第一樂章
　　莊嚴(yán)的快板，降E大調(diào)，自由的奏鳴曲式。一開始就由樂隊的華彩強(qiáng)有力地奏第一主題，鋼琴以富于華麗的樂句承接。自顫音起以音階方式急速上升而結(jié)束華彩后，小提琴又重現(xiàn)第一主題，鋼琴承接。單簧管優(yōu)美的旋律引出第二主題，雙簧管承接，接著是鋼琴與小提琴對話展開主題。發(fā)展部，樂隊強(qiáng)有力地奏第一主題，鋼琴以這個主題動機(jī)作華麗而有效的半音階性下降。主題在管樂器有一段華彩后，改由弦樂又有一段華彩。再現(xiàn)部鋼琴以琶音糾纏，不再現(xiàn)第二主題，直接以鋼琴半音階性上升而結(jié)束。
編輯本段第二樂章
　　稍似慢板，B大調(diào)，低音弦樂裝上弱音器，充滿表情地表現(xiàn)這個樂章的主要旋律片斷，裝弱音器的第一小提琴予以反復(fù)。鋼琴展開夜曲型的旋律，發(fā)展成華彩，弦樂然后又是大提琴接替，鋼琴與大提琴有應(yīng)答。然后鋼琴華彩，長笛吹出優(yōu)美的副主題，由單簧管、雙簧管、大提琴、單簧管傳遞。
編輯本段第三樂章
　　活潑的快板，降E大調(diào)，相當(dāng)于諧謔樂章。這一樂章巧妙地使用了三角鈴，所以有“三角鈴協(xié)奏曲”的名聲，先是三角鈴與弦樂應(yīng)對，鋼琴以諧謔的隨想加進(jìn)來，長笛以顫音動機(jī)糾纏。然后鋼琴華彩，轉(zhuǎn)為生氣勃勃的快板。
編輯本段第四樂章
　　生氣勃勃、雄壯的快板，降E大調(diào)，以木管樂器為主體，雄壯地奏出這個樂章的主題，銅管有力地奏第二樂章的大提琴動機(jī)，鋼琴給予華麗的應(yīng)對。雙簧管在鋼琴動態(tài)上奏長笛在第二樂章中展示的主題。木管樂器重新發(fā)展這個樂章的主題，鋼琴以諧謔方式加入后提高速度，進(jìn)入更快再進(jìn)入急板而結(jié)束。

這部作品真的是花費了李斯特大量的心血，李斯特還在跟車爾尼學(xué)鋼琴的時候，就有創(chuàng)作一部垂世不朽的鋼琴協(xié)奏曲的夢想，一直到他19歲的時候，也就是1830年，才正式開始創(chuàng)作，而一直到了1849年，才完成了初稿，1852年初演，當(dāng)時是李斯特主刀鋼琴，柏遼茲指揮，然后于1853年又進(jìn)行了很多的修改， 1857年在維也納上演的時候，受到了很多音樂家和評論家的批評，直到1869年，李斯特的一個學(xué)生在維也納再次演奏這部作品的時候，才取得了巨大的成功，李斯特聽說后也是喜極而泣，李斯特終生對這部作品非常的喜歡，晚年又主要從事鋼琴教學(xué)，自己的學(xué)生演奏自己喜歡的自己的作品取得成功，當(dāng)然對58歲的李斯特來說，喜極而泣也不奇怪。

本作品采用的是單樂章，這是比較有創(chuàng)新意識的，一般說來可以把這部作品分為四個部分（和以前一樣，為了方便大家我把關(guān)鍵部分的時間標(biāo)上）：

