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關(guān)于鋼筆畫(huà)
一、鋼筆畫(huà)起源、定義與特點(diǎn)
古典鋼筆畫(huà)起源于歐洲，大約在公元12世紀(jì)，歐洲人已開(kāi)始使用羽毛筆。法國(guó)人用硬筆畫(huà)法繪制了大量的細(xì)密畫(huà)、漫畫(huà)以及花邊紋樣，早期的硬筆畫(huà)也采用彩色墨水，16世紀(jì)之后，逐漸以表達(dá)黑白關(guān)系的素描為主。
19世紀(jì)末，鋼筆畫(huà)已發(fā)展為獨(dú)立的畫(huà)種，是一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫(huà)藝術(shù)，它包括使用各種堅(jiān)而韌的用蘸墨水的筆在紙上所繪制的畫(huà)，因而又稱“硬筆畫(huà)”，并從繪畫(huà)工具上區(qū)別于鉛筆和毛筆等。鋼筆畫(huà)工具簡(jiǎn)便，畫(huà)面清晰、明快具有峭拔、剛勁天矯的氣質(zhì)，具有其它畫(huà)種無(wú)法與之媲美的特點(diǎn)。歷代畫(huà)家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造和積累了豐富的技法和經(jīng)驗(yàn)，留下大量具有藝術(shù)價(jià)值的珍品。希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等都有明顯的個(gè)人風(fēng)格和精妙的鋼筆畫(huà)作品流傳于世。
顧名思義，鋼筆畫(huà)就是以鋼筆為繪畫(huà)工具所繪制的圖畫(huà)，它起源于歐洲的蘆葦管、鵝毛管寫(xiě)字、繪畫(huà)時(shí)代。后來(lái)，實(shí)踐證明，鋼筆畫(huà)并非限于用鋼筆繪制的畫(huà)，而是把筆尖用硬材料的筆(如羽毛筆、蘆葦管筆、竹筆等)蔽上或蓄進(jìn)墨水所繪制的畫(huà)統(tǒng)稱鋼筆畫(huà)。
鋼筆畫(huà)，廣義上講就是采用鋼筆和墨水進(jìn)行的一種繪畫(huà)形式，換言之，凡是用鋼筆描繪的“作品”均可稱為鋼筆畫(huà)。但是從專業(yè)角度上講，這種概念是含糊的，因?yàn)橛娩摴P進(jìn)行的繪畫(huà)，有很多種“鋼筆畫(huà)”的表現(xiàn)形式就不能稱之為鋼筆畫(huà)，較為典型的如用鋼筆畫(huà)的裝飾畫(huà)、服裝畫(huà)、建筑畫(huà)以及帶有工藝性的繪畫(huà)作品等。雖然這些作品形式均采用鋼筆這種工具來(lái)表現(xiàn)的，但是這些作品形式在本質(zhì)上與鋼筆畫(huà)有著很大的差別。
鋼筆畫(huà)在造型藝術(shù)中占有明顯的地位。許多歐洲古典文學(xué)作品中有許多著名的插圖都是鋼筆畫(huà)。這不僅僅是因?yàn)槠洳牧瞎ぞ吆芎?jiǎn)便，畫(huà)面清晰明確，不象鉛筆、木炭筆那樣容易模糊弄臟，不易保存，更主要的是它經(jīng)過(guò)印刷后，能基本上保持原作那樣清晰、明快、流暢、活潑的原貌，而成為廣大藝術(shù)家所喜愛(ài)。
鋼筆畫(huà)屬素描的一種，是通過(guò)單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的黑白調(diào)子來(lái)表現(xiàn)物象的。其特點(diǎn)是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白調(diào)子對(duì)比強(qiáng)烈，畫(huà)面效果細(xì)密緊湊，對(duì)所畫(huà)事物既能做精細(xì)入微的刻畫(huà)，也能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，有著較強(qiáng)的造型能力和豐富的表現(xiàn)力。舉凡人物肖像、靜物、風(fēng)景等題材都可以得到生動(dòng)的表現(xiàn)，而且通過(guò)用筆的精細(xì)或奔放可以形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
