深淵 （又名：夏天的傍晚） 作于1892
作者：伊薩克。伊里奇。列維坦 （1861－1900）
1861年生于立陶宛的小城基巴爾塔，早年父母雙亡，1873年進(jìn)入莫斯科繪畫(huà)雕刻建筑學(xué)校。1884年開(kāi)始在巡回展覽協(xié)會(huì)上展出他的作品，1891年成為該會(huì)的會(huì)員。1900年6月因感冒而致心力衰竭。7月22日離開(kāi)人世。列維坦終身沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，因而身邊十分淒涼，享年39歲。
深淵》取材于民間故事：故事講的是一個(gè)磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛(ài)，而女兒的父親堅(jiān)決反對(duì)。設(shè)法買(mǎi)通征兵局，結(jié)果青年給抓去當(dāng)了兵。（舊時(shí)俄國(guó)的兵役制是終身的）姑娘聞?dòng)嵣罡薪^望，便從該橋跳入水潭。

月夜 （作于1880年）
作者：伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依 （1837.5－1887.3）
這是一幅被人譽(yù)為“愛(ài)情詩(shī)”的油畫(huà)，它繼承了俄羅斯藝術(shù)的民族性與文學(xué)性，敘述了一個(gè)美麗的故事。畫(huà)家用銀灰色的調(diào)子，來(lái)渲染恬靜的夏夜，沒(méi)有微風(fēng)，參天的菩提樹(shù)顯得神秘幽邃，夜色中的薔薇花散發(fā)出清香。這樣的時(shí)刻，一個(gè)穿白色衣裙的美麗少女，獨(dú)坐池塘邊的長(zhǎng)椅上，她面前的池塘中漂浮著睡蓮和菖蒲。人物與環(huán)境處理得十分和諧，迷蒙的月光灑滿(mǎn)林中，恍若仙境，令人向往，使人陶醉。

白樺林
作者: 阿爾希普.伊凡諾維奇.庫(kù)茵芝 （1842－1910）
庫(kù)茵芝在1880年舉辦了一次只展出一幅畫(huà)的展覽會(huì)，展出的作品是他的名作《第涅伯河上的月夜》，轟動(dòng)了彼得堡城，每日參觀者擁擠不堪。一年后庫(kù)茵芝又舉辦了一次只展出獨(dú)幅作品的展覽會(huì)，這幅作品便是《白樺林》。不知道大家還記得樸樹(shù)的校園民謠《白樺林》，或許就是從中獲得靈感呢？
  
盲女
1856年 約翰·?！っ苋R 英國(guó) 86.6cm×61.6cm 英國(guó)伯明翰市搏物館與美術(shù)陳列館。密萊運(yùn)用古典畫(huà)法，一絲不茍的刻畫(huà)出一對(duì)流浪兒在雨過(guò)天晴后的神態(tài)，盲女聆聽(tīng)著小伙伴對(duì)大自然的描述。

畫(huà)家與女兒像
1789年 伊麗莎白·路易絲·維瑞 法國(guó) 布上油畫(huà) 130×94CM 巴黎盧浮宮藏 　　
《畫(huà)家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫(xiě)照。上述肖像畫(huà)的特點(diǎn)在這幅作品中都得到了充分的體現(xiàn)。這是她32歲時(shí)所作，十分瀟灑優(yōu)雅。女畫(huà)家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著，雙臂圍抱著女兒的臉。女兒天真可愛(ài)，把臉緊貼母親，摟著媽媽脖子，顯得無(wú)限嫵媚。作品將母女之愛(ài)、親子之情畫(huà)得十分動(dòng)人，也表現(xiàn)了畫(huà)家自己的溫婉多情。構(gòu)圖采用了穩(wěn)定勻稱(chēng)的三角形，色彩雅致和諧，線(xiàn)條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。
  
