馬斯奈,1842年5月12日生于盧瓦爾省靠近圣艾蒂安的一個(gè)高級(jí)工程師（后來(lái)經(jīng)營(yíng)制鐵業(yè)）家庭，小馬斯奈的音樂(lè)天賦在童年就已顯露，他隨繼母學(xué)習(xí)練琴，11歲時(shí)便被送進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院師，從作曲家托瑪?shù)取?863年畢業(yè)時(shí)，以一首大合唱獲得羅馬大獎(jiǎng)，從而得以到意大利進(jìn)修三年。1886年馬斯奈回巴黎后，便致力于探索自己的道路：他寫(xiě)作歌劇和管弦樂(lè)組曲等，但多少能夠顯示他的個(gè)性的只是一些聲樂(lè)作品--這些作品帶有舒曼影響的明顯印跡，同時(shí)也隱約可見(jiàn)作者自己的抒情宣敘性的聲樂(lè)風(fēng)格。馬斯奈致力于戲劇音樂(lè)的創(chuàng)作，代表作有《巴贊的唐愷撒》、《艾林尼》、神劇《抹大拉的馬利亞》和《夏娃》等。
70和80年代，馬斯奈達(dá)到了他的創(chuàng)作的最輝煌和最有成果的時(shí)期，寫(xiě)出了包括長(zhǎng)期流行不衰的《曼儂》(1884年)和《維特》(1886年)在內(nèi)的幾十部歌劇。馬斯奈后期創(chuàng)作的代表作有歌劇《黛依絲》(1894年)、《莎芙》 (1897年)和《唐吉訶德》(1910年)。馬斯奈一生跨越兩個(gè)世紀(jì)，但他對(duì)法國(guó)音樂(lè)的影響幾乎沒(méi)有延及20世紀(jì)，人們尊他為19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的天才代表者。
1878-1896年，馬斯奈還擔(dān)任了巴黎音樂(lè)學(xué)院的作曲教授，他的學(xué)生，包括布律諾、夏龐蒂埃、施米特、凱什蘭和羅馬尼亞的埃內(nèi)斯庫(kù)等，后來(lái)都成為知名的作曲家。
馬斯奈1876年獲得榮譽(yù)勛位，1878年被選為法蘭西學(xué)院院士，1899年又獲得二級(jí)勛位。
音樂(lè)貢獻(xiàn)
他的一生跨越兩個(gè)世紀(jì)，但他對(duì)法國(guó)音樂(lè)的影響幾乎沒(méi)有延及20世紀(jì)，人們總是尊他為19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的天才代表者。他是一位多產(chǎn)作曲家,除了偶爾寫(xiě)些器樂(lè)作品和歌曲外，主要活動(dòng)領(lǐng)域在于歌劇，特別是喜劇歌劇。如今，在法國(guó)以外的地方，他主要是以《曼儂》而知名。《曼儂》匯集各家優(yōu)點(diǎn)于一身，馬斯奈借用了瓦格納的主導(dǎo)旋律，遵照古諾悲懷憂傷的旋律，其樂(lè)聲甘美、歌詞能令疲倦的商賈砰然心動(dòng)，但踏出劇場(chǎng)大門(mén)時(shí)，卻在道德上有飄飄然的感覺(jué)。人們?cè)谠u(píng)論馬斯奈時(shí)，有這樣一種說(shuō)法，稱他是一位沾染市儈氣息的音樂(lè)家，能洞悉大眾之所求, 并決意迎合眾人口味。
馬斯奈謝世后，《音樂(lè)快訊》企圖解釋他受人激賞的原因：“如果馬斯奈不是生在世人渴求旋律、而嘗試制造旋律的作曲家又十分難求的時(shí)代中，他必定會(huì)遭人埋沒(méi)，這是不辯自明真理，但事實(shí)如此。馬斯奈就在這個(gè)大多數(shù)作曲家亟思比舊樂(lè)派更上層樓的時(shí)代中，結(jié)合了一點(diǎn)現(xiàn)代主義與瓦格納風(fēng)骨以創(chuàng)制旋律。他既得天時(shí)之便，理所當(dāng)然要受人賞識(shí)。我們所以迎接他不甚美妙的旋律，只因我們無(wú)從選擇。”