古箏質(zhì)量?jī)?yōu)劣的判斷及保養(yǎng)：
一、古箏樂器質(zhì)量的好壞要從音色、音質(zhì)、音量、靈敏度、均衡度、工藝質(zhì)量、外觀造型等方面來進(jìn)行衡量。
(1)音色：要柔美明朗、發(fā)音松透，高音清亮不單薄、低音淳厚而不渾濁。
(2)音質(zhì)：要純而不噪，無(wú)沙、啞之音。
(3)音量：在講究音色、音質(zhì)的前提下盡量要求其音量大，要求共鳴力強(qiáng)聲音傳得遠(yuǎn)。
(4)靈敏度：在各種演奏手法中各個(gè)音區(qū)發(fā)音都很敏感。
(5)均衡度：要求高、中、低音區(qū)的音量平衡，音色統(tǒng)一。
(6) 外觀造型：古箏既是一個(gè)橫置樂器，又是一個(gè)精美的工藝品；所以在外觀上要求制作精細(xì)、選材上乘、造型上以秀長(zhǎng)、端莊為美。
我們?cè)谶x擇樂器時(shí)，應(yīng)綜合地考慮對(duì)樂器的要求。一張完美的古箏不但可使演奏者得心應(yīng)手，還會(huì)給演奏者的藝術(shù)形象增色。初學(xué)者一般對(duì)古箏的性能和要求不懂，這種情況應(yīng)請(qǐng)內(nèi)行幫助挑選。
二、古箏是木質(zhì)結(jié)構(gòu)樂器，面、底板是由松軟的桐木制成，所以它對(duì)外界環(huán)境的影響非常敏感。一張古箏護(hù)理得好可彈一輩子，并流傳后世；護(hù)理得不好，在很短的時(shí)間里就出現(xiàn)裂、脫（膠）、翹（變形）等，導(dǎo)致報(bào)廢。
古箏的護(hù)理應(yīng)注意：防止曝曬、受潮、碰撞。出門或不彈時(shí)，如沒有盒子最好用布等物包裹－－防曬、防雨淋、防塵。因古箏的內(nèi)腔較大，并且木料裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃霉季節(jié)不彈箏時(shí)，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音，或因受潮膠合處上霉使膠著力過早地失效。
移動(dòng)箏柱校音時(shí)，應(yīng)用手先向上抵弦，減少弦對(duì)箏柱的壓力后再移動(dòng)，以免損傷（特別是尼龍鋼絲弦）和擦傷面板。
彈奏前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。
消除古箏彈奏過程中雁柱滑動(dòng)的方法：
古箏在彈奏過程中，琴弦不斷地受到撥、按及揉弦的作用力后，由于張力產(chǎn)生變化，會(huì)引起雁柱（碼子）滑動(dòng)現(xiàn)象的出現(xiàn)，在一定程度上使音準(zhǔn)和音色受到影響，使演奏質(zhì)量大打折扣，特別是在彈奏力度變化大的曲子和大型音樂作品時(shí)較為明顯。以下三種方法，基本可以消除類似現(xiàn)象的出現(xiàn)。
一、雁柱按序排列
以21弦古箏為例。正規(guī)樂器廠家制造的古箏，雁柱從高音開始依次排列，均有各自的編號(hào)（即1--21）。新古箏在開箱裝碼或更換琴弦時(shí)，必須按其編號(hào)順序，在規(guī)定的位置范圍內(nèi)安裝雁柱，不要隨意調(diào)換。古箏的面板（隱間）是個(gè)曲面體，因此每個(gè)雁柱支腳曲面的弧度是不一樣的，所以雁柱是不宜互換的，否則兩者的接觸面就會(huì)不吻合，使雁柱的穩(wěn)定性降低，導(dǎo)致雁柱滑動(dòng)現(xiàn)象出現(xiàn)。這是首先要避免的問題。
二、修復(fù)雁柱支腳的曲面
古箏經(jīng)過一段時(shí)間的使用后，再加上氣候、干濕度變化及擺放位置等諸多因素，古箏面板和雁柱在不同程度會(huì)產(chǎn)生型變，使兩者的接觸面也會(huì)發(fā)生變化，同樣使雁柱的穩(wěn)定性降低，這是造成雁柱滑動(dòng)的主要原因。消除的方法是修復(fù)雁柱支腳的曲面。
其方法及步驟是：松開琴弦，在雁柱與面板之間鋪一張粒度為NO.300#砂布（不要用砂紙，因砂布比砂紙柔韌，容易與面板曲面吻合），并將砂面朝上，雙手握緊雁柱，略加用力壓穩(wěn)，在其支點(diǎn)位置范圍內(nèi)沿琴弦安裝方向，來回推拉移動(dòng)打磨，磨削至雁柱曲面與面板接觸吻合，手感穩(wěn)定為止，便可定弦使用。
三、用松香粉