第一部分莊嚴(yán)的快板(00:00~05:04)：音樂一開始，由弦樂奏出了本作品的主導(dǎo)動機(jī)，一段輝煌華麗的弦樂，造成了英雄性的形象，以前我說過，李斯特思想上受貝多芬的影響是比較大的，在這個弦樂奏出的主導(dǎo)動機(jī)中，我確確實實看到了命運交響曲的影子，所以說聽李斯特的第一鋼協(xié)，我認(rèn)為應(yīng)該和貝多芬的第三、五交響以及第五鋼協(xié)配合起來聽。在弦樂奏出主導(dǎo)動機(jī)過后，獨奏的鋼琴以飽滿有力的技巧再次奏出這一主題，表現(xiàn)出了磅礴而澎湃的氣勢。然后，這一主題在樂曲中被反復(fù)的陳述，音樂逐漸變得舒緩……，于是這一部分的第二主題開始由單簧管引出、雙簧管承接，并由鋼琴呈現(xiàn)(02:30左右)，第二主題在鋼琴和小提琴以及單簧管之間漁歌互答，交相呼應(yīng)，音樂的舒緩優(yōu)美和前一主題的激烈尖銳形成鮮明的對比，這個時候李斯特在想什么呢？我也不知道。然后第一主題加了進(jìn)來(03:17左右)，音樂變得亢奮激烈，給人以戰(zhàn)斗的感覺，F(xiàn)ighting?。。。。。∪缓蟮谝欢黝}交錯出現(xiàn)，鋼琴輕盈優(yōu)美，弦樂寧靜含蓄，以半音階上升結(jié)束第一部分。

第二部分抒情的柔板(05:05~09:30)：一段低聲的弦樂傾訴出了第二部分的主題。這一部分我們不妨以看李斯特的狂想曲和肖邦的夜曲的心態(tài)來看：弦樂奏出主題過后，鋼琴輕慢的重復(fù)了這一主題，開始憂郁而含蓄，屬于夜曲旋律，然后逐漸變得開心而熱情，形成華彩。而后把主題交給小提琴，而后由出現(xiàn)了鋼琴與單簧管、雙簧管、小提琴、大提琴的完美配合，音樂優(yōu)美動聽，最后由單簧管結(jié)束這一部分。

第三部分詼諧曲(09:32~11:43)：普遍認(rèn)為這部分是兩個主題，但我覺得這兩個主題完全可以當(dāng)做一個來看待。音樂一開始，三角鐵和鋼琴演繹出了神秘的氣氛，氣氛雖然神秘，但音樂卻無比優(yōu)美，然后第二主題出現(xiàn)，第二主題雖然從理論上說不是第一主題的變奏，但不管是從音樂手法上還是所表現(xiàn)的效果上，都和第一主題是一回事。歷史上沒有柴可夫斯基寫胡桃鉗受到了這一部分的影響的典故，但我認(rèn)為兩者有非常的相似之處，不管是從配器上還是達(dá)到的效果上，所以建議大家聽這一部分的時候想想胡桃鉗里面的情景。這一部分用到了三角鐵，不得不說這是李斯特這一作品的成功之處，可以說這在協(xié)奏曲歷史上是絕無僅有的，另外在協(xié)奏曲中插入這樣的詼諧曲，這也是絕無僅有的。后來有人把這部作品稱為《三角鐵協(xié)奏曲》，現(xiàn)在看來這當(dāng)然是在褒獎其獨創(chuàng)性，但當(dāng)年該作品上演的時候，很多評論家所抓住的把柄就是這部分的三角鐵。李斯特一生都在創(chuàng)新，這些創(chuàng)新又大部分時候都要受到評論家的指責(zé)（當(dāng)然除了他在鋼琴技巧上那任何人都無可非議的偉大創(chuàng)新），不過音樂史證明了李斯特不僅在鋼琴技巧上的偉大，也證明了其對音樂的發(fā)展所作的貢獻(xiàn)是不可忽視的。

第四部分終曲(11:46~結(jié)束)：在第三部分的主題被反復(fù)陳述之間，第一部分的主題悄然進(jìn)入，音樂完美的過渡到第四部分。這一部分中，交織著前三部分的主題，而這些主題又在這一部分中得到了升華。第一部分的主題依然輝煌華麗，第二部分的大提琴主題被銅管有力的奏出、鋼琴華麗的應(yīng)對，同樣的主題但表現(xiàn)的內(nèi)容卻不一樣。最后，軍號般的音樂再次表現(xiàn)了第一部分主題所表現(xiàn)的那種戰(zhàn)斗精神(這一部分和第一部分都是采用降E大調(diào))，音樂結(jié)束。