《洛神賦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱27.1cm，橫572.8cm。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制(宋摹)，這幅畫(huà)根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。

二、唐-----閻立本《步輦圖》

    《步輦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，為唐代著名畫(huà)家閻立本所繪，線(xiàn)條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。

    《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。

三、唐-----張萱繪（宋摹本）《虢國(guó)夫人游春圖》

    天寶年間是唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內(nèi)上下都過(guò)著荒淫無(wú)度的生活，這幅游春圖描寫(xiě)的就是虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人兩姐妹三月三游春的場(chǎng)面，與杜甫的《麗人行》相對(duì)應(yīng)，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)楊氏一家勢(shì)傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級(jí)的驕奢、淫逸。  

四、唐-----韓滉《五牛圖》

    《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱28.8厘米，橫139.8厘米，無(wú)款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。韓滉 (723-787)〔唐〕字太沖，長(zhǎng)安(今陜西西安)人,少師休之子。那時(shí)，韓干以畫(huà)馬著稱(chēng)，韓滉以畫(huà)牛著稱(chēng)，后人稱(chēng)為“牛馬二韓”。它問(wèn)世后，收藏者包括趙構(gòu)、趙伯昂、趙孟睢⑶〉戎宋鎩Ｔ諉鞔敢灼渲鰲Ｇ灞牘睪笠歡認(rèn)侶洳幻鰨鋇角∧曇洌糯用竇涫占焦姓洳亍1900年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國(guó)外，從此杳無(wú)音訊。上個(gè)世紀(jì)50年代，它被一位寓居香港的愛(ài)國(guó)人士發(fā)現(xiàn)。

    1950年初，周恩來(lái)總理收到這位愛(ài)國(guó)人士的來(lái)信，信中說(shuō)，唐代韓滉的《五牛圖》近日在香港露面，畫(huà)的主人要價(jià)10萬(wàn)港幣，自己無(wú)力購(gòu)買(mǎi)，希望中央政府出資盡快收回國(guó)寶。周總理立即給文化部下達(dá)指示，鑒定真?zhèn)危幌б磺写鷥r(jià)購(gòu)回，并指示派可靠人員專(zhuān)門(mén)護(hù)送，確保文物安全。文化部接到指示后，立即組織專(zhuān)家赴港，鑒定《五牛圖》確系真跡，經(jīng)過(guò)多次交涉，最終以6萬(wàn)港元成交。《五牛圖》回到故宮時(shí)，畫(huà)面洞孔累累，殘破不堪。故官博物院組織專(zhuān)家，用了幾年時(shí)間，才將它修復(fù)完好。

五、五代-----顧閎中《韓熙載夜宴圖》

    北京故宮博物院館藏珍品。絹本縱27.9cm 橫69cm。《韓熙載夜宴圖》是五代大畫(huà)家顧閎中所作，以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。用筆細(xì)潤(rùn)圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。是今存五代時(shí)期人物畫(huà)中最杰出的代表作。

六、北宋-----王希孟《千里江山圖》

    《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，為中國(guó)北宋青綠山水畫(huà)作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。

七、北宋----張擇端《清明上河圖》

    絹本、淡設(shè)色，高24．8厘米，長(zhǎng)528．7厘米，原作現(xiàn)藏北京故宮博物院。

八、元-----黃公望《富春山居圖》

    《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫(huà)于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。是元代畫(huà)壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。

    元至正七年（公元1348年），黃公望開(kāi)始創(chuàng)作這卷山水畫(huà)名作，歷時(shí)多年方始告竣。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。

    這卷名畫(huà)在此后的數(shù)百年間流傳有緒，歷盡滄桑。從畫(huà)上題跋看。此畫(huà)最初是為無(wú)用禪師所作。一百多年后的明成化年間，為著名畫(huà)家沈周所得。至明萬(wàn)歷年間，又歸大書(shū)畫(huà)家董其昌所有。但不久就轉(zhuǎn)手為宜興吳之矩所藏。吳又傳給其子吳洪裕。吳洪裕特意在家中建富春軒藏之。吳洪裕愛(ài)此畫(huà)若寶，臨終之際，竟想仿唐太宗以《蘭亭序》殉葬之例，囑人將此畫(huà)投入火中，焚以為殉。幸得其侄子吳子文眼明手快，以另一卷畫(huà)易之，將《富春山居圖》從火中搶出，才免遭“火殉”。但畫(huà)的前段已燒去寸許，從此分為長(zhǎng)短兩段。

    畫(huà)的后段（長(zhǎng)段）從吳家流散后，曾歷多人收藏，于清乾隆十一年流人清宮。有意思的是，號(hào)稱(chēng)風(fēng)雅的乾隆皇帝居然不識(shí)寶，認(rèn)定它是贗品，而對(duì)另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊，又是題跋又是鈐印。但也幸而如此，那卷真跡倒借此得以“全壁”，后在解放前夕運(yùn)往臺(tái)灣，歸臺(tái)北故宮博物院收藏。

    畫(huà)的前段（短段）名為“剩山圖”，最后到了畫(huà)家吳湖帆的手里。當(dāng)時(shí)在浙博供職的沙孟海得此消息，心情頗不平靜。他想，這件國(guó)寶在民間輾轉(zhuǎn)流傳，因受條件限制，保存不易，只有國(guó)家收藏，才是萬(wàn)全之策。于是數(shù)次去上海與吳湖帆商洽。曉以大義。吳得此名畫(huà)，本無(wú)意轉(zhuǎn)讓。但沙先生并不灰心，仍不斷往來(lái)滬杭之間，又請(qǐng)出錢(qián)鏡塘、謝椎柳等名家從中周旋。吳湖帆被沙老的至誠(chéng)之心感動(dòng)，終于同意割?lèi)?ài)。

九、明-----仇英《漢宮春曉圖》

    《漢宮春曉圖》，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷。絹本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，裝飾性繪畫(huà)巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫(huà)的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。

十、清-----郎世寧《百駿圖》

   《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在臺(tái)北故宮博物院。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫(huà)家生涯。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫(huà)風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一。