畫(huà)鋼筆畫(huà)不能大面積潑墨，大塊涂色，也不能涂蓋修改，只能運(yùn)用各種微細(xì)的線條組合，繪畫(huà)出剛勁流暢、對(duì)比強(qiáng)烈、細(xì)密緊湊的黑、白、灰調(diào)子刻畫(huà)出景物的質(zhì)感和神韻，抒發(fā)出作者的氣質(zhì)、心靈、美感和修養(yǎng)，因需要無(wú)數(shù)的小線條組合，花費(fèi)時(shí)間相當(dāng)驚人。同時(shí)，每筆的精細(xì)、準(zhǔn)確、肯定性極強(qiáng)，有不易改動(dòng)的特殊性，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，鋼筆畫(huà)創(chuàng)作的難度相當(dāng)大，一處失誤前功盡棄。所以，從事鋼筆畫(huà)的人要有一定的基礎(chǔ)和恒心，才能把很復(fù)雜的物體凝煉在線條上，需要高超的技法才能繪制出精美的作品。
一幅鋼筆畫(huà)定稿后，需精細(xì)刻畫(huà)，線條層層疊加達(dá)十幾層以上，使畫(huà)面不但具備黑、白、灰、點(diǎn)、線、面等要素，還要對(duì)物體做精細(xì)入微的刻畫(huà)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出極其豐富的層次和優(yōu)美的線條，要多次反復(fù)推敲，長(zhǎng)時(shí)間的深入刻畫(huà)和考究技法，精雕細(xì)刻，方可提高神韻和作品的氣勢(shì)。鋼筆畫(huà)中的亮線條是留出的，這和素描、水彩很相似，但在鋼筆畫(huà)中則更需耐心、細(xì)致和精到。這要求作者在把握作品的精神、韻律和美感時(shí)，做到眼到、心到、手到，用果斷肯定的線條呈現(xiàn)出生動(dòng)流暢、放而不狂且有飛奔中的運(yùn)動(dòng)感和靜態(tài)中的幽默情趣。還要應(yīng)用肥瘦濃淡、暢滯不同的點(diǎn)與線精細(xì)組合，使畫(huà)面豐富起來(lái)，使作品氣勢(shì)磅礴、風(fēng)格雄健。
由此可見(jiàn)，一幅優(yōu)秀的鋼筆畫(huà)作品，不但與繪畫(huà)的技法有關(guān)，還與作者的素質(zhì)、修養(yǎng)有著密切的關(guān)系，掌握的畫(huà)種越多，社會(huì)閱歷越深，見(jiàn)識(shí)越廣，繪畫(huà)的表現(xiàn)能力就越強(qiáng)，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
二、歐美的鋼筆畫(huà)藝術(shù)
翻開(kāi)美術(shù)史，從歐洲文藝復(fù)興至今，各國(guó)繪畫(huà)大師如希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等均留下了大量可觀的鋼筆畫(huà)人物素描傳世杰作，為世界各大博物館收藏，成為后人學(xué)習(xí)的典范，使人類充分享受“人物畫(huà)藝術(shù)之美”。雖然鋼筆畫(huà)當(dāng)初的畫(huà)幅不大，但在那小巧玲瓏的天地里同樣可以表達(dá)出人類美好的感情，從最細(xì)小的竊竊私語(yǔ)到盡情嬉笑吶喊，絕不遜于大師們的油畫(huà)。
鋼筆畫(huà)在造型藝術(shù)家族中已自成一體。如果用鋼筆臨摹油畫(huà)，會(huì)給人一種特有的精美感和新鮮感，也有大師將古代畫(huà)家的鋼筆畫(huà)人體素描作品翻制成油畫(huà)成為名垂千史的經(jīng)典畫(huà)作。
倫勃朗，荷蘭畫(huà)家，十七世紀(jì)西歐繪畫(huà)的卓越代表之一。他在繼承尼德蘭和意大利傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上形成獨(dú)特的風(fēng)格，擅長(zhǎng)用概括的構(gòu)圖和凝聚的光線突出表現(xiàn)主題人物，刻畫(huà)對(duì)象的內(nèi)心世界。名作有《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜警》《莎士姬亞》《戴金盔的人》等，并作有很多鋼筆畫(huà)、銅版畫(huà)和素描。
阿爾布雷特?丟勒（Albrecht Dürer，1471－1528)，生于紐倫堡，德國(guó)畫(huà)家、鋼筆畫(huà)家、版畫(huà)家及木版畫(huà)設(shè)計(jì)家。主要作品有《啟示錄》、《基督大難》、《小受難》、《男人浴室》等。
