趙之謙初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，號(hào)鐵三、憨寮、又號(hào)悲庵、無悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學(xué)顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格，奇倔雄強(qiáng)，別出時(shí)俗。善繪畫，花卉學(xué)石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學(xué)浙派，繼法秦漢璽印，復(fù)參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習(xí)，所作蒼秀雄渾。青年時(shí)代即以才華橫溢而名滿海內(nèi)。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成趣。趙之謙曾說過：“獨(dú)立者貴，天地極大，多人說總盡，獨(dú)立難索難求”。他一生在詩、書、畫、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。晚清海派六十家之一。

    由于他高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河?！笔聦?shí)上，趙之謙的影響不只限于海上，齊白石、陳師曾等北派巨匠們也受過他的影響。

     
   富貴眉?jí)?/strong>  鏡片 設(shè)色紙本 同治戊辰（1868年）作 （2408萬元，2010年4月上海恒利）

    這幅《富貴眉?jí)蹐D》，倘說其“艷”，便是“艷”得古，是“古麗”而非“濃麗”，加上“力足氣厚”的用筆，真是潘天壽所說的“宏肆古麗”，這個(gè)詞，是非常合適用來描述趙氏的花卉風(fēng)格的?！陡毁F眉?jí)蹐D》是件大橫幅，在構(gòu)圖上很有氣勢(shì)，起筆從右上角開始，于左下角收勢(shì)，形成對(duì)角的布局。題款在畫的左上部，還鈐有兩方朱紅小印，起到了壓軸的作用。這種對(duì)角的構(gòu)圖法，在趙氏的大橫幅畫作中較多見。趙之謙是位篆刻大家，在印面章法的安排上有著非凡的能力，由印及畫，他的繪畫構(gòu)圖能力自然也不俗。其題款“富貴眉?jí)邸彼淖肿髯w，以篆、隸體題款，能使作品更富有金石氣，這是趙氏后階段花卉作品的又一特征?！傲ψ銡夂瘛币彩谴俗鞯挠霉P特點(diǎn)，尤其是右邊的梅花，雖然他自己說是用元人法為之，但在用筆上完全是得力于碑。如此宏幅巨制，又表現(xiàn)得如此元?dú)饬芾?，若沒有碑質(zhì)的線條，則斷然是不行的?！傲Α钡膹垞P(yáng)，是趙氏此類大幅巨作的重要審美特征。這種大力，很少有人能表現(xiàn)，即便在徐渭、石濤的大寫意畫中也是少見，更不用說吳（昌碩）、齊（白石）等了。除了筆力過人，富貴眉?jí)鄣臉?gòu)圖也有特色，枝干時(shí)而交錯(cuò)，時(shí)而分離，集密處與大塊的留白形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，這種“疏可走馬，密不透風(fēng)”的布局實(shí)出自于他的印章章法，也是他畫梅花常采用的構(gòu)圖法。《富貴眉?jí)邸肥勤w之謙傳世作品中最為重要的作品之一，不唯尺幅巨大，而且是他極具個(gè)人風(fēng)貌的一件扛鼎之作。

                          
               福壽多子  立軸 設(shè)色絹本 1848年作                         桂花老少年圖  設(shè)色紙本 立軸

                
             牡丹圖  立軸 設(shè)色紙本

    以秀石及盛開的牡丹花叢入畫歷來是畫家喜愛的選題。趙之謙的這幅牡丹圖充分反映了其敷色用筆的獨(dú)特風(fēng)格。湖石鉤勒?qǐng)A潤謹(jǐn)勁。牡丹的描繪既用惲壽平?jīng)]骨畫法，又參以勾線填色之法，兩種畫法統(tǒng)一在凝重沉厚的筆法中。敷色善用紅、黑、綠等重色，在對(duì)比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗熱烈。筆墨堅(jiān)實(shí)，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調(diào)，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)效果。

                      
               冷香圖  立軸 設(shè)色紙本 1868年作           紫 藤  立軸 設(shè)色紙本 同治丁卯（1867年）作

                
             墨松圖  立軸紙本 1872年作

    據(jù)畫家自題，此圖參用了篆、隸、草三體的書寫技法來描繪松樹，落筆圓渾滋厚，與作者的書法風(fēng)格同一格調(diào)。樹干、枝條、松針以草書筆法表現(xiàn)，秉承了文人畫豪放灑脫的傳統(tǒng)。畫上行書落款筆力雄健遒勁，其金石韻味與松木的畫法相映襯，意趣橫生。此幅不愧為趙之謙以金石、書法入畫的代表作。

