小說:表現(xiàn)手法以敘述為主 
劇本:表現(xiàn)手法以對(duì)白為主 

表現(xiàn)手法截然不同,這是小說和電視文學(xué)劇本寫作的最大也是最根本的區(qū)別。 
寫小說,自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會(huì)和自然環(huán)境、交代相關(guān)人物和歷史背景等等,表現(xiàn)手法是以敘述為主;寫電視文學(xué)劇本,同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理,但表現(xiàn)手法恰恰不能使用敘述,而是以人物對(duì)白為主。 
近年來,許多小說使用間接引語,說白一點(diǎn),就是人物對(duì)話不加冒號(hào)和引號(hào)。這種文本的效果,淡化了對(duì)話,增強(qiáng)了敘述感,突出了整體性,但往往也給閱讀造成一些障礙,人稱容易混淆。 
對(duì)于小說的敘述,老舍先生曾說過類似的話,這是小說所有表現(xiàn)手法中最難掌握的,需要大量的訓(xùn)練和琢磨方可入道,搞不好就會(huì)索然無味、就會(huì)干了吧唧、就會(huì)不知所云。如何把敘述做得地道?老舍先生給我們指出一條明路,開出一劑藥方,他說,在敘述中融進(jìn)感情色彩,加入生活常識(shí)和生活細(xì)節(jié)。本人照方抓藥,醫(yī)治頑疾,寫起小說來,果真獲益匪淺,并將此運(yùn)用到所從事的職業(yè)新聞報(bào)道的寫作中,同樣效果甚佳,屢試不爽。 
小說作為敘述性文體,自然要以敘述為主,但并不是涵蓋所有的小說,有些刻意追求的小說除外。如林斤瀾的《醉話》,通篇沒有一句敘述,從頭到尾都是一個(gè)醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說醉話(盡管也可以理解這是借用一個(gè)人的口吻進(jìn)行敘述)。這種風(fēng)格樣式一般限于短篇小說,作為中篇或長篇,如果通篇用一個(gè)人物的說話來結(jié)構(gòu),作者不被逼瘋了才怪。 
寫電視文學(xué)劇本,除了少量的旁白,小說式的敘述幾乎一丁點(diǎn)兒也用不上了。如果將小說改編成供拍攝用的電視文學(xué)劇本,必須要把小說通過敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)和人物心理活動(dòng),想辦法變?yōu)槿宋飳?duì)白。結(jié)合《半個(gè)月亮掉下來》小說和《暗宅之謎》劇本試舉一例,一看便知。 
小說敘述: 
幾十年來,王一斗重復(fù)地做著同樣的夢,有時(shí)清晰,有時(shí)朦朧,內(nèi)容大同小異,幾乎一成不變,結(jié)局都是被金條燙醒,每次醒來,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請(qǐng)過不少睜眼的瞎眼的睜一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都無法解析這個(gè)夢,也說不清這些年為啥總做同樣一個(gè)夢。只好認(rèn)同滿囤媽的話:“都怪你不開眼的爺爺給你起了個(gè)一斗的名兒,你這輩子頂多就是一斗糧食的命,窮瘋了就做發(fā)財(cái)夢唄。” 
劇本人物對(duì)白: 
王一斗大叫一聲,醒了:啊——— 
滿囤媽:又做你那發(fā)財(cái)夢了吧? 
王一斗伸開手:那金條就像是剛剛澆鑄的,燙得我手火辣辣地疼。 
滿囤媽:同樣一個(gè)夢,做了幾十年,你哪次不是讓金條燙醒呀?有本事,拿回一根真的金條來,哪怕讓我過過眼癮也行啊……我算看透了,你這一輩子,就是一斗糧食的窮命!想發(fā)財(cái)?做夢吧! 
王一斗:要說這夢,也真邪門了!自從住進(jìn)這院子,幾十年了,為啥總是做同一個(gè)夢?每次還都不走樣兒,有時(shí)清楚,有時(shí)模糊,有時(shí)像是在夢里,有時(shí)又像是真的。 
既然電視文學(xué)劇本表現(xiàn)手法是以人物對(duì)白為主,那么人物對(duì)白越生動(dòng)、越口語越好。對(duì)此,作為《貧嘴張大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影響的電視劇編劇、著名作家劉恒一語中的,他說,作為電視劇的編劇,第一能力是復(fù)原口語的能力。復(fù)原絕對(duì)不是照搬,而是經(jīng)過藝術(shù)的加工、提煉和升華。有些編劇總也擺脫不掉書面語言,根本原因就是復(fù)原口語能力低。電視劇里的人物對(duì)白是否口語化,是編劇最重要的基本功,是考驗(yàn)編劇、衡量編劇、決定編劇作品好壞和作品多少的試金石! 
如何把人物對(duì)白寫得生動(dòng)、寫得口語化?捷徑只有一條,刻苦地向生活學(xué)習(xí)、向人民學(xué)習(xí)、向書本學(xué)習(xí)。聽來,這似乎像吃了大蒜的嘴里發(fā)出的味道。但以我的體會(huì),除此之外,再?zèng)]有別的途徑可言。這里需要申明的是,人物對(duì)白口語化,并不是日常生活的大白話,而是經(jīng)過精心提煉、反復(fù)琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在紙面上。劉恒說,劇本對(duì)人物對(duì)白的要求非常嚴(yán)格,要從臺(tái)詞中煥發(fā)出生動(dòng)性,用臺(tái)詞來刻畫人物、推動(dòng)故事發(fā)展。寫有《康熙微服私訪》《琉璃廠傳奇》《五月槐花香》《傾城之戀》等電視劇的著名編劇鄒靜之說,寫好對(duì)白特別重要,不要流俗地寫對(duì)白,要有生命。何為對(duì)白的生命?我理解,一個(gè)字,活!要想讓對(duì)白活起來、有生命,這很熬人、很要功力,需要長期練習(xí)、潛心鉆研,再加上天賦,才可修成正果?？喟? 
小說表現(xiàn)手法以敘述為主,電視文學(xué)劇本表現(xiàn)手法以人物對(duì)白為主,是兩種文體所決定的。以本人的體會(huì),在面對(duì)兩種文體時(shí),創(chuàng)作的思維狀態(tài)和微妙感覺也完全不一樣。寫小說時(shí),感覺似乎自己在與自己心靈交流,作者猶如當(dāng)事者;而寫電視文學(xué)劇本時(shí),感覺似乎劇中人物與人物直面對(duì)話,作者仿佛是旁觀者。相信有過兩種文體實(shí)踐的朋友,都會(huì)有相近的細(xì)微的感受。 

