聲韻，是傳統(tǒng)詩詞音樂美的主要因素。

　　古體詩都是押韻的，它通過韻腳的呼應(yīng)，造成一種回環(huán)的樂感美。聲指聲調(diào)的平仄變化。一字一音一調(diào)的漢字，為我國詩詞提供了極佳的音樂外殼，賦予它以一種頓挫的美感。平，指平聲（含陰平、陽平）。仄，指上聲、去聲與入聲。上古無上去。黃季剛曰：“秦漢以前只有平入。”魏晉以后始分上去。南齊永平年間，沈約、謝朓、王融、周颙以四聲八病論詩，乃有平上去入四聲之目，遂為定制，益顯漢語之美，乃得風(fēng)行天下。比如白居易的《琵琶行》：“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘?！币约袄钋逭盏摹堵暵暵罚骸拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第、怎一個(gè)愁字了得?！毕舐曋?，述情之貼，真足以顛倒造化。正如葉恭綽所說：“第文藝之有聲調(diào)節(jié)拍，恒能通乎天籟而持人之情性，此殆不可廢。”但精研韻律、制定方案則始于南齊永明年間的沈約、周颙等人。到了唐代，才探索出了一套雅俗咸宜的平仄變化之程式，千余年來一直流行，至今不廢。

　　這套規(guī)則，驟看起來似乎變化繁多，有如魔方，但其基本要領(lǐng)卻不復(fù)雜。前人所謂“一三五不論，二四六分明”可視為入門的要訣。五、七言律詩、絕句的平仄，關(guān)鍵在于二四六字（五言二四字）的安排。我把它概括為以下三條：

　　第一條：一句之內(nèi)平仄相間。就是說二四六字的平仄要彼此不同。如果二字仄，四字必平，六字必仄，以相區(qū)隔。例如李白的《下江陵》首句“朝辭白帝彩云間”，二四六字為平仄平。韋莊的《臺城》，首句“江雨霏霏江草齊”二四六字為仄平仄。這種平仄相間的規(guī)律是必須遵守的。

　　第二條：一聯(lián)之內(nèi)平仄相反。何謂一聯(lián)？上句與下句叫一聯(lián)。拿絕句來講，一、二句是一聯(lián)；三、四句是另一聯(lián)。上下句之間的平仄必須相反。如李詩二句之“千里江陵一日還”，韋詩二句之“六朝如夢鳥空啼”皆與其上句相反。

　　第三條：兩聯(lián)之間平仄相粘。相粘，即相同。具體說上聯(lián)的下句與下聯(lián)的上句（即二句與三句）二四六字的平仄應(yīng)當(dāng)相同。如李詩之“兩岸猿聲啼不住”，韋詩之“無情最是臺城柳”，皆與其上聯(lián)平仄相同。至于第四句，則屬于第二條范圍，按“一聯(lián)之內(nèi)平仄相反”的規(guī)定安排。這種有規(guī)律的變化，體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的美學(xué)通則，以凸顯節(jié)奏的錯(cuò)綜之美，把漢語聲情之妙發(fā)揮到了極致。

　　當(dāng)然“一三五不論”不是絕對的，有三種情況必須變通。這就是：“避三平”、“避孤平”、“講拗救”。三平是指句末三字不能連用平聲，即七言的第五字，五言的第三字不可用平聲字，否則會出現(xiàn)平平仄仄平平平與平仄平平平之句型。平聲太多，聽來不美了?！氨芄缕健笔侵肛破侥_的句式中七言第三字、五言第一字必平。否則除韻腳外，只剩一個(gè)平聲字，讀來拗口?！爸v拗救”則是針對某種破格句式的補(bǔ)救方式。如譚嗣同的《獄中題壁》第三句“我自橫刀向天笑”，于律六字當(dāng)仄而平，故于五字當(dāng)平處改仄聲，以救其拗。這種句式頗多，王之渙的《涼州詞》第三句“羌笛何須怨楊柳”、黃山谷《題陽關(guān)圖》“想得陽關(guān)更西路”皆是如此。

　　詩的平仄變化是比較復(fù)雜的，但得其要領(lǐng)可舉一反三。如將七絕加一倍即為七律之譜式，將七言去除前二字即為五絕的體式。讀者若能從此切入，多加練習(xí)，則康莊在望了。