一、雖然記載夏代經(jīng)歷過400多年的統(tǒng)治，但由于出土資料有限，圈地的方位也不廣闊，沒有一個(gè)定律，有些地域的夏代時(shí)候依然是文化時(shí)期，在古玩的鑒定中多以商代為主，我們這里也是以夏商周統(tǒng)一而說。商周由于青銅器的使用，雕琢玉器方面也的到了改善，琢玉水平也在文化時(shí)期的基礎(chǔ)上大有提高. 這個(gè)時(shí)候的加工雕鑄技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)?shù)膵故炝?，尤其金屬工具的出現(xiàn)，但這個(gè)時(shí)期的金屬多為銅成分陀具，由于銅和玉料的硬度相當(dāng)，在解玉砂的帶動下，銅質(zhì)的工具較容易磨損，導(dǎo)致玉器在加工時(shí)候出現(xiàn)很多的難點(diǎn)，比如深加工，長線，轉(zhuǎn)彎的折角等等這樣復(fù)雜的工藝，這時(shí)候的加工和雕鑄就會出現(xiàn)文飾是斷非連的效果，這件來自于商代早期的牛頭，圖127

周代時(shí)候出現(xiàn)兩條陰線構(gòu)成的勾撤雕法見陜西出土的柄型器圖128。

由于銅制鉈輪強(qiáng)度不大，在雕琢玉器的同時(shí)自身也跟著磨損，加工一件玉器可能要更換幾次陀具，所以做出來的文飾和溝線多是短而淺，且整個(gè)的陀溝成扁淺朝二邊的闊寬形狀，這也奠定了商周的風(fēng)格。由于商代的封僵并不是很大，雖然有過13次的遷都，前8后5，但都不出河南、河北、山東的交界處，所以商代的風(fēng)格比較穩(wěn)定，所用的工具和工法大都雷同。歷史發(fā)展到了西周末的時(shí)候有了鐵的鑄造（見河南博物館的玉柄鐵劍），與其說鐵，不如說合金比較確切，這個(gè)時(shí)期的鐵不是純鐵，算是和青銅的合金，這個(gè)時(shí)期的鐵器是非常貴重的物品，用在雕琢玉器的工具上可能性不不大。根據(jù)出土資料和證明，那個(gè)時(shí)期的玉器制作還是以青銅的陀具為主，真正的鐵鉈出現(xiàn)春秋戰(zhàn)國。鉆孔在這個(gè)時(shí)候也發(fā)生了變化，由原來文化時(shí)期的二面鉆孔，變了單面鉆孔,孔洞內(nèi)整潔規(guī)則.紋飾清新流暢多，+也出現(xiàn)了好幾個(gè)工藝：坡刀工、陰線紋，陽起紋等比較賞心悅目的工法。也被后來的一些誤解為“游絲跳刀”，這其實(shí)是當(dāng)時(shí)工具加工的所受限制，這個(gè)時(shí)期的工法特征也就出現(xiàn)了刀在走，可就是紋不現(xiàn)的現(xiàn)象，刀的起刀多出現(xiàn)深厚，而到后刀時(shí)候出現(xiàn)淺短，會根據(jù)玉料的硬度高低而出現(xiàn)有跳躍痕跡的刀鋒，這也被原來的學(xué)術(shù)派被定論為“游絲跳刀”的名稱由來，根據(jù)那個(gè)時(shí)代的審美特征，筆者曾做了細(xì)致的深化對比，和電腦加工，假如這些“游絲跳刀”變成犀利的鐵制陀具加工的話，效果會更加震撼，效果會更加鮮明，這樣的對比后果后者明顯由于前者，可見這樣的“游絲跳刀”并非是先人的意圖，實(shí)屬是局限所致，才不的以采取這樣的手法和制作工藝。察看這個(gè)時(shí)期的工法和竅門主要掌握在陀具的起刀和落刀的工法上，鑒賞這個(gè)時(shí)期的深加工在于其工，也是我們要掌握這個(gè)時(shí)期的重要學(xué)習(xí)的地方，假如看懂了起刀和落刀，也就掌握了這個(gè)時(shí)期的最常用的技法了。

