筆酣墨飽摹奇景 造語新妙見雄風(fēng)
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。 十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。 喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。 這首《有美堂暴雨》是蘇軾即景詩中的力作之一。有美堂，為宋仁宗嘉祐二年（1057）杭州太守梅摯所建，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。堂名“有美”，是因宋仁宗賜梅摯詩句“地有吳山美，東南第一州”而取的。歐陽修曾作《有美堂記》，時人也紛紛吟詩作文題吟此堂?！队忻捞帽┯辍肥翘K軾于宋神宗熙寧六年（1073）初秋作。詩以雄奇的筆調(diào)、新妙的語言有聲有色地摹寫了詩人于有美堂所見驟然而至的急雨之景。 開篇“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開”，寫暴雨來臨前瞬息之間的情形：雷從地起，烏云遮天。這里，不寫平地一聲雷起，而寫一聲雷突然響自游人腳底，不寫烏云遮天，而寫密云壓頂撥不開，造語新奇，形象生動，與彼地的情景相吻合。這兩句寫雷云交作，旨在渲染氣氛，為下文寫暴雨蓄勢，有“筆未至而氣已吞”①之妙。 緊接著，詩人以“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來”兩句概括地寫暴雨來臨時的景象：風(fēng)吹海立，飛雨過江。“吹海立”，化用了杜甫“九天之云下垂，四海之水皆立”（《明獻太清宮賦》）語意。詩人另有《和陶停公》詩“云屯九河，雪立三江”用以寫雪，其表現(xiàn)手法與此相仿。這兩句詩狀難寫之景、動態(tài)之物宛然在目，氣勢非凡，是膾炙人口的名句。前句寫狂飆吹來，掀起滔天海浪，就像把大海吹得直立起來似的，用語奇妙，夸張而不失其真?！昂凇睂憣懽懔吮╋L(fēng)雨來臨時天昏地暗的現(xiàn)象；“立”字，極言風(fēng)勢之猛，活現(xiàn)了海浪洶涌之貌。后句寫暴雨過江（錢塘江）而至，著一“飛”字，便使急雨之態(tài)躍然紙上。從這兩句詩中，我們分明可以感覺到這場暴風(fēng)驟雨的磅礴氣勢，赫赫威力。顯然，這里的暴雨與杜甫筆下的“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”（《春夜喜雨》）的綿綿春雨在美感形態(tài)上是大相徑庭的：前者給人以壯美之感，后者給人以柔美之感。 如果說，“天外”兩句是粗線條地勾勒暴雨來臨時的景象，那么，“十分”4句則是以形象生動的語言，從不同的角度具體地續(xù)寫暴雨?！笆譃囦俳痖淄?，千杖敲鏗羯鼓催”兩句，連用兩個比喻寫暴雨，取喻新奇貼切，分別訴諸人們的視覺與聽覺形象。前句寫江水高漲，似突出江岸，就仿佛是斟滿了的酒溢出了杯面。這看似在寫水勢，其實是從側(cè)面寫暴雨，以水勢烘托雨勢之猛、雨量之大。因為此刻江水高漲是天降暴雨所致。后句寫急驟的暴雨聲就像千根鼓槌急遽地敲打著羯鼓而發(fā)出的響亮之聲。用這兩個比喻來寫雨勢、雨量、雨聲，便使本來有形的暴雨更為具體，從而給人以如臨其境、如聞其聲之感。 “喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰”兩句，化用典故與傳說，從眼前的雨景想象開去。“謫仙”，指李白，在長安時賀知章號李白為“謫仙人”。“喚”句用唐玄宗召李白賦樂府新詞，時值李白醉于酒肆，玄宗便令人以水灑其面使之醒來，“即令秉筆，頃之成十余章”②之事，顯得自然妥帖，無艱澀生硬之感?！磅o室”，傳說南海之中有鮫人（人魚）室，鮫人的眼淚能化為珍珠?！碍偣濉?，是珍貴的玉石，詩中既指雨點，又喻詩詞佳作。這兩句詩是虛寫暴雨。詩人展開瑰麗奇特的想象，說有美堂暴雨猶如天帝要喚醒酩酊大醉的李白賦詩而灑的清水，又似傾倒了海中的鮫人之室，使珍貴的玉石一道瀉了出來。這就寫出了雨點的晶瑩透亮，也隱指天降暴雨之目的是要包括詩人在內(nèi)的觀雨者創(chuàng)作出詩詞佳作來。詩人自己不是已寫出《有美堂暴雨》這樣妙語如珠的佳作來了嗎？不難看出，詩人在這里寫觀雨者是采用了暗寫，也即“于無人處見斯人”的筆法。全詩除開篇有“游人”二字出現(xiàn)外，可謂未曾寫人，卻“此中有人，呼之欲出”，雖“不露情思，而情思愈遠”的。如此巧妙地寫暴雨，并由雨及人，令我們擊節(jié)贊賞不已。 總之，這首詩摹寫有美堂暴雨奇景，從暴雨前寫到暴雨中，顯示出詩人于堂內(nèi)觀雨的過程，線索清楚，脈絡(luò)分明。詩中，寫動態(tài)中的霹靂、烏云、狂風(fēng)、海浪、江水、暴雨（包括雨勢、雨威、雨量、雨聲、雨點），寫天降暴雨之目的，寫觀雨者，或明寫，或暗寫，或?qū)崒懀蛱搶?，或正面出之，或?cè)面烘托，筆酣墨飽，如天馬行空般恣意揮灑，想象瑰麗，造語新奇，頗具“陽剛之美”。由此也可見蘇軾雄健詩風(fēng)之一斑。 注釋： ?、偾濉⑽踺d：《藝概·詞曲概》，上海古籍出版社1978年標點本，第114頁。 ?、诤髸x·劉昫等：《舊唐書》卷一百九十《文苑》下，中華書局1975年《舊唐書》標點本，第十五冊，第5053頁。 |
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