把松香碾成細(xì)粉（呈食用面粉狀），在面板與雁柱支腳曲面之間均勻的撒上薄薄一層，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種“澀”度，就能控制雁柱的滑動(dòng)。
以上三種方法，可根據(jù)不同情況選擇使用。最好是有機(jī)結(jié)合使用，即：雁柱正確按序排列安裝；保證雁柱與面板接觸穩(wěn)定；使用松香粉加大兩者之間的磨擦力。實(shí)踐證明，這是最為理想的效果。
面板上在使用一段時(shí)間后，左手按弦處下面板產(chǎn)生磨損怎么辦？
在演奏上、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)減薄，音色也會(huì)隨之變化。
面板有小的開裂怎么辦？
面板開裂一般有三種原因：
一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(shí)（往往是人為的），面板收縮，應(yīng)力弱點(diǎn)處就會(huì)開裂。
二是原面板本身就有內(nèi)損（往往是天然的），表面上看不出來，一旦環(huán)境濕度變化較大時(shí)，就會(huì)顯出原形。
三是加工不到位，上面板時(shí)，預(yù)應(yīng)力太大。
就會(huì)出現(xiàn)上述問題，一般用502快干膠水向細(xì)縫中慢慢滲入即可。
面板被異物碰傷凹陷怎么辦？
用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來，如恢復(fù)不到原來的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲膠片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般無(wú)需修補(bǔ)，對(duì)音色無(wú)礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑??！
怎么樣將古箏放入轎車？
首先將副駕駛位置背椅搖倒，先將古箏尾端從前門斜入至正駕駛座后面，然后將箏頭放在副駕駛伸腳的位置，最后搖高副駕駛座椅至車頂即可。
如何挑選假指甲?
古箏是需要用戴假指甲來演奏的樂器。“工欲善其事，必先利其器”所以假指甲的好壞隊(duì)箏的演奏至關(guān)重要。假指甲多由賽璐珞，玳瑁，牛角，象牙等制成，最為常用的事玳瑁指甲。玳瑁指甲發(fā)出的聲音亮而不燥，較有彈性。指甲在手上要用膠布來固定，膠布分為紙膠布，布膠布，防過敏膠布等幾種，一般多選用布膠布，因?yàn)樗潭ㄐ詮?qiáng)，不易脫落。
上弦與調(diào)音：
（１）上弦
箏的上弦，有用肖釘（肖子）的，也有用木軸的。上弦的部位，有的在箏頭，有的在箏尾。固定另一端琴弦的方法，有的掛在掛弦釘上，有的穿在穿弦孔中。這里介紹箏尾用肖釘上弦，箏頭用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的順序一般從第一弦開始，依次上到第二十一弦。這種按弦序由低至高的上弦方法，安放碼子比較方便。
具體步驟如下：
裝弦的碼子──將箏弦?guī)「泶竦囊欢舜┰诖┫铱字?，并拉直掛在箏首，然后將弦拉至琴釘處，留出夠在琴代上繞五六周的一段弦，其后把弦截?cái)唷⑾业倪@一端穿入琴釘?shù)男】字?，用搬子（調(diào)音搬手）將弦繞在琴釘上，上緊即成。然后，將碼子按合適的位置安放在箏弦下。上弦時(shí)應(yīng)注意弦的兩端要恰如其分地放在兩岳山所指定的位置上，以保持弦與弦之間距離的均等。碼子在箏上的排列猶如一字形大雁的排列飛翔，被稱為"箏排雁柱"。碼子間的距離，低音間距寬，高音間距窄，整個(gè)雁柱間距是從低音至高音由寬到窄的過渡。在１１３公分長(zhǎng)的箏面上，一般第一弦的碼子距后岳山１７公分左右；第二十一弦的碼子距前岳山１８公分左右。碼子排列合適有助于弦的振動(dòng)和方便按弦。碼子應(yīng)盡量放在兩岳山置弦的兩點(diǎn)所構(gòu)成的"直線"上。否則，碼子容易移動(dòng)，彈奏低音區(qū)會(huì)也現(xiàn)碼子碰撞箏面板的噪音。
