蔡葵(1963.7—) 安徽安慶人， 擅長(zhǎng)中國(guó)畫。1989年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)， 1990年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，現(xiàn)為職業(yè)畫家。北京弘高藝術(shù)研究中心理事長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院專職畫家。 作品《故土》入選建軍50周年全國(guó)美展；《蘇》獲全國(guó)工筆山水畫展銀獎(jiǎng)；《海問》入選第七屆全國(guó)美 展；《紅星的召喚》入選建黨七十周年全國(guó)美展。出版有 《蔡葵作品集》。

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靈秀之美：蔡葵人物畫解讀（節(jié)選）
文/淺山

　　蔡葵，安徽安慶人。1989年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，1990年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院專職畫家。

　　蔡葵是才情出色、根基扎實(shí)的畫家。所謂“根基扎實(shí)”，指三個(gè)方面的基礎(chǔ)：一曰對(duì)中國(guó)畫的認(rèn)知，二曰筆墨功底，三曰聰明悟性好。

　　我認(rèn)識(shí)蔡葵多年，知道他出生書香門第。父親蔡學(xué)愚是知識(shí)淵博的學(xué)者，在安慶博物館從事文物考古工作、對(duì)楚漢文化研究很深、且有造詣。也是他的啟蒙老師，他從小在父親的指導(dǎo)下就臨摹過不少宋元繪畫。他在中學(xué)的時(shí)候，就畫得非常好，安徽省里搞展覽還得過獎(jiǎng)。后來到部隊(duì)，在部隊(duì)里畫電影海報(bào)，從事宣傳工作。他說、部隊(duì)的條件相對(duì)好，可以看到很多資料，而且戰(zhàn)友們都很樸實(shí)，都愿意當(dāng)模特讓我畫速寫，所以不管到哪，速寫本都不離手，在基層部隊(duì)呆了幾年，畫的速寫有幾麻袋。這給他己后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。后來有機(jī)會(huì)考入解放軍藝術(shù)學(xué)院深造，在此接受了系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練。上學(xué)時(shí)他的創(chuàng)作成績(jī)一直很好，人稱“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”可能得宜于他長(zhǎng)久寫生訓(xùn)練、描繪的東西都是生活中來的，表現(xiàn)的那些人物的動(dòng)作和表情都非常鮮活生動(dòng)。

       ……

       追求真誠(chéng)，表現(xiàn)美是美術(shù)作品當(dāng)代意義所在。它的時(shí)代光彩和藝術(shù)魅力就在于它彰顯著人性力量和審美取向。它創(chuàng)造了真誠(chéng)的美學(xué)高度和淳樸的境界。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化和都市化進(jìn)程的加快，人的欲望不斷膨脹，生存環(huán)境日益惡化，人的精神世界正在日益走向扭曲和空虛，人的審美情趣正走向低俗，這樣的現(xiàn)實(shí)，正需要具有歷史崇高感和社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家來倡導(dǎo)我們?cè)僖淮沃販厝诵缘臏厍楹蜕拇嬖谝饬x。

　　成功的畫家重視寫生到角色的提煉，從李可染到蔣兆和、黃胄成功的秘訣，在于他們對(duì)中西繪畫都有較深刻的理解，兼能中西畫法，有相當(dāng)好的筆墨功底。但是，他的眾多追隨者卻相對(duì)遜色，鮮有獲“出藍(lán)”之譽(yù)的人物。這是為什么呢？那原因，是追隨者們雖有造型能力，卻弱于筆墨功底和對(duì)繪畫表現(xiàn)的悟性，深受寫實(shí)觀念束縛。蔡葵在這方面有他獨(dú)特之處，他較大強(qiáng)調(diào)筆墨形式的獨(dú)立性，更重視個(gè)人表現(xiàn)的自由。因?yàn)楣P墨功底好，他沒有拘于“寫生狀態(tài)”，沒有那種連環(huán)畫式的敘述性，沒有丟失中國(guó)人物畫所特有的詩(shī)情畫意和筆墨趣味。他像黃胄那樣根據(jù)對(duì)象的特征探索創(chuàng)造新的畫法，又吸收克里莫特、得加、莫奈等人的光影結(jié)構(gòu)造型，在不影響生動(dòng)描繪的同時(shí)保持筆墨的獨(dú)立韻味。筆法更多，風(fēng)格更趨精致。更突出水墨情致，透顯出其清雋、秀逸的氣質(zhì)，作品的精神是開拓性的，畫面完整唯美，氣息清澈。因此，我們從中看到，其實(shí)傳統(tǒng)文化一貫體現(xiàn)的是筆情墨趣、道法自然、天人合一的自然觀與人生觀。

　　蔡葵在藝術(shù)的表現(xiàn)上總是”推陳出新”不斷吸取、 “是一個(gè)精神完美者”，“他以現(xiàn)代的構(gòu)成原理為依托，以完全的個(gè)性語(yǔ)言尋求一派清澈苦澀的意境，是水墨現(xiàn)代化的開拓者”，他是一個(gè)中國(guó)畫的革新者，他的每個(gè)繪畫階段持續(xù)表達(dá)了他變革中國(guó)畫的愿望和意志。中國(guó)畫的變革還有許多路要走，似乎沒有終點(diǎn)，他的這一階段也許只是下一階段的醞釀，一個(gè)內(nèi)心豐富的藝術(shù)家一生都會(huì)處于波瀾起伏的狀態(tài)，在當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)依然沒有完全確立一個(gè)如同傳統(tǒng)那樣可以依靠的堅(jiān)固的標(biāo)準(zhǔn)體系時(shí)，在這個(gè)背景下，我們藝術(shù)家各自在進(jìn)行著自身的探索，致使藝術(shù)面貌多元化，水墨藝術(shù)的生命力不斷綻放。當(dāng)代畫家都在傾力發(fā)掘、勇于探索、卓越實(shí)踐。欣喜我們從蔡葵的作品中看到了當(dāng)代人所期待的精神訴求，清靜幽雅的心靈感悟，正大氣象的直觀表現(xiàn)，看到了水墨藝術(shù)的新境界。