|
[簡(jiǎn)體]：宓草氏曰每種全圖之前考證古人。參以已意。必先立諸法。次歌訣。次起手。諸式者。便於循序求制之亦如學(xué)字之初。必先撇畫省減。以及繁多。自一筆二筆至十?dāng)?shù)筆也。故起手式?；ㄈ~與枝。由少瓣以及多瓣。由小葉以及大葉。由單枝以及叢枝。各以類從。俾初學(xué)胸中眼底。如得求字八法。雖千百字。亦不外乎是。庶學(xué)者由淺說而深求之。則進(jìn)乎技矣。
畫法源流
[簡(jiǎn)體]：畫蘭墨有鄭所南。趙靈齋。管仲姬。后相繼而起者。代不乏人。然分為二派。文人寄興。則放逸之氣。見於筆端。閨秀傳神。則幽閒之姿。浮於紙上。各臻其妙。趙春谷。及仲穆。以家法相傳。楊補(bǔ)之。與湯叔雅。則甥舅媲美。楊維干。與靈齋。同時(shí)皆號(hào)子固。且俱善畫蘭。不相上下。以及明季。張靜之。項(xiàng)子京。吳秋林。周公瑕。蔡景明。陳古白。杜子經(jīng)。蔣冷生。陸包山。何仲雅。輩出。真墨吐眾香。硯滋九畹。極一時(shí)之盛。管仲姬之后。女流爭(zhēng)為效顰。至明季馬湘蘭。薛素素徐翩翩。楊宛若。皆以煙花麗質(zhì)。繪及幽芳。雖令湘畹蒙羞。然亦超脫不凡。不與眾草為伍者矣。
花蘭層次法
[簡(jiǎn)體]：畫蘭全在於葉。故以葉為先。葉必由起首一筆。有釘頭鼠尾螳肚之法。二筆交鳳眼。三筆破象眼。四筆五筆宜間折葉。下包根擇式。若魚頭。成叢多葉。宜俯仰而能生動(dòng)。交加而不重疊。須知蘭葉與蕙異者細(xì)柔與粗勁也入手之法。略具於此。
畫葉左右法 [簡(jiǎn)體]：畫葉有左右式。不日畫葉。而日撇葉者。亦如寫字之用撇法手由左至右為順。由右至左為逆。初學(xué)須先順手。便宜於運(yùn)筆。亦宜漸習(xí)逆手。以至左右兼長(zhǎng)。方為精妙。若拘于順手。只能一邊。偏向。則非全法矣。
畫葉稀密法
[簡(jiǎn)體]：葉雖數(shù)筆其風(fēng)韻飄然。如霞裾月珮。翩翩自由。無一點(diǎn)塵俗氣。叢蘭須掩花花后更須插葉。雖似從根而發(fā)。然不可叢雜。能意到筆不到。方為老手。須細(xì)法古人。自三五葉。至數(shù)十葉。少不寒悴。多不糾紛。自能繁簡(jiǎn)各得其宜。
畫花法
[簡(jiǎn)體]：花須得偃仰正反含放諸法。莖插葉中?；ǔ鋈~外。具有向背高下。方不重疊聯(lián)比?；ê笤儆H以葉。則花藏葉中。間亦有花出葉外者。又不可拘執(zhí)也。蕙花雖同於蘭。而風(fēng)韻不及。挺然一干花分四面。開有后先。莖直如立?；ㄖ厝绱?。各得其能。蘭蕙之花。忌五出如掌指。須掩折有屈伸勢(shì)。瓣宜輕盈回互。自相照映。習(xí)久法熟。得心應(yīng)手。初由法中。漸超法外。則為畫美矣。
點(diǎn)心法
[簡(jiǎn)體]：蘭之點(diǎn)心。如美人之有目也。湘浦秋波。能使全體生動(dòng)。則傳神以點(diǎn)心為阿堵?；ㄖ?。全在乎此。豈可輕忽哉。
用筆墨法
[簡(jiǎn)體]：元僧覺隱曰。嘗以喜氣寫蘭。怒氣寫竹。以蘭草勢(shì)飛舉?；ㄈ锸嫱?。得喜之神。凡初學(xué)必先煉筆。筆宜懸肘。則自然輕便得宜。遒勁而圓活。用墨須濃淡合拍。葉宜濃花宜淡。點(diǎn)心宜濃。莖苞宜淡。此定法也。若繪色寫生。更須知正葉宜濃。背葉宜淡。前葉宜濃。后葉宜淡。當(dāng)進(jìn)而求之。
雙鉤法
[簡(jiǎn)體]：鉤勒蘭蕙。古人已為之。但屬雙鉤白描。是亦畫蘭之一法。若取肖形色。加之青綠。則反失天真。而無豐韻。然於眾體中。亦不可少此。因附其法於后。
畫蘭訣（四言）
[簡(jiǎn)體]：寫蘭之妙。氣韻為先。墨須精品。水必新泉。硯滌宿垢。筆純忌堅(jiān)。先分四葉。長(zhǎng)短為元。一葉交搭。取媚取研。各交葉畔。一葉仍添。三中四簇。兩葉增全。墨須二色。老嫩盤旋。瓣須墨淡。焦墨蕚鮮。手如掣雷。忌用遲延。全憑寫勢(shì)。正背欹偏。欲其合宜。分布自然。含三開五?？倸w一焉。迎風(fēng)映日?；ㄊ偩昃?。凝霜傲雪。葉半垂眠。枝葉運(yùn)用。如鳳翩翩。葩蕚飄逸。似蜨飛遷。殼皮裝束。碎葉亂攢。石須飛白。一二傍盤。車前等草。地坡可安?；蛟龃渲?。一竽兩竽。荊棘旁生。能助其觀。師宗松雪。方得正傳。 畫蘭訣（五言）
    |
|
|