還要注意碼子的角度。調(diào)整好碼子在弦下的角度有助于發(fā)音，使音質(zhì)好，雜音少。碼子調(diào)整后。繼續(xù)上弦，上到每根在岳山和碼子上不松動(dòng)，就算完成上弦的工序了。箏的琴弦比較長(zhǎng)，因此弦的張力小，比較松，因而箏的調(diào)音較為困難。在調(diào)音時(shí)，必須反復(fù)校正弦的音高，才能取得音的準(zhǔn)確和穩(wěn)定。即使調(diào)好的音，在演奏中也常常會(huì)發(fā)生變化，仍需移動(dòng)碼子進(jìn)行校音和微調(diào)。影響弦的音高還有其它因素。如琴釘松動(dòng)形成慢性跑弦，碼子與岳山高度比差過小，碼子容易移位形成弦音不準(zhǔn)等。這些就需要在樂器制作和維修時(shí)加以克服了。
（２）調(diào)音
要把音調(diào)準(zhǔn)，除了必須具備良好的樂感外，還要掌握調(diào)音的技術(shù)，;在訓(xùn)練中逐步做到調(diào)得準(zhǔn)，調(diào)得快和音質(zhì)好。
調(diào)音方法：
Ａ．先定出第一個(gè)音：一般以先定第十四弦的標(biāo)準(zhǔn)音a'為好。用標(biāo)準(zhǔn)音叉或定音器定弦，并通過板子將音調(diào)準(zhǔn)。
Ｂ．再調(diào)出八度音：a'音調(diào)好后，再調(diào)的八度音是a音（第九弦），;Ａ音（第四弦）和a"音（第十九弦）。
Ｃ．根據(jù)要定的調(diào)，運(yùn)用五度、八度循環(huán)調(diào)音法調(diào)也其它音──如果定Ｄ調(diào)（這是一般用得較多的一個(gè)調(diào)），可用五度、八度循環(huán)調(diào)音法調(diào)也其它音來。
方法是：用a'音定出上五度的e"音（第十六弦），用聽純五度和音的方法來定；a音定出e';音（第十二弦），并用e'和e"的八度和音來校音；Ａ音定出e音（第七弦），并用e和e'的八度和音來校
音；e音定出Ｅ音（第二弦）。依此類推，再定也e";上五度的Ｂ、b、b'各音以及其他音；
除了五度、八度循環(huán)調(diào)音法外，有時(shí)也加入四度調(diào)音的方法，如a'調(diào)e"后也可用a'來調(diào)e'（四度關(guān)系）。
另外也可按定調(diào)各弦音的弦序，先調(diào)出第一弦的音高，逐弦依次粗略調(diào)出各弦的音高，再用五度、八度循環(huán)調(diào)音法進(jìn)行細(xì)致的調(diào)音。
如何克服雜音：
箏有時(shí)會(huì)發(fā)出某些雜音，原因可能有以下幾個(gè)方面，針對(duì)具體問題，是可以想辦法克服的。
?。保喂~弦的碼子角度不合理，演奏時(shí)發(fā)出嘶啞之聲。應(yīng)把碼子擺正，并經(jīng)多次試驗(yàn)，使其角度合理，免去噪音。
?。玻a子上小骨片的小槽過細(xì)過深，箏弦卡死在小槽中，演奏時(shí)發(fā)出沙沙的噪音。應(yīng)對(duì)碼子小槽加寬修整。
?。常霸郎街凉~頭穿弦孔之間的一段短弦，接角前岳山外側(cè)過多，且似觸非觸（也稱慢性接觸），撥弦后，弦的振動(dòng)引起這段弦嘶嘶鳴叫。應(yīng)對(duì)前岳山修整或調(diào)換，使短弦盡量不接觸其外側(cè)。暫時(shí)克服的辦法：在短弦放襯條，增加短弦對(duì)接觸面的壓力，避免雜音。
?。矗~弦與后岳山的接觸部位處于慢性接觸狀態(tài)，撥弦后，引起此部位的雜音?？朔霓k法有二：第一是放松琴弦，降低琴釘上的栓弦部位，再緊弦至原音高。用此辦法增加弦對(duì)的岳山的壓力，從而避免雜音；第二是在接觸部位中放置少許綿軟物品，減小弦的振動(dòng)，避免雜音。
?。担僦讣着眩瑩芟視r(shí)發(fā)出沙啞噪音。應(yīng)修理或調(diào)換假指甲。
?。叮畵芟液?，碼外弦段（即碼子左側(cè)弦段）發(fā)生共振，兩種或幾種聲音混雜。這時(shí)調(diào)整弦的張力，移動(dòng)碼子的位置，以消除共振的根源。
?。罚~接觸琴桌的四個(gè)角不在同一平面上，因晃動(dòng)而伴有碰擊聲。應(yīng)因定箏的兩個(gè)角于琴桌上，亦可用螺絲擰上，消除箏的晃動(dòng)。
８．琴桌接觸地面的四個(gè)角不在一個(gè)平面上，因晃動(dòng)而伴有碰擊聲。應(yīng)在琴桌右側(cè)的兩條腿底部做一橫條，并在靠近身體的桌腿底部做踏板，必要時(shí)用腳踏橫條或踏板，以求平穩(wěn)。
