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6·14五絕 （甲）仄起式 1、首句不入韻者 溪上羅公升 往歲貪奇覽，今年遂考磐。 間前溪一發(fā)，我作五湖看。 （全首與平仄格式相符） 2、首句入韻者 野牧園張孝祥 秋晚稻生孫， 催科不到門(mén)。 入閑牛亦樂(lè)，隨意過(guò)前屯。 （全首僅秋隨二字不合平仄格式。） （乙）平起式。 1、首句不入韻者 晚過(guò)水花歐陽(yáng)修 寒川消積雪，凍浦暫通流。 日暮人歸盡，沙禽上釣舟。 （全首無(wú)一字不合平仄格式） 2、首句入韻者。 白鷺李嘉佑 江南綠水多， 顧影逗輕波。 落日秦云里，山高奈若何！ （全首無(wú)一字不合平仄格式。） 6·15（三）七律 （甲）平起式 1、首句入韻者 使次安陸寄友人劉長(zhǎng)卿 新年草色遠(yuǎn)萋萋，久客將歸失路蹊。 暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。 孤城盡日空花落，三戶(hù)無(wú)人自鳥(niǎo)啼。 君在江南相憶否，門(mén)前五柳幾枝低。 （全首僅不三君估字不合平仄格式。） 2、首句不入韻者。 城上夜宴白居易 留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。 風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。 詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦，酒別吳娃勸不休。 從道人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。 （全首只有風(fēng)萬(wàn)從歡及第二夢(mèng)字不合平仄格式。） （乙）仄起式 1、首句入韻者 題李處士幽居溫庭筠 水玉簪頭白角巾，瑤琴寂歷拂輕塵。 濃陰似帳紅薇晚，細(xì)雨如煙碧草春。 隔竹見(jiàn)籠疑有鶴，卷簾看畫(huà)靜無(wú)人。 南山自是忘年友，谷口徒稱(chēng)鄭子真。 （全首只有一個(gè)見(jiàn)字不合平仄格式。） 2、首句不入韻者。 寄殷協(xié)律白居易 五歲優(yōu)游同過(guò)日，一朝消散似浮云。 琴詩(shī)酒伴皆?huà)佄?，雪月花時(shí)最憶君。 幾度聽(tīng)雞歌白日，亦曾騎馬詠紅裙。 吳娘暮雨蕭蕭曲，自別江南更不聞。 （全首只有一消亦騎四字不合平仄格式。） 6·16（四）七絕 （甲）平起式 1、首句入韻者 解悶之十杜甫 憶過(guò)瀘戎摘荔枝， 青峰隱映石逶迤。 京中舊見(jiàn)無(wú)顏色，紅顆酸甜只自知。 （全首只有紅字不合平仄格式。） 2、首句不入韻者 南游感興竇鞏 傷心欲問(wèn)前朝事，惟見(jiàn)江流去不回。 日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)。 （全首只有惟鷓飛三字不合平仄格式。） （乙）仄起式 1、首句入韻者 題舊卷范成大 盤(pán)落秋江水石明， 高楓老柳兩灘橫。 君看疊峴云容變，又有中宵雨意生。 （全首與平仄格式完全相符。） 2、首句不入韻者 念昔游杜牧 十載飄然繩檢外，樽前自獻(xiàn)自為酬。 秋山春雨閑吟處，倚遍江南寺寺樓 （全首僅有一個(gè)春字不合平仄格式。） 6·17以上本節(jié)所舉各詩(shī)，在平仄上說(shuō)，都是近體詩(shī)中的標(biāo)準(zhǔn)詩(shī)。雖然有少數(shù)的字未合平仄格式，但那些地方都是可以通融的，至于通融的條件，將見(jiàn)于下節(jié)。 