              
      竹石圖  立軸 設(shè)色絹本       菊石圖  立軸                          花 卉  立軸

 等春意圖  橫披 設(shè)色絹本 1866年作

                     
             大富貴亦壽考                             牡 丹  立軸  

                
               大富貴 （694.4萬元，2010年5月北京榮寶）

    這件《牡丹圖》是一幅讓人眼前為之一亮的作品，其精美程度與大尺幅構(gòu)圖均為罕見。在此幅作品中，書法與繪畫融為一體，線條把握精到，用筆干脆老辣，尤其所勾畫的山石，粗放厚重，多富有“金石氣”。畫面中的花卉，枝葉繁茂，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。在構(gòu)圖上突破前人窠臼更是一目了然，趙之謙往往喜歡把主要部分以及題款集中安置在畫幅的上方，猶有八大山人之意趣。題款為“同治庚午三月，藕汀公祖大人正畫。趙之謙?！痹诋?dāng)時(shí)，“公祖”一詞是對(duì)社會(huì)地位較高者的尊稱。不難看出，這應(yīng)是趙之謙的精品力作。畫中的“藕汀”，即郭藕汀，為郭味渠的曾祖，與趙之謙交情深厚，同時(shí)喜藏書畫。作為國花的牡丹是富貴的象征，作者以牡丹入畫且饋贈(zèng)多年好友，溢美之詞透過畫面展露無遺。

       
      異魚圖  手卷 設(shè)色紙本 1861年作 (1150萬元，2011年12月西泠秋拍）

    趙之謙畫《異魚圖》，設(shè)色紙本橫卷，縱35.4厘米，橫222.5厘米，畫各種趙之謙以前見所未見，聞所未聞的海中生物，計(jì)有沙噀、章拒、錦魟、海豨、劍鯊、鬼蟹、虎蟹、馬鞭魚、琴蝦、竹夾魚、胡闌、骰子魚、燕魟，共計(jì)15種。落款曰：“咸豐辛酉，撝叔客東甌，見海物有奇形怪狀者，雜圖此紙，間為考證名義，傳神阿堵，意在斯乎?！?鈐白文印“趙氏之謙”。此圖胡澍題引首，費(fèi)念慈題箋，另有江湜、劉焞、陳寶善題跋，歷經(jīng)徐子靜、劉世珩、林熊光等人遞藏。時(shí)年趙之謙33歲。

    《異魚圖》為晚清畫苑奇葩，構(gòu)圖豐富和諧，異魚15種雖參差向背，大小各異，卻能疏密交錯(cuò)，繁而不亂，筆筆相生、物物相需，有一氣呵成之勢(shì)。造型準(zhǔn)確生動(dòng)，小者如馬鞭魚，大者如海豨，繁者如八足章魚，均取象寫意，極富生氣。而鬼蟹、琴蝦等最小者，繪者亦能準(zhǔn)確生動(dòng)地隨筆而出，現(xiàn)其肥美鮮活之態(tài)。設(shè)色清雅明凈，其中沙噀、錦魟等以深淺赭石以沒骨疊色漬染而成，濃淡深淺，曲盡其妙。而海豨、燕魟則以水墨皴擦烘染之法成之，層次分明，極具質(zhì)感。此圖所畫異魚，不論大小，其下必有考證題識(shí)，所書小中見大，精氣內(nèi)斂，頗具金石氣，此題既為廣見聞，資考訂，足備一方物產(chǎn)之資料，也是書畫相合聯(lián)通此卷全局的重要紐帶。

               
             閑庭看山圖  立軸 設(shè)色絹本 
    此圖為趙之謙四十歲時(shí)期的作品，正是趙之謙藝術(shù)成熟時(shí)期，其作品也是聲譽(yù)日隆，寫山水亦以書法出之，寬博淳厚，水墨交融。能合徐渭、石濤、李，獨(dú)具面目。此幅畫原為李嘉福收藏，加之有山水名家吳待秋（李嘉福女婿）鑒題詩就更加難得了。