在箏上還會(huì)出現(xiàn)其它雜音，應(yīng)根據(jù)具體情況找出其產(chǎn)生的根源，加以消除。
右手指法概述
箏的傳統(tǒng)演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩(shī)，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。
名指扎樁四指懸
勾搖剔套輕弄弦
須知左手無(wú)別法
按顫揉推自悠然
通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個(gè)手指撥動(dòng)琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。
組合指法，即用兩個(gè)以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。
傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”，扎樁即無(wú)名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動(dòng)。有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個(gè)弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間，手不要過于垂直，以略偏向右側(cè)為宜。
扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無(wú)名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無(wú)名指的扎樁來支撐，才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展，已很少使用扎樁了。
使用前的調(diào)理
(1)古箏的雁柱(俗稱碼子)是按高低順序排列的，最高的雁柱支撐最低音弦，其有效發(fā)音弦長(zhǎng)(雁柱與前岳山之距離)大體為85—90厘米；最低的雁柱支撐最高音弦，其有效弦長(zhǎng)大體為12—15厘米。所有的雁柱應(yīng)錯(cuò)落有序，猶如一字排開的大雁在飛行。樂器在使用前，要依上述要求把雁柱排好。還要注意，雁柱腳必須與面板相互吻合，否則雁柱會(huì)七歪八斜，致使弦槽不在一條直線上。這樣，彈奏時(shí)雁柱會(huì)發(fā)生晃動(dòng)，夏至出現(xiàn)傾倒的現(xiàn)象。
(2)雁柱安排處理好以后，將色弦(紅色或綠色的弦)分別凋成不同八度的“la”音(A、A、a、a1)，再按所需的調(diào)(古箏常用調(diào)為D調(diào)和G調(diào))把其它各弦按音階關(guān)系調(diào)準(zhǔn)。至此，古箏就可以彈奏了。需要說明一點(diǎn)，一般來說，新的樂器都要經(jīng)歷一個(gè)應(yīng)力平衡階段，初時(shí)音高不會(huì)一下子穩(wěn)定下來，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)需要使用者不斷地把琴弦調(diào)到應(yīng)有的高度。
養(yǎng)護(hù)：
(1)樂器應(yīng)盡可能避免在溫度過高或濕度過大的環(huán)境中使用或放置，更不能在陽(yáng)光下暴曬或雨淋，以免琴體開膠及聲學(xué)品質(zhì)受影響。
(2)在運(yùn)輸或攜帶過程中，嚴(yán)防琴體過度額簸、震動(dòng)和碰撞，以免造成外傷，甚至結(jié)構(gòu)發(fā)生破損。
(3) 演奏前后應(yīng)用干布擦拭琴弦，保持琴弦清潔，避免琴弦生銹。
(4)樂器需經(jīng)常使用，以使其始終處于良好的聲學(xué)狀態(tài)。如此，音質(zhì)會(huì)曰趨完美。
一位樂器制作興趣愛好者的建議：
