重了完整無缺的枝干皮張，根頭干枝走向利落，在“力度”的帶動下（有關(guān)“力度”請參閱【花木盆景】2000第6期25頁），樹氣極為流暢，無絲毫臃腫濕滯成份（如節(jié)瘤、窄腳、漏澗、疤痕增生等），算得上“靚仔樹”范疇，有著良好的嶺南盆景藝術(shù)傳統(tǒng)格調(diào)，這些藝術(shù)底蘊，是無法言傳身教的，只能伴隨著藝術(shù)修養(yǎng)的提高，積蓄、儲存到一定情度就會爆發(fā)，欲速則不達(dá)，這是筆者模擬命題“閃存”原因之一。
再則，訉息科技時代，有一種儲存卡叫“閃存”儲存訉息速度快，容量大，故為“閃存”。筆者借題發(fā)揮，更能理解其藝術(shù)內(nèi)涵的意境神韻表達(dá)。不知作者是否有不同看法（不同看法也屬正常），我就是這樣體會的，欣賞的?？戳撕米髌罚瑑?nèi)心總是樂滋滋的，反復(fù)回味，其營養(yǎng)遠(yuǎn)超?“人參”（筆者是醫(yī)生，營養(yǎng)分為肌體營養(yǎng)和精神營養(yǎng)，這里指精神營養(yǎng)。）。見原作圖照1，模擬分析圖2。



二、綜觀吳成發(fā)自成一格的懸崖作品與韓學(xué)年《云鶴仙骨》比較。各有千秋，反差明顯，試述之。
《云鶴仙骨》作品山松，受生態(tài)環(huán)境影響，造就了樹干千姿百態(tài)的畸型走向。滿身鱗傷，枯干、漏澗的舍利留下了歷史遺韻，是生存斗爭的結(jié)果，天工造化產(chǎn)物，較難得。絕非人工可以培植（除部份枝托外），故此，決定樁材優(yōu)劣的是自然成份。
有了天賦烙印，如漏澗、枯干、節(jié)瘤、斷頂、無底托、枝干殘缺畸型等。還需有獨到的眼光和判斷能力，為我所需，為我所用，物廢為寶。講是容易，做到便難。好的樁材不是絕對，相反，劣材也不是一無是處。劣勢可轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，發(fā)揮靈感就有好作品，見廣就會識多。韓先生懸崖山松《云鶴仙骨》作品，相信很多人都見過。筆者亦觀后有感：
1、與傳統(tǒng)懸崖式造型藝術(shù)有較大的背叛，不重視懸崖出土?xí)r的根、樹頭的雄偉牢固，顯得不夠優(yōu)美，而且有些零落衰弱，勉強支撐感，總體樹徑面積比下懸部份瘦弱得多，給人們的第一印象“頂?shù)猛眴幔俊皠e忘記你的處境是掛在懸崖峭壁上的呵！狂風(fēng)暴雨、雷電、過山風(fēng)時刻干擾，知道嗎？”觀看的心情正在聯(lián)想……。
2、作品是一幅奮斗圖，出土后以一個小角度急速垂直跌下一段距離，約占構(gòu)圖的1/2，繼而打了幾個不同角度的滾翻，跌跌撞撞地往左右上下方向趴走，似乎迷失方向。但最終走出艱難的困境?；仡^觀看自己是懸掛在懸崖峭壁上，自慰幸運，摩摩身上遺留的傷疤（枯干），苦笑一下，繼續(xù)前進……。
3、筆者年青時常上山選取松樁，前往水土流失的“光頭山”。風(fēng)化巖層形成的土壤，沒有植被。沒有高大的樹木，只有稀稀疏疏，歪歪斜斜的松樹在山溪的縫隙中生長。由于水土流失沖刷，生長姿勢東歪西倒，在植物的朝光作用下，跌到了又趴起來。當(dāng)時取樁者認(rèn)為，殘缺不全的樁材造就價值不高，不可取。能取到堂堂正正完整無缺的樁材為上品。（根頭干枝比例恰當(dāng)、齊全、完整無缺）
4、看了韓先生這棵懸崖松作品及想起上山取樁材的情況，一念忽回現(xiàn)實生活、工作的聯(lián)想。那個企業(yè)、那個單位以及個人，無不象《云鶴仙骨》那樣艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷呢！單憑這一點，他的作品藝術(shù)魅力已經(jīng)起到激發(fā)斗志，使人奮發(fā)向上的現(xiàn)實作用。見原作圖照3、模擬分析圖4。



三、應(yīng)糾正對懸崖作品的一些錯誤認(rèn)識，嶺南盆景藝術(shù)懸崖式造型較為講究，無論從出土、下懸、走向都講究內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵的作品意境單調(diào)、平庸、不耐看。試述一例：由吳培德主編的《中國嶺南盆景》畫冊（1997年12月。第106頁）一幅盆景圖照，也是山松懸崖作品，該作品對懸崖認(rèn)識較淺，單純認(rèn)為受地心吸力影響而形成的拋物線狀的下垂、跌落就是懸崖盆景。好比在空中劃一道弧線，即使樹種名貴，根頭干枝托齊全，欠缺藝術(shù)內(nèi)涵，還是失去懸崖盆景藝術(shù)造型的意義。（注：只是個人學(xué)述體法，別無它意）見原作圖照5、模擬分析圖6。