 福德長壽之齋  鏡框 水墨紙本（690萬元，2011年6月北京傳是）

    此幅作品出版于趙之謙多部作品集，書風(fēng)剛?cè)岵?jì)，字體斜畫緊結(jié)、上緊下松、點(diǎn)畫方俊，以一管柔毫來表現(xiàn)刀刻的筆畫形態(tài)，充分表現(xiàn)出碑學(xué)書法的獨(dú)特神韻?！伴L”、“壽”、“齋”字之橫筆，起筆時(shí)筆尖朝左上，然后以筆毫側(cè)面切入紙面，再平緩地自左向右行筆。行筆過程中，手腕用力，筆尖、筆肚兼用，從而達(dá)到飽滿、沈厚的書寫效果，亦使得橫筆較長者往往略帶弧形。在收筆時(shí)亦不做頓筆，而是稍像右下方轉(zhuǎn)鋒提起，形成一個(gè)與起筆處同樣有如刀刻而成的斜切面?！案！薄ⅰ暗隆?、“齋”字的豎筆與橫筆寫法相似，也是側(cè)鋒起筆，往右下收鋒，收筆出也形成同樣的斜切面?！案！?、“德”、“齋”字之撇筆收尾處多因重按而形成肥筆，厚重飽滿。“壽”字之橫勾、豎勾順鋒平推而出，與撇略似?！伴L”、“之”、“齋”字之捺筆出鋒舒展，體現(xiàn)出毛筆的書寫性能。整幅作品行筆厚重，似刀刻碑，又不失毛筆的筆法，體現(xiàn)出趙之謙極強(qiáng)的筆鋒駕馭能力，將雄強(qiáng)剛勁的碑體特點(diǎn)與自然變幻的筆法特點(diǎn)相得益彰，開創(chuàng)出碑學(xué)書風(fēng)的新篇章。

       
       海上仙桃圖  通景屏 設(shè)色紙本 1873年作

               
               猴  立軸 設(shè)色絹本

                
             花 卉  四屏 設(shè)色紙本  （606.32萬元，2005年10月香港蘇富比秋拍）

    本副堂屏乃趙之謙傳世作品中之巨制。其畫跡流傳數(shù)量有限，從資料所載的四屏更屬稀有，若堂屏每幀皆四尺全開如本副者，百中無一，應(yīng)為畫家應(yīng)寄軀訂制而特別精心繪成。堂屏分別以牡丹、紫藤、紅梅、桂樹入畫。兩幀題有取法所自，紅梅日擬雪湖、小霞兩家，即晚明劉世儒、沈襄，兩人皆擅寫梅，具師徒傳承關(guān)系；紫藤則取法自李鱓。雖云師前人，惟已參合己貌，如紅梅見蒼勁奇石，線條轉(zhuǎn)折間見篆隸筆意；紫藤則筆隨意轉(zhuǎn)，流暢寫意，見瀟灑放逸；桂樹則濃墨淡墨交替使用，渴筆皴擦帶出樹干斑駁凹凸的質(zhì)感效果，造型樸拙生澀，別生奇趣；牡丹壽石墨彩交融，筆墨雄恣，呈老辣剛勁之氣。整副作品，金石強(qiáng)悍與寫意放逸夾雜成之，足見畫家心力所貫注!

  羅列群芳圖卷  手卷 設(shè)色絹本 1859年作

                
           花 卉  立軸                      花 卉  立軸 設(shè)色絹本 1859年作

                
             荷 花  立軸 設(shè)色紙本（392萬元，2010年12月北京瀚海）

    作為一個(gè)文人畫家，趙之謙的繪畫作品具有文人畫的特點(diǎn)，即畫中有詩，詩畫結(jié)合，蘊(yùn)含著深厚文學(xué)內(nèi)涵；在繪畫傳統(tǒng)的“神形兼?zhèn)洹敝校厣袼?，摒棄純粹自然地模擬客觀對(duì)象，強(qiáng)調(diào)寫意，竭力表達(dá)作者的主觀因素、思想感情和秉性氣質(zhì)，尤其追求作品的書卷氣、士氣，即所謂高雅脫俗的文人風(fēng)度。在技法上，講究筆情墨趣，納書法于畫法，以書法的表現(xiàn)力融于繪畫之中。他的畫常常用夸張的手法，賦予花草以性格。趙之謙畫荷，為了突出荷花的性格，表現(xiàn)其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝”的特性。此幅作品采取了極為夸張的手法，取立幅，豎繪荷莖，挺拔向上，從紙底直至紙頂，上端著兩朵荷花，相互呼應(yīng)。婷婷俊秀。幾乎充滿畫面，下疏上密，下虛上實(shí)，從而鮮明且突出地渲染了荷花在峰頭怒放的姿態(tài)，表現(xiàn)出卓而不群的傲氣。其實(shí)，此幅荷花也是畫家自我，心靈的寫照。從結(jié)構(gòu)到運(yùn)筆，都大膽而獨(dú)特，出奇制勝。

