三、陰影的應(yīng)用

1.“減法”造型

 

        在繪畫的時(shí)候,我們往往是往一張空白畫布上不斷添加內(nèi)容,最終形成我們所需的作品,因此可以說(shuō),繪畫是一個(gè)“加法”過(guò)程。而攝影是攝影師從廣闊的世界中取景,排除不需要的東西,最終把需要的東西留在照片中。這個(gè)過(guò)程,可以看做是一個(gè)“減法”過(guò)程。

 

        我們都知道,簡(jiǎn)單是一種美,攝影就是要排除那些干擾我們主題的東西,使畫面精簡(jiǎn)。利用陰影,就可以完成這樣的“減法”過(guò)程。

 

       要極力避免陰影成為一種難以辨認(rèn)的暗色塊出現(xiàn)在畫面上,因?yàn)樗葧?huì)分散注意力,又不能提供什么有益的內(nèi)容。拍攝時(shí)稍微動(dòng)一下腦筋,針對(duì)光源仔細(xì)選擇相機(jī)的角度和被攝體的位置,便可以利用背景上的陰影給主體增添新意。

 

       還要注意的是,如果背對(duì)日光拍照,那么光源會(huì)投射出拍攝者的影子,要提防將自身的影子攝入畫面,影響畫面效果。當(dāng)然,有時(shí)攝影師特意用自己的影子來(lái)表示自己身在現(xiàn)場(chǎng),那就另當(dāng)別論了。

 

 

       古詩(shī)云:“云破月來(lái)花弄影”,強(qiáng)調(diào)的是光與影的關(guān)系。有光就有影,就看大家怎么去“弄影“了。“月移花木上欄桿”展現(xiàn)了光影的動(dòng)感效果,影子要放到合適的位置上,才能達(dá)到好的效果。“那堪更被明月,隔墻送過(guò)千影”則用影的造型取代了主體的位置,通過(guò)明暗對(duì)比,強(qiáng)化了作品的內(nèi)涵。影,無(wú)處不在;影,就在我們身旁。用心去觀察,合理地利用它,將給我們的作品帶來(lái)更多的驚喜。

 

 

       當(dāng)陰影出現(xiàn)在物體的某個(gè)局部位置時(shí),由于陰影的深淺和物體的明暗所形成的差異,使物體本身的形狀發(fā)生感觀上的變化。我們看過(guò)去的時(shí)候,會(huì)將物體的明亮部分看成是一個(gè)板塊,而將陰影部分理解成另外一個(gè)板塊,這樣,主體的“形”無(wú)形之中就被“減”掉了,畫面也因此更為簡(jiǎn)潔,主體更為突出。在拍攝這種對(duì)比強(qiáng)烈的照片時(shí),由于大面積陰影的存在,可能會(huì)使相機(jī)的自動(dòng)曝光不準(zhǔn),如果相機(jī)有點(diǎn)測(cè)光的話,我們應(yīng)該對(duì)準(zhǔn)主體(亮部)來(lái)測(cè)光,如果是區(qū)域測(cè)光,則應(yīng)該調(diào)整曝光補(bǔ)償,減少曝光量,否則可能會(huì)造成主體的曝光過(guò)度。