馬蒂斯（1869―1954），法國(guó)作家、野獸派的代表人物，他的線描和他的油畫(huà)同樣著名。他的素描的本質(zhì)就是線運(yùn)動(dòng)的高度自由，他的線條沿著形體輪廓自由運(yùn)行，生動(dòng)流暢，放而不狂，即便是兒童畫(huà)，也不會(huì)粗野與潦草。
奧諾爾?杜米埃（1808―1879），法國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫(huà)家和油畫(huà)家，其鋼筆畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特。他在線條的應(yīng)用上也是絕無(wú)僅有的。那些同等粗細(xì)滑動(dòng)的短線，像是隨意搓揉的線團(tuán)，有的密集，有的疏松，從而形成色階變化的感覺(jué)，雖然看上去這些線條自由縱橫，但都是緊緊地纏繞在一個(gè)內(nèi)在的形體上。畫(huà)家用一些抖動(dòng)線條，圍繞著運(yùn)動(dòng)中的物體輪廓反復(fù)描繪，使對(duì)象具有在飛速奔馳中的一種運(yùn)動(dòng)感。
德國(guó)畫(huà)家雷?謝瓦爾特的鋼筆畫(huà)充滿幽默的情趣。整個(gè)畫(huà)面用同等粗細(xì)的線條流暢圓活，不使用壓筆，無(wú)抑揚(yáng)頓挫的大幅度情緒變化，仿佛是慢條斯理地隨興而至，讓筆尖在紙面上滑行，不拘小節(jié)，不加修飾，有想干什么就干什么和想唱什么，但又無(wú)力不從心和油腔滑調(diào)之感。
意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師米開(kāi)朗基羅畫(huà)的一些鋼筆素描稿，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格雄健。他的人體素描充分表現(xiàn)人物胸部和腹部隆起的肌肉，使作品具有強(qiáng)烈的雕塑感。他以疏密變化的網(wǎng)狀交叉線條來(lái)表現(xiàn)人體的灰色層次和反光，從而使畫(huà)面色調(diào)豐富而統(tǒng)一。
荷蘭畫(huà)家凡?高（1853―1890）的鋼筆畫(huà)具有獨(dú)特的風(fēng)格，他的鋼筆畫(huà)不拘泥于傳統(tǒng)的技巧，而是憑借他對(duì)生活的特殊感受決定用筆形式。他常常用一組組短促的排的線條來(lái)表現(xiàn)飛旋的運(yùn)動(dòng)感。他的畫(huà)充滿著激情，有些畫(huà)面甚至能表現(xiàn)出神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)蕩不安的情緒。
著名的前蘇聯(lián)老畫(huà)家維列茨基的鋼筆畫(huà)更是別有風(fēng)韻，他的作品表現(xiàn)了一切，色彩明暗、韻律和節(jié)奏。他習(xí)慣于繪畫(huà)性的柔和落筆而多半不用勾邊的方法來(lái)明確形體。他的鋼筆繪造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，但又不生硬刺眼，他畫(huà)面中的最深色塊從來(lái)不用死黑來(lái)涂抹，或者使用平行線條的排列。他是借助與交叉線條的變換角度的重疊，類似于油畫(huà)中加厚疊色的辦法來(lái)處理色塊和調(diào)子的。
俄羅斯希施金的鋼筆畫(huà)，是用一系列細(xì)碎的穿珠般的細(xì)小線條組成的畫(huà)，給人以一種精雕細(xì)刻，精美絕倫的感覺(jué)，猶如首鈽匠一樣精細(xì)。他的許多鋼筆畫(huà)都好像是為銅版畫(huà)而作的稿子，像是用鋼筆來(lái)復(fù)制油畫(huà)，鋼筆的“語(yǔ)言”藏而不露。
三、鋼筆畫(huà)進(jìn)入中國(guó)
鋼筆畫(huà)在中國(guó)已有近百年的歷史，它何時(shí)由歐洲傳入中國(guó)，現(xiàn)在尚無(wú)確切的考證。明國(guó)初年，鋼筆畫(huà)以較簡(jiǎn)單的線條勾勒形式曾出現(xiàn)在上海的戲劇海報(bào)上。建國(guó)后50年代，鋼筆畫(huà)初步融入了一些素描理念，它以排線稍帶調(diào)子的插圖和片花形式出現(xiàn)在書(shū)籍、報(bào)紙、雜志中，同時(shí)也為連環(huán)畫(huà)所采用，這一時(shí)期的代表畫(huà)家與作品有：華三川先生的黑白鋼筆畫(huà)連環(huán)圖《青年近衛(wèi)軍》《交通站的故事》，顏梅華先生的鋼筆淡彩俄文版畫(huà)冊(cè)《一幅幢錦》，董洪原先生的黑白鋼筆畫(huà)連環(huán)圖高爾基三部曲《我的童年》《在人間》《我的大學(xué)》，馮遠(yuǎn)先生的《九龍杯傳奇》以及黃云松先生在《工農(nóng)兵畫(huà)報(bào)》上發(fā)表的多組黑白鋼筆連環(huán)畫(huà)，等。