艾塞.安茜拉.多米尼 （又名：受胎告知)（作于1849－1850年間）作者：但丁.羅賽蒂 （1828.5－1882.4）
生平：但丁.加布里耶爾.羅賽蒂出身于英國(guó)維多利亞時(shí)代意大利裔的羅賽蒂家族。這個(gè)家族成員幾乎都天資非凡，他們熟諳英國(guó)與意大利的傳統(tǒng)文藝，往往不是畫(huà)家就是詩(shī)人。但丁是他的教名（因受其父影響崇拜詩(shī)人但丁所?。┑?羅賽蒂少年時(shí)譯過(guò)詩(shī)，作過(guò)畫(huà)。在進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院前，與密萊一樣，先投入薩斯的畫(huà)室。但丁.羅賽蒂一生中幾度想放棄繪畫(huà)，專(zhuān)寫(xiě)詩(shī)歌。在加入拉斐爾前派后，成為拉斐爾前派理論刊物《萌芽》的主編，是拉斐爾前派第二位重要的畫(huà)家。羅賽蒂年輕時(shí)風(fēng)流倜儻，生活中充滿(mǎn)著羅曼蒂克。不幸妻子的早逝，造成他生活的悲劇。1882年4月10日，羅賽蒂在巴欽托.恩希療養(yǎng)地一間茅舍里結(jié)束了他孤獨(dú)地一生。
《艾塞.安茜拉.多米尼》這幅作品的情調(diào)符合拉斐爾前派的理想，一切賦有象征意義：白色象征純潔，淡泊的生活。百合象征“天賜福音”，白鴿飛入象征“耶穌降生人間”前景左側(cè)木架刻畫(huà)的枝杈白花圖案象征圣母停經(jīng)的日期，末端的花朵象征“十月降胎”。這種象征由于過(guò)于鎖碎，令人費(fèi)解。（羅賽蒂的作品往往詩(shī)意盎然，內(nèi)涵艱深晦澀

西斯廷圣母 拉斐爾 1513-1514年 265×196厘米 現(xiàn)藏德累斯頓博物館 　　
畫(huà)面上，帷幔向兩邊緩緩拉開(kāi)，圣母馬麗亞懷抱嬰兒基督從云中冉冉降落。她的腳邊，跪著年老的教皇西斯廷二世和年輕美麗的圣徒瓦爾瓦拉，前者穿著沉重的法衣，用手指著圣母應(yīng)該去的大地，后者目光下垂，虔敬里略帶羞怯，似在為母子倆祈禱。圣母面容秀麗而沉靜，眉宇之間似有隱憂(yōu)，為了拯救全人類(lèi)，她將不得不犧牲自己的愛(ài)子。小基督依偎在母親懷里，他睜著大眼睛望著我們，目光里有一種不尋常的嚴(yán)肅感,似乎他已明白這里所發(fā)生的一切。

販賣(mài)孩子的商人 1763年 約瑟夫-瑪麗·維安 法國(guó)  　　
這是一幅人神合一題材的繪畫(huà)，有著典型的新古典主義風(fēng)格。人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，肅穆而冷靜。女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個(gè)帶翅膀的小男孩(無(wú)疑這是小天使)，構(gòu)成一個(gè)充滿(mǎn)戲劇性的場(chǎng)面。如果說(shuō)畫(huà)家描繪的是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話(huà)，那么，那個(gè)正在被販賣(mài)的長(zhǎng)著翅膀的孩子，無(wú)疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。

受胎告之 安杰利柯 1440-1450年 230×321厘米 濕壁畫(huà) 現(xiàn)藏佛羅倫薩圣馬可博物館 　　
《受胎告知》是畫(huà)家在40歲左右為佛羅倫薩圣馬可修道院畫(huà)的壁畫(huà)中的一幅。畫(huà)家在這幅畫(huà)里想要強(qiáng)調(diào)謙遜溫和的圣母與美麗年輕、長(zhǎng)著一對(duì)翅膀的天使的形象，人物被置身于一座羅馬式拱券結(jié)構(gòu)的建筑物里，科林斯式的細(xì)長(zhǎng)柱子，使畫(huà)中的環(huán)境顯得很古老，頗有深度，但形象的感覺(jué)還是平面的。