圖照6 無擬分析圖
四、觀感與體會。 上述有關(guān)懸崖盆景的三側(cè)實例，一側(cè)榆樁，兩側(cè)松樁，各自同一型式造型，效果反差甚大，另人耳目一新。制作者所處的心態(tài)、環(huán)境、自我修養(yǎng)不同，所以構(gòu)思因人而異，見仁見智，是很正常的。百花齊放，百家爭嗚的實例，無可非議。
筆者認(rèn)為吳先生與韓先生上述各自的這一懸崖盆景，恰好形成反差對比：
1、普通樹種（榆）←→高檔樹種（松）。
2、人工始初育胚構(gòu)思為主←→天然成分構(gòu)思為主。
3、樹相力求完整無缺（靚仔樹）為主←→殘缺不全，破舊枯干，力求表現(xiàn)歷史遺韻為主。
4、藝術(shù)內(nèi)涵以“力度”為主，表現(xiàn)出奍精蓄銳，能量爆發(fā)的抽象神韻←→以歌頌生存斗爭為主，體現(xiàn)歷史遺韻，絕境逢生的人生觀。
上述兩側(cè)都是用深厚的功底磨煉出來的，作品風(fēng)格不同，正是反響出藝術(shù)的進步。之于例三，是懸崖式的初級階段，得其形。只能比擬利用地心吸引力來測試拋物線的存在。也是成功之作，因為此作品較早期，不能用現(xiàn)代的觀感來看待。
　懸崖式樹樁是一總稱。細(xì)分有大懸崖、半懸崖、倒掛抬頭懸崖、探枝懸崖、掛鉤懸崖、雙干懸崖、三干飄枝半懸崖、順風(fēng)式飄枝懸崖、掛壁懸崖、撈月式懸崖。它們有相同的特點，也有各自的特征。
本文探討的是它們的共性。
懸崖式樁景造型奇險，創(chuàng)作手法靈活多變，最能引起觀賞者的共鳴，也最能表現(xiàn)作品踞崖懸生努力拼搏、艱苦奮斗的意境。
要創(chuàng)作懸崖式樹樁盆景，必須了解自然界懸崖上的樹相、生長環(huán)境、習(xí)性。生長在絕壁峻嶺上的樹木，由于受自身所處環(huán)境的影響，為追尋陽光、空間，自然偏向崖谷上面伸展枝干，日久便形成各種不同的懸生樹相。它們都有相同的特點：即干身飄離崖外．有爪立的與干身反向的強力拖根。
自然形成的上好的懸崖樁非常難得，因它生在峰頂絕壁間，采挖不易．且由于生長環(huán)境惡劣，一般都懸根露爪，浮面的的陽根居多，種活不易。所以要創(chuàng)作懸崖式，一般都選取頭部起立后急曲，干身第一、二節(jié)能彎曲下垂，飄離盆外．且有與干身方向相反的強壯拖根的樹樁，通過立向、定位進行改做。這樣選樁雖然難尋，但只要掌握其規(guī)律，有眼光，肯花時間去培養(yǎng)．還是不準(zhǔn)找到的。而且這類樹樁一般都是肉根的居多，成活率高，可隨作者的喜好培育出多種造型，完全可以滿足作者的創(chuàng)作欲望。
懸崖式樹樁選截后，最好模擬懸崖樹相，繪出今后的預(yù)計創(chuàng)作方案，然后按原樁生長相進行正栽(切不可急于求成一下子栽成懸崖式，改變原樁的生長習(xí)性)。但在選留枝托時要作到心中有數(shù)，合乎今后倒下成懸崖式時的樹勢。正栽的目的是為了充分利用樹梢頂部的生長優(yōu)勢，以便用最短的時間培育到足夠長度的懸崖主干。經(jīng)過兩三年的裁培管理，一般新培育的樹樁尾梢干都可以與原截干相配合。第四年早春換盆，重點把根系理好，特別是今后露出盆面的拖根，要成組、有氣勢．用小一點的泥盆試栽成懸崖樹相。目的是進一步改變頭兩三年正栽時枝托的生長角度，使之完全合乎懸崖造型，同時對頭部的第一、二枝托進行重點培育，兼顧尾梢的長勢平衡。第五年把樁拔起，不動根部泥球，換大一點的盆繼續(xù)像一二年時正栽。通過多次的以側(cè)代干、剪扎結(jié)合、加速尾梢的下垂長度和空間曲度變化。經(jīng)七年栽培管理，枝托走向已基本定型，尾梢也相當(dāng)強旺，第八年可選配適合的高筒式懸崖盆進行改植換土，正式地栽成懸崖體，進行精細(xì)加工管理。
懸崖式的造型比較靈活，因材而異，沒有嚴(yán)格的章法限制。一切可憑作者的立意大膽地去制作。懸崖式一般不留干身底下枝托：一求得干身底線曲度變化清楚，二防干底出現(xiàn)蔭枝，樹勢不均衡。樁景各種造型都要求干身四面出枝，唯獨懸崖式只要干身三位有枝。底下枝的處理是通過干身的前枝和后枝的外向生長及曲度變化而取得，這樣能使枝托有足夠的生長空間，不會發(fā)生蔭枝現(xiàn)象。

懸崖盆景是千里挑一，天然懸崖更是萬里挑一。加之養(yǎng)護成型更難，因此，更為可貴。很贊同先生的理論，玩懸崖需有深厚的內(nèi)涵，不是人人都能玩出好作品的。