中國(guó)樂器協(xié)會(huì)網(wǎng)訊：貴州一樂器制造興趣愛好者李正中，最近給中國(guó)樂器協(xié)會(huì)網(wǎng)發(fā)來電子郵件，提出創(chuàng)建“中國(guó)樂器博物館”的建議。目前，我國(guó)民族樂器博物館已經(jīng)建成了幾個(gè)，據(jù)我們所了解到的有，上海民族樂器一廠樂器博物館，位于上海市閔行區(qū)；江蘇揚(yáng)中市民族民間樂器博物館，位于江蘇省揚(yáng)中市長(zhǎng)鳴樂器廠內(nèi)，是由常敦明先生建造的。另外還有在北京的中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所有大量的古代樂器藏品，但是還沒有形成博物館形式。據(jù)說，李嵐清副總理在任時(shí)，曾經(jīng)有撥款建造樂器博物館，但是目前這一計(jì)劃還沒有落實(shí)。以上的樂器博物館都是以中國(guó)民族樂器為主。在福建廈門鼓浪嶼島，有一個(gè)鋼琴博物館，里面陳設(shè)著大量的古鋼琴，這個(gè)鋼琴博物館是由國(guó)家提供館所，一位澳大利亞華僑提供全部展品。另外在云南省，據(jù)聽說有銅鼓博物館，在甘肅聽說也要修建敦煌樂器博物館等等，這說明在我國(guó) 建造樂器博物館有著十分良好的群眾基礎(chǔ)和物質(zhì)基礎(chǔ)。
我是想我們國(guó)家應(yīng)該有一個(gè)樂器博物館，里面陳列古今中外各種各樣的樂器，可以供人們參觀學(xué)習(xí)，而且還可以找到相應(yīng)的廠家購(gòu)買。就目前我知道的情況來說，我認(rèn)為是可以辦得到的。我把自己的想法寫在后面，如果真能創(chuàng)建一個(gè)樂器博物館，我第一個(gè)報(bào)名把我制作的最好的樂器送到博物館。
1、時(shí)代背景： 我國(guó)是一個(gè)有幾千年悠久歷史的大國(guó)，如今，國(guó)民經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，文化建設(shè)和文化體制。
改革成為中國(guó)全面建設(shè)小康社會(huì)的重要組成部分，也為樂器行業(yè)的發(fā)展開拓了更廣闊的發(fā)展空間。目前，由于政府不斷加大文化投資，使得我們這一片文化的沃土上，越來越多的人民大眾為豐富自己的文化生活，積極參與自?shī)首詷返奈幕顒?dòng)，從而創(chuàng)造了對(duì)中西樂器的巨大需求，樂器已經(jīng)成了我們生活中不可缺少的重要部分，中西樂器在人民大眾中的普及已成為時(shí)尚的潮流。為了弘揚(yáng)我們悠久的民族文化，滿足人民大眾對(duì)文化生活的需求，促進(jìn)中外文化的交流和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特建議創(chuàng)建《中國(guó)樂器博物館》。
2、博物館的建造：博物館和有關(guān)設(shè)施，須向國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)提出申請(qǐng)，由國(guó)家或向社會(huì)集資建造。
3、展品來源：展品由企業(yè)或個(gè)人選送。由樂器研究所組織有關(guān)專家，成立展品評(píng)審委員會(huì)，在展品送交之前，先將展品照片寄送評(píng)審委員會(huì)，經(jīng)評(píng)委審查同意后，再通知各企業(yè)或個(gè)人將展品送交博物館，再經(jīng)評(píng)委審查通過后予以展出，審查沒有通過的樂器一律退回原處。樂器展出時(shí)，由博物館發(fā)給參展企業(yè)或個(gè)人參展榮譽(yù)證書，以資鼓勵(lì)，并在相應(yīng)的展位上放置該企業(yè)的廣告或記錄個(gè)人在樂器事業(yè)方面的業(yè)跡的文章，以宣傳企業(yè)或個(gè)人在樂器制造方面的業(yè)績(jī)。凡選送的展品一經(jīng)展出，則不再屬于任何企業(yè)或個(gè)人，而屬于國(guó)家所有。4、通過以上的方法，把這個(gè)博物館辦成集樂器的知識(shí)性、樂器的科技藝術(shù)性和商業(yè)性為一體的展覽館，以促進(jìn)樂器市場(chǎng)的繁榮，從而促進(jìn)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
5、海外華僑和外國(guó)朋友亦可參加此項(xiàng)活動(dòng)，參加的辦法另議。