三、春秋戰(zhàn)國：這個(gè)時(shí)期的工法就更加鮮明了，由于鐵制工具出現(xiàn)和應(yīng)用，由于春秋早期是各個(gè)諸侯王國的分布，使用工具的分布不一，也導(dǎo)致各個(gè)地方的特征有區(qū)別，工法不一致，有的是鐵質(zhì)加工陀具，有的是銅制加工工具。到了戰(zhàn)國時(shí)期，基本是采用鐵制工具了，鐵制工具的陀具產(chǎn)生，不僅使玉器的加工提高了速度，更提高了其加工的深度和力度，玉器的雕琢技術(shù)也有了更加深刻的加工技術(shù)。也是在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)圓雕技術(shù)和鏤空技術(shù)，這也使這個(gè)優(yōu)美的加工技術(shù)一直流傳至今，經(jīng)久不衰。看下銅制工具的效果：這是一件山東出土的春秋早期玉璧細(xì)部圖，我們可以清晰看到由于受到陀具硬度的影響，做出的線條經(jīng)常出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的感覺。見圖例129，

因此春秋戰(zhàn)國的玉器制作是玉器文化最為優(yōu)美大氣的風(fēng)格，也是最為叫人心動的魅力所在。這個(gè)時(shí)期的加工出現(xiàn)了玉器制玉史上最輝煌的時(shí)刻，這個(gè)時(shí)候的工藝一直流傳至民國，可見這個(gè)時(shí)期的工藝整整經(jīng)歷了2000多年的風(fēng)格，其特色是代表了中國玉器文化的大部分的潮流工法，鐵質(zhì)的陀具和以前的銅質(zhì)工具明顯是加工玉器時(shí)候，刀鋒和線條更加的流暢，自然，所處理的線條優(yōu)美，舒展，尤其是谷紋更加犀利。看下戰(zhàn)國的鐵質(zhì)陀具的放大圖，非常明顯看到戰(zhàn)國的玉器已經(jīng)非常犀利了，已經(jīng)沒有了春秋早期的那種含蓄陀線，雖然也有斷鏈的陀線，但是我們從玉料的角度來看，就知道這件戰(zhàn)國的玉料遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于圖例129的地方玉料，這樣的犀利已經(jīng)表達(dá)的很清晰了，尤其是最上面的圓弧線，深厚有力度，這都是鐵陀的典型特征。見圖130，

春秋戰(zhàn)國所琢玉器紋飾更加繁密精細(xì),可以稱的上中國玉器文化史上最為精美和繁雜的文飾之最，往往以纖細(xì)的單陰刻線和壓地技術(shù)，加以幾何形象化，組成優(yōu)美的幾何圖案,這是典型的鐵陀痕跡，深、闊、急也是標(biāo)準(zhǔn)的重陀現(xiàn)象，在這個(gè)上面已經(jīng)完全沒有了銅制工具的痕跡了。圖131，

這種楚式的玉器加工風(fēng)格，被后來的文化所臨摹。這個(gè)時(shí)候的加工技法的特征卻更加的明顯，尤其是陀具的起陀和落陀，陀具的加工時(shí)候的回轉(zhuǎn)工期和力度，也更加分明和明顯，這又給我們的玉器鑒定和鑒賞帶來了可以切入學(xué)習(xí)的地方。所以不管任何的事物，在其有了完美的一面，也必定有其薄弱的一面，這也是大自然的定律，沒有完美無缺的事情。這個(gè)時(shí)期的加工起陀和落陀該如何去分析吶？其實(shí)只要了解生產(chǎn)工具的特征就不難找出來定律，我們首先回想一下前面說過的二種工法，文化時(shí)期的刀紋會無規(guī)律，但順暢；商周時(shí)期的雖然簡潔、細(xì)致，但陀具在磨損中會出現(xiàn)參錯(cuò)不整的感覺，多次回陀的回刀的時(shí)候比較多；而鐵質(zhì)陀具的工具雖然大氣、省時(shí)、省力，容易加工，但是就是因?yàn)槠渫泳叩纳罴庸し奖?，也會?dǎo)致在陀具加工時(shí)候回陀的次數(shù)減少，有的線條只有一個(gè)回轉(zhuǎn)周期，這樣也出現(xiàn)了一個(gè)弊點(diǎn)，就是線條的內(nèi)槽粗糙，出現(xiàn)了多余的橫紋和斷口，（注：這里的斷口和新的機(jī)械工具的蹦口是二個(gè)概念，不可以共談而論。）這樣的線條就出現(xiàn)了粗細(xì)不勻，這和人體的用力和人體結(jié)構(gòu)有關(guān)，雖然出現(xiàn)了霸氣和犀利的感覺，但也出現(xiàn)了細(xì)節(jié)不好處理的后果，這也給我們鑒定鐵質(zhì)陀具帶來了很好的切入點(diǎn)，這樣的稍微帶點(diǎn)粗造工藝和手法尤其是在元明清的工法中更為明顯、更加粗燥，更容易辨認(rèn)。