                    
             貓芭蕉  立軸                         梧桐菊花  立軸 1871年作

                
             桐蔭秋月  立軸  設(shè)色紙本（347.2萬元，2010年11月北京傳是）

    趙之謙畫樹并非以筆力取勝，而是以其樹干的造型和姿式來表現(xiàn)樹曲而不折，彎而不躬，蒼老華勁的精神。本幅《桐蔭秋月》畫一桐樹參天聳立，沖破畫面，一種堅(jiān)韌不拔的性格躍然紙上。傳統(tǒng)的文人畫長于墨分五色，而自清中期以來，不少文人畫家已嘗開始試著以色墨交混運(yùn)用于畫中。如何在寫意畫中即發(fā)揮色彩的作用，又不失文人雅逸，成為晚清文人畫家面臨的新的挑戰(zhàn)。本畫中，趙之謙色墨融匯自如，以草綠賦之桐葉，以赭石賦之嫩芽，以藤黃賦之秋月。尤其在桐樹干的處理上堪稱一絕，先以淡墨皴鉤分出干的陰陽，再以藤黃局部潤之，后以濃墨點(diǎn)畫樹苔，整個(gè)樹干色墨交融淋漓。

  篆書有萬憙  橫披  （336萬元，2009年12月西泠）

    款識(shí)：節(jié)子十一丈索書此三字，且云說文云喜，樂也，憙，悅也。《漢書》喜悅字多作憙。桉《春秋》元命苞云：兩口銜士為喜，喜得明心，喜者為憙，憙天心。宋均注：心為天王布政之宮，萬物須之乃盛，所以為喜也。有萬憙當(dāng)從緯義，若云萬樂，固非萬悅，亦未允。同治丁卯八月，趙之謙書并識(shí)。

 群芳斗艷  手卷 設(shè)色紙本

       
       貴和仙壽  四屏  （330萬元，2005年7月上海中天）

    此四條屏，自是祈壽富貴之作。題款間用雅文之詞，良有心矣。畫皆未署年款，似難以魯忙發(fā)力。故而較為清逸淡雅，書卷氣勝過金石氣，當(dāng)屬難得之稀世珍品。

               
               花 卉

               
               花 卉  立軸

                
               芙 蓉  設(shè)色綾本  鏡框（332萬元，2011年11月中國嘉德）

    趙之謙筆下花卉，取法青藤、白陽，復(fù)見復(fù)堂畫風(fēng)影響，融合篆刻及書法于畫中，故寫來筆墨豪邁恣放，墨彩交融，艷麗卻又不失古樸厚重氣息，極具金石韻味。本幅雖曰“病起試筆”，惟構(gòu)圖自然中呈緊密，紅花綠葉交雜相間，一片斑斕奪目，足見精神飽滿，下筆直如一發(fā)不收，淋漓盡致。又寫于綾本，極為少見。

 能為山寫真   篆書 鏡心 1870年作

        
       行書“石橫水分流” 鏡心 紙本 （540.5萬元，2011年6月北京匡時(shí)）

    此幅楷書五字出于南朝宋謝靈運(yùn)《于南山往北經(jīng)湖中瞻眺》詩：“石橫水分流，林密蹊絕蹤”句，以魏碑筆意寫出，此書結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)端莊，運(yùn)筆雄健沉酣，墨色濃重如漆。雖取法北碑，又存顏?zhàn)诛L(fēng)韻，是標(biāo)準(zhǔn)的“顏底魏面”。此書法度森嚴(yán)又不刻板，貴能于平整中見險(xiǎn)絕，于方折處見溫潤。如“橫”字的結(jié)字茂密，但其“木”部的起筆卻舒長有勢(shì)。又如“流”字的中間的長橫，堅(jiān)勁有力，起收筆氣滿意足，頗顯精神。此書注重參差避讓，疏密對(duì)比，均自然而有韻致。

        
       楷書桓譚《新論》 （四件） 屏軸 紙本 （322萬元，2011年12月上海朵云軒）

 隸書劉熊碑（四幅） 屏軸

                
             牡丹圖  立軸 設(shè)色紙本

      
      花 卉  四屏 設(shè)色紙本 壬申（1872年）作

   
    四時(shí)果實(shí)圖  屏 設(shè)色紙本

    趙之謙的重彩大寫意花卉畫將文人寫意畫筆墨技巧與明清兼工帶寫花烏畫的設(shè)色原理巧妙地融合起來，標(biāo)新立異。此四屏可謂其代表作。所畫花果樹木筆墨厚樸，設(shè)色濃艷。構(gòu)圖疏密對(duì)比強(qiáng)烈，題識(shí)書法亦古拙厚重，故其風(fēng)格金石氣濃郁，個(gè)性強(qiáng)烈。一屏題：“百子千房奇樹傳，領(lǐng)取宰相記十年。偽叔?！倍令}：“千秋萬歲皆老壽。撝叔?！比令}：“實(shí)花花懸清秋，千金直在中流。撝叔作?！彼钠令}：“不擎力士拳，且把如來臂。潭禪向天龍，又悟非一指。之謙為紫珮尊兄大人屬畫。同治九年十二月。”

               
             鐘 馗  立軸