其中，我國(guó)著名的畫(huà)家葉淺予先生的鋼筆畫(huà)，韻律和節(jié)奏運(yùn)展高超，作品整個(gè)畫(huà)面中流暢的線條恰倒好處，特別是那如瀑滾瀉的裙紋，以十分大膽的幾筆而又準(zhǔn)確的短排橫亙其間，節(jié)奏的對(duì)比中就完全可以領(lǐng)略到畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)感和體積感。
到了上個(gè)世紀(jì)80年代以后，鋼筆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作每況愈下。畫(huà)鋼筆畫(huà)的人已是寥寥無(wú)幾，優(yōu)秀的鋼筆畫(huà)作品更是鳳毛麟角。究其原因，人們對(duì)鋼筆畫(huà)的認(rèn)識(shí)上還存在著較大的誤區(qū)：一是有人認(rèn)為鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作周期比較長(zhǎng)、繁瑣、“吃功夫”，不如其它畫(huà)種畫(huà)起來(lái)快，有些畫(huà)家急功近利，不愿意畫(huà)；二是一些畫(huà)家感到普通消費(fèi)者對(duì)鋼筆畫(huà)不甚了解，沒(méi)有市場(chǎng)前景；三是社會(huì)上認(rèn)為鋼筆畫(huà)只不過(guò)是一個(gè)不引人注目的小畫(huà)種，難登大雅之堂。
近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)的鋼筆畫(huà)創(chuàng)作熱情有所提高，也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。尤其是近十年來(lái)，中性金屬筆、針管筆、一次性水筆的相繼出現(xiàn)，改善了鋼筆畫(huà)的使用工具的選擇范圍，拓寬了鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)能力，提升和豐富了鋼筆畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，使得鋼筆畫(huà)在中國(guó)藝術(shù)叢林中成為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種有了可能。
受地域影響，中國(guó)鋼筆畫(huà)已初步呈現(xiàn)出南北特色和東西各異之貌。
北方的像東北黑龍江伊春的高首峰、天津的趙軍和吉林長(zhǎng)春的楊雨堂、于純國(guó)，他們的作品多表現(xiàn)北國(guó)的地貌山川、風(fēng)土人情和城市建筑，主線仍以自然風(fēng)光為主。北京的武金生（豆豆）、胡泰良（鐵良）他們的作品表現(xiàn)的是具有京味的北京胡同，為延續(xù)北京的胡同文化，用鋼筆的畫(huà)面畫(huà)出了新的閃光點(diǎn)。而內(nèi)蒙、西北地區(qū)的作品給人一種新的視覺(jué)美和對(duì)心靈的撼動(dòng)。如張軍朝、陳化智、鐵鋼的作品中，則多是展示當(dāng)?shù)厝说奶飯@牧歌和草原生活的無(wú)窮魅力。
南方的像香港的李薔生、廣州的李廣來(lái)、福建的孫群等，在他們的作品中，表現(xiàn)的是南方的風(fēng)土人情、自然景色。畫(huà)面多以秀美的線條與和諧的情調(diào)，把美麗的江南風(fēng)光表現(xiàn)得惟妙惟肖，他們用精巧的線條編織出一幅幅南國(guó)的美景。畫(huà)面寧?kù)o、淳樸和朦朧，格調(diào)高雅。作品表達(dá)了畫(huà)家熱愛(ài)大自然、熱戀家園的情懷，也是他們內(nèi)心世界對(duì)美的真實(shí)感悟。