 

 

小說:塑造人物可以調(diào)動(dòng)一切手段 
劇本:塑造人物只有靠臺(tái)詞和動(dòng)作 

無論傳統(tǒng)小說還是電視文學(xué)劇本,塑造人物是作家和編劇的首要任務(wù)。如何塑造人物,兩種文體采寫小說,塑造人物、刻畫人物性格可以調(diào)動(dòng)敘述、白描、對(duì)話、動(dòng)作、心理描寫、肖像描寫等一切文學(xué)手段,隨心所欲,為所欲為,十八般武藝,盡顯神通;而寫劇本,塑造人物、刻畫人物性格只有臺(tái)詞和動(dòng)作這兩種外化的基本手段,同時(shí)還得要肩負(fù)推動(dòng)情節(jié)、講述故事,甚至搭建結(jié)構(gòu)的重任。 
小說塑造的人物形象,最終根植于讀者心中,一百個(gè)人心中可能有一百個(gè)林黛玉,一千個(gè)人心中可能有一千個(gè)賈寶玉。電視劇就不一樣了,劇本塑造的人物形象通過演員二度創(chuàng)作,最終活生生地映入觀眾的眼睛,一百個(gè)人眼里往往只有一個(gè)林黛玉,一千個(gè)人眼里往往只有一個(gè)賈寶玉。 
用的手段區(qū)別很大。 
于小說如何塑造人物、刻畫人物性格,由于篇幅關(guān)系,這里只談一小點(diǎn),即不要停下你的故事進(jìn)行靜止的人物肖像描寫(而靜止的肖像描寫在我們看到的小說里比比皆是)。對(duì)此,老舍先生早有教導(dǎo)。寫一個(gè)姑娘出場,不要急于靜止地介紹她“梳著一條大辮子,長著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛”,而是讓她先言語起來、動(dòng)作起來,將她的肖像通過她的言行不經(jīng)意間一點(diǎn)點(diǎn)地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如,她生氣了,“把大辮子往后一甩”;她哭了,“淚水打濕了長長的眼睫毛”;她又笑了,“露出一對(duì)兒淺淺的酒窩”。鑒于此,本人曾向書法家求了一幅草書,“讓你的故事流動(dòng)起來”,掛在書房,以作自勉。 
小說在言行中完成肖像描寫,起到刻畫人物作用,這一點(diǎn)與電視文學(xué)劇本可謂異曲同工。鄒靜之說,所有人物在電視劇里出場都應(yīng)該帶著事,一定要給他一件事情,這個(gè)人就一下子出來了,他的面目(性格)也出來了。劇本里,人物是否“梳著一條大辮子,長著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛”,根本不用你編劇瞎操心,編劇要把好鋼用在刀刃上。這個(gè)“刀刃”就是人物臺(tái)詞和動(dòng)作(事件)。而一個(gè)人物在劇中說什么臺(tái)詞、做什么動(dòng)作,歸根結(jié)底是人物性格決定的。 
一個(gè)人,閱歷如何,身世怎樣,學(xué)識(shí)深淺,心眼好壞,從事什么職業(yè),身體是否健康,有什么愛好和習(xí)慣以及家庭環(huán)境的影響……所有這些,都決定了性格形成、行為準(zhǔn)則和道德取向。對(duì)一部電視劇而言,主要人物性格,決定劇本風(fēng)格,決定故事走向,決定戲劇沖突,決定起承轉(zhuǎn)合……決定劇本的一切!鄒靜之說,寫電視劇,我的心得是認(rèn)認(rèn)真真做好梗概和分集梗概,還要做好特別細(xì)致的人物梗概(小傳)。 
當(dāng)你計(jì)劃原創(chuàng)或把小說改編成一部電視文學(xué)劇本時(shí),不妨先把劇中確定的人物寫一個(gè)小傳,主要人物可以寫一兩千字,次要人物可以寫七八百字。不要以為這樣會(huì)耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當(dāng)你后來進(jìn)入劇本創(chuàng)作時(shí),以至在整個(gè)寫作過程中,你會(huì)感到當(dāng)初寫人物小傳有多么重要!這不是故弄玄虛,而是掏心窩子的真實(shí)感受。