6·18末了，我們將談一談仄韻近體詩(shī)的平仄，近體詩(shī)用仄韻，本非正例（見(jiàn)上文第七節(jié)）；偶然用仄韻時(shí)，只把每聯(lián)的對(duì)句改為a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的規(guī)矩，在五律仄韻詩(shī)里，各聯(lián)出句的末字須平仄相間，上文第四節(jié)所舉劉長(zhǎng)卿和劉禹錫的仄韻五律，都是合于這個(gè)規(guī)矩的，現(xiàn)在再舉兩個(gè)例子： 江上別流人孟浩然 以我越鄉(xiāng)客（仄），逢君謫居者。（ab） 分飛黃鶴樓（平），流落蒼梧野。（Ba） 驛使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab） 不知從此分（平），還袂何時(shí)把。（Ba） （越字謫字和黃字叫做拗字，首聯(lián)對(duì)句和末聯(lián)出句為特殊形式，參看下文第七，第八和第九節(jié)。） 秋云嶺劉長(zhǎng)卿 山色無(wú)定姿（平），如煙復(fù)如黛。（Ba） 孤峰夕陽(yáng)后（仄），翠嶺秋天外。（ab） 云起遙蔽虧（平），江回頻向背。（Ba） 不知今遠(yuǎn)近（仄），到處猶相對(duì)。（ab） （首聯(lián)對(duì)句與次聯(lián)出句皆系特殊形式，參看下文第九節(jié)，三聯(lián)出句平仄平仄平，系古式，劉長(zhǎng)卿喜歡把這個(gè)古式用于仄韻五律。） 這一個(gè)平仄相間的規(guī)矩，中唐人已不能完全遵守（例如劉禹錫）；到了晚唐出句就索性一律用平腳，使它和對(duì)句的仄腳相對(duì)，例如： 乾寧三年在奉天重圍作韓偓 仗劍夜巡城（平），衣襟滿(mǎn)霜霰。（Ab） 賊火遍郊坰（平），飛焰侵星漢。（Aa） 積雪似空江（平），長(zhǎng)林如斷岸。（Ab） 獨(dú)憑女墻頭（平），思家起長(zhǎng)嘆。（Ab） （首聯(lián)對(duì)句和末聯(lián)對(duì)句系特殊形式，見(jiàn)第九節(jié)，注意此詩(shī)失粘失對(duì)，與古風(fēng)的界限并不分明。） 五更韓偓 秋雨五更頭（平），桐竹鳴騷屑。（Aa） 卻似殘春間（平），斷送花時(shí)節(jié)。（Aa） 空樓雁一聲（平），遠(yuǎn)屏燈半滅。（Bb） 繡被擁嬌寒（平），眉山正愁絕。（Aa） (三聯(lián)對(duì)句和末聯(lián)對(duì)句系特殊形式，失對(duì)，失粘。) 6.19五絕用仄韻，較五律為多見(jiàn)。它的出句用平腳或仄腳，并不一定。但是，比較起來(lái)，仍以平仄相間為最多，而且是先仄腳，后平腳。例如： 茱萸灣答崔戴華問(wèn)劉長(zhǎng)卿 荒涼夜店絕（仄），迢遞人煙遠(yuǎn)。（ba） 蒼蒼古木中（平），多是隋家苑。（Ba） 6.20七言近體用仄韻，最為罕見(jiàn)。第七節(jié)里所舉韓偓七言仄律，除第一句因入韻須用仄韻外，其余各聯(lián)出句都用平腳，這可以說(shuō)是和他的五言仄律的規(guī)矩大致相同?，F(xiàn)在再舉他的另一首七言仄律來(lái)看： 閑步韓偓 莊南縱步游荒野（仄）， 獨(dú)鳥(niǎo)寒煙輕惹惹。（ab） 傍山疏雨濕秋花（平），僻路淺泉浮敗果。（Ab） 樵人相見(jiàn)指驚麏（平），牧童四散收嘶馬。（Aa） 一壺傾盡未能歸（平），黃昏更望諸峰火。（Aa） 此詩(shī)失對(duì)失粘，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)不符合仄韻七律規(guī)則。 6.21仄韻七絕，非常罕見(jiàn)，現(xiàn)在試舉一例如下，請(qǐng)注意第三句系用平腳： 戲贈(zèng)靈澈上人呂溫 僧家亦有芳春興， 自是禪心無(wú)滯境。 君看池水湛然時(shí)，何曾不受花枝影？ |
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