以上作者的作品來(lái)自生活，都有明顯的特色，充分抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情，作品成熟，處理到位，可以說(shuō)是當(dāng)代中國(guó)鋼筆畫(huà)的全新之作，有深度，有意境，有鋼筆畫(huà)的新理念、新思維。
四、中國(guó)鋼筆畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給鋼筆畫(huà)的發(fā)展注入了活力與生機(jī)，也帶來(lái)了機(jī)遇與希望。隨著現(xiàn)代制筆工藝的進(jìn)一步完善與提高，新一代繪畫(huà)鋼筆、針管筆、點(diǎn)水筆、一次性水筆的不斷出現(xiàn)，鋼筆畫(huà)的繪制幅面也在增大，畫(huà)面的長(zhǎng)度完全可以根據(jù)主題內(nèi)容來(lái)安排而進(jìn)入到隨心所欲的創(chuàng)作中。
近十幾年來(lái)，中國(guó)鋼筆畫(huà)的技法也日臻完善、精湛，風(fēng)格表現(xiàn)也更具多樣性，作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達(dá)到了一定的高度，使鋼筆畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)繽紛多姿的天地，彰顯了日漸勃發(fā)的藝術(shù)生命力。
今后，中國(guó)鋼筆畫(huà)的發(fā)展出路，全在創(chuàng)新。作為中國(guó)文化的鋼筆畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)，其技法創(chuàng)新、色彩的變化應(yīng)與時(shí)代同步。近年來(lái)出現(xiàn)了精細(xì)鋼筆畫(huà)、鋼筆彩畫(huà)、大幅面主題性原創(chuàng)鋼筆畫(huà)、長(zhǎng)卷鋼筆畫(huà)等變化，但是，僅在形式上變通是不夠的，要從畫(huà)面的思想深度著眼，從畫(huà)中得到精神撫慰，提高到心靈的交流，要不斷探尋最恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言和形式，注重民族性、思想性、個(gè)性化、文化內(nèi)涵的融合，推陳出新，百花齊放，中國(guó)鋼筆畫(huà)才會(huì)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
五、中國(guó)鋼筆畫(huà)藝術(shù)品的收藏
我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已開(kāi)始與國(guó)際接軌，隨著近幾年藝術(shù)品收藏的不斷升溫，全球已出現(xiàn)了中國(guó)文化熱，中國(guó)藝術(shù)品在海外收藏界也日漸走俏，中國(guó)新鋼筆畫(huà)的品牌也逐漸為國(guó)內(nèi)外藏家所重視。
2007年4月，在香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，李薔生先生的鋼筆彩畫(huà)《沱江之晨—鳳凰古城》（110×80CM ）45號(hào)拍品，以31.2萬(wàn)港元成交，它創(chuàng)下了中國(guó)鋼筆畫(huà)價(jià)格的最高紀(jì)錄。
目前，在國(guó)際文化市場(chǎng)，一般鋼筆畫(huà)作品價(jià)格：四開(kāi)作品6000-8000歐元（4-5萬(wàn)人民幣），國(guó)內(nèi)好的鋼筆彩畫(huà)四開(kāi)作品3-4萬(wàn)，好的黑白鋼筆畫(huà)8開(kāi)作品8000元左右。
現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)條件與氣氛是歷史上最好的，對(duì)中國(guó)鋼筆畫(huà)的藝術(shù)群體而言，必須意識(shí)到這一重大機(jī)遇的到來(lái)。只要大家充分發(fā)揮自己的才華，以忠誠(chéng)的態(tài)度創(chuàng)作出有個(gè)性有深度的佳作，前景無(wú)可限量。對(duì)于市場(chǎng)藝術(shù)愛(ài)好者及投資人士，參與鋼筆畫(huà)藝術(shù)投資與收藏，必將成為今后中國(guó)藝術(shù)作品收藏的潛力股。
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