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趙秉文《赤壁圖卷題詩》紙本，原圖縱高51．9厘米，橫長386厘米，臺北故宮博物院藏。
此卷書法筆力遒勁，大氣磅礴，自然生動，功力非凡，是金代書法的佳構(gòu)。分頁瀏覽局部（見于《中國書法》雜志2005年第10期）[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10] 釋文： [附錄] 本色頭陀般若心 ——趙秉文《赤壁圖卷題詩》賞析 作者：西門子 趙秉文《赤壁圖卷題詩》墨跡，紙本，原圖縱高51．9厘米，橫長697．7厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此卷書法筆力遒勁，大氣磅礴，自然生動，功力非凡，是金代書法的佳構(gòu)。 趙秉文(1159—1232)，字周臣，號閑閑居士，金磁州滏陽(今河北省磁縣)人。金世宗大定二十五年(1185)登進士第，金宣宗興定元年(1217)拜禮部尚書，兼侍讀學士，同修國史、知集賢院事，哀宗即位，改翰林學士。趙秉文生性好學，詩文書畫皆工，在當時頗有文名。元·劉祈《歸潛志》云：“趙秉文幼年詩與書皆法子端(王庭筠)，后更學太白、東坡，字兼古今諸家學，及晚年書大進。詩專法唐人，魁然一時文士領(lǐng)袖，自號閑閑居士云?！?金代著名書法家王庭筠，長趙秉文8歲，對趙的詩、書都有很大影響。王庭筠，字子端，號黃華，1151年生于金遼東蓋州熊岳(今遼寧省蓋縣)，是著名書家米芾的外甥。 趙秉文存世墨跡《追和坡仙赤壁詞韻》，是題在朱銳《赤壁圖卷》之后的，書風雄強，筆法犀利，很有米芾行書“風檣陣馬、沉著痛快”的韻致。在用筆上，中鋒為主，不避側(cè)鋒，下筆注重逆藏，且自然得體，不露痕跡，時用隸書的逆頓起筆，使筆畫顯得厚重沉穩(wěn)。如作品中“乘”字的長橫，“簫”字的長橫等。但順鋒下筆以至兩端出鋒的筆畫也不少，說明作者用筆多變、不囿成規(guī)。特別值得指出的是，作者于筆畫轉(zhuǎn)折處多用提筆，甚而筆鋒提高紙面，形成筆斷意連之勢，如作品中的“鴻”、“從”、“歸”、“此”、“安”“明”、“重”、“書”等字。這使得趙秉文的行書用筆有很強的節(jié)奏感。以”此”字為例，該字從左邊短豎下筆，轉(zhuǎn)折處提筆欲斷，再接寫橫畫，然后以牽絲與兩短豎相連。而兩短豎又有區(qū)別，第一筆順鋒下筆，兩端出鋒，第二筆頓筆落鋒，以牽絲挑出，這樣兩短豎；分別與前后的筆意相連，而它們之間反而是分開的。然后末筆承前筆意，以舒放而又謹慎的筆法收束，整個字顯得一波三折，節(jié)奏明快，渾然一體，一氣呵成。再如“山”字，這個草體字在別人的筆下，大多是首筆一氣呵成，然而趙秉文在這一筆中卻安排了兩個小的停頓，使兩處轉(zhuǎn)折節(jié)奏鮮明，筆鋒犀利。這些地方充分表現(xiàn)了趙氏用筆的特色。至于“明”、“月”等字的豎鉤，“云”、“壺”等宇的橫鉤，都有略帶夸張的停頓轉(zhuǎn)換，這些筆法，顯然來自米芾和王庭筠。 在結(jié)體上，這幅作品天骨開張，大氣磅礴，明顯受黃庭堅的影響，尤其像“乘”、“安”、“重”、“書”等字的長橫，是黃書中常見的筆畫。而像“散”、“發(fā)”、“斷”等字，酣暢舒展、淋漓盡致，更是有著黃庭堅草書信手揮灑，縱橫捭閹的神韻。 書至宋朝，專尚意態(tài)，書家的個性得到充分的表現(xiàn)，尤其行書，成就更為突出。蘇軾的清俊姿媚，黃庭堅的郁拔遒健，米芾的沉著飛揚，無不表現(xiàn)了極為鮮明的個性特征。王庭筠繼承米芾，用筆鋒出八面，變化無方，書風沉雄頓快，流暢華滋，趙秉文在王庭筠的基礎(chǔ)上，又吸取了蘇東坡的飄逸奔放，黃庭堅的渾厚灑脫，取諸家之長，陶鑄镕冶，從而形成了自己獨特的風格。 此作品的創(chuàng)作年代為金哀宗正大五年(1228)，趙秉文時年已69歲，已書風成熟，進入“人書俱老”的境界，然而這幅作品卻不是純技巧的堆砌和賣弄，而是有著鮮明的個性和澎湃的激情，洋溢著蓬勃向上的活力，能以其純樸的真誠和鮮活的生命脈沖撥動讀者的心弦。只是從字里行間，我們能看到作者高屋建瓴的氣魄和駕輕就熟的智慧，充分展示了作者的非凡功力。故而元好問評價趙秉文書“如本色頭陀，學至無學，橫說豎說，無非般若”。 趙秉文這種激情奔放的個性化書法，可以說是宋代尚意書風的尾聲，到了元明，這一路書風漸漸衰微，由（*）洞的江河變成了涓涓細流，而圓熟姿媚的程式化書風逐漸占據(jù)了書壇的主流地位。 （ 圖文選于《青少年書法》 西門子文） |
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