纏毛線(xiàn) 1878年 洛德·萊頓 收藏于悉尼 新南威爾士美術(shù)館藏 　　
畫(huà)家沿用古典繪畫(huà)法則，以學(xué)院派繪畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)，描繪了纏毛線(xiàn)的母女。年輕的母親坐在凳子上，姿態(tài)優(yōu)美地繞著毛線(xiàn)， 衣裙的表現(xiàn)呈現(xiàn)古典風(fēng)格；小女孩全神專(zhuān)注地配合著母親，扭動(dòng)著身體，一幅稚氣。萊頓以古典手法去表現(xiàn)生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真實(shí)情感表現(xiàn)的缺陷 。

吹肥皂泡的少年 夏爾丹 油畫(huà) 1730年 88×70厘米 藏華盛頓國(guó)立美術(shù)館 　　
《吹肥皂泡的少年》是夏爾丹早年的一幅風(fēng)俗畫(huà)：一個(gè)衣著破舊但不失為整潔的少年正在從室內(nèi)向室外吹著肥皂泡，他聚精會(huì)神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大……還有一個(gè)孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗臺(tái)使勁從室內(nèi)向室外觀看……。題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子們自然、儉樸、淳厚、善良的美好情感。

后宮露臺(tái) 創(chuàng)作者:讓-萊昂·熱羅姆 法國(guó) 規(guī) 格:80cm×102cm 材 料:布 油彩 存藏處:私人藏畫(huà)家熱羅姆是浪漫派畫(huà)家德拉羅什的學(xué)生，卻又極善安格爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€(xiàn)條。1856年，他曾赴埃及與近東旅行，收集和紀(jì)錄了大量關(guān)于近東的風(fēng)土人情，創(chuàng)作了一批極富東方情調(diào)的作品，轟動(dòng)了整個(gè)法國(guó)畫(huà)壇。熱羅姆畫(huà)的這幅《后宮露臺(tái)》，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……，幾乎都流露出一種惆悵與茫然的神情，華麗的露臺(tái)，冰冷得象囚室，不見(jiàn)天日，只有露臺(tái)外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構(gòu)圖和色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴(yán)謹(jǐn)性，注重細(xì)節(jié)的和諧對(duì)比，人物、服飾、建筑尤重質(zhì)感的表現(xiàn)，充滿(mǎn)異國(guó)情調(diào)。

不相稱(chēng)的婚姻 1862 普基寥夫 （1832－1890）俄國(guó) 173cm×136.5cm 現(xiàn)藏于特列恰柯夫美術(shù)館
    在這幅作品中，畫(huà)家體現(xiàn)的是婦女命運(yùn)的主題。特寫(xiě)式的構(gòu)圖，展示一個(gè)結(jié)婚場(chǎng)面：一個(gè)十六、七歲的少女正與一白發(fā)老者舉行婚禮，神父為他們祝福，新娘低頭無(wú)奈地默認(rèn)了悲慘的命運(yùn)，而成為新郎的老者則一幅傲慢的神情。畫(huà)家抓住了這一病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)象，用自己的藝術(shù)揭露了卑劣的社會(huì)交易和對(duì)女性的摧殘。

1879年8月23日，維蘇威火山爆發(fā) 1881年路易斯·?？送袪枴だ蒸?法國(guó) 190cm×303cm 布 油彩 第戎美術(shù)館藏。
   畫(huà)家以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比手法，刻畫(huà)了維蘇威火山爆發(fā)瞬間人們的驚恐與絕望。遠(yuǎn)處是黑暗中爆發(fā)的火山，滾滾的塵埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身著白衣逃難的女性。這幅作品運(yùn)用古典的手法，刻畫(huà)了女人們的表情與神態(tài)，體現(xiàn)出古典式的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。