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（轉(zhuǎn)帖）如何拍攝霧景? 東北風(fēng)攝影網(wǎng)

 山川情攝影 2011-07-17
霧氣形成的規(guī)律
  我國南方地區(qū)多霧，特別是浙江和皖南一帶山區(qū)的春季或冬季，當(dāng)?shù)氐男…h(huán)境和外界溫度濕度相對隔絕，在溫差較明顯時常常會形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方，當(dāng)白天和夜晚濕度溫度達(dá)到一定差值時就會形成霧氣。一般霧氣在半夜時形成，只要沒有風(fēng)，霧氣將在清晨隨太陽升高而逐漸散發(fā)。攝影者可預(yù)先選擇合適地點(diǎn)，在霧氣散發(fā)過程中伺機(jī)拍攝。還有一種情況是當(dāng)日雨后天晴，次日必定有霧氣產(chǎn)生，尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴，且下午太陽光線強(qiáng)烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀。如果環(huán)境選擇得當(dāng)，運(yùn)氣好時還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。喜歡拍攝霧景的攝影者都很形象地將霧氣繚繞中的山水村莊稱之為“天上人間”，這在一定程度上說明了霧景攝影的魅力。
霧氣的表現(xiàn)特點(diǎn)
  霧天光線屬散射光，因此霧景中的物體有自己的特點(diǎn)，一個是透視關(guān)系比較明顯。其形態(tài)色彩等往往受到霧氣濃度影響，霧氣越濃或景物距離鏡頭越遠(yuǎn)，色彩就越淡，反之亦然。因此遠(yuǎn)景中的物體常常呈現(xiàn)輕描淡寫的白色或淺色調(diào)，迷茫中的細(xì)節(jié)隱隱約約不甚清晰，所以具有異樣的朦朧之美，具有國畫韻味。霧中的近景仍然較清晰，基本能反映原有色彩和細(xì)節(jié)，將近景遠(yuǎn)景有機(jī)結(jié)合后便構(gòu)成了霧景特有的中國傳統(tǒng)水墨畫一樣的韻味。其實拍攝霧景就像對待黑白攝影，要盡可能反映更多的黑白灰過度層次，層次越多，圖像的質(zhì)量就越高。要將前景中相對濃重的影調(diào)、中景所具有的中性灰和遠(yuǎn)景幾乎與白色*近的極淺的灰色都比較精細(xì)地反映出來。此外，霧氣像一塊巨大的屏障，通過霧氣能將遠(yuǎn)處雜亂景物遮擋，背景顯得更為簡潔明快。

拍攝霧景的用光

  拍攝霧景也要注意光線的方向，因為霧天不是陰天，盡管和陰天同樣都是散射光，但只要認(rèn)真觀察，仍然會發(fā)現(xiàn)光線照射方向有逆順之分，一般來說，欲獲得明顯透視感，可取逆光或側(cè)光拍攝，逆光拍攝霧景時近濃遠(yuǎn)淡的特征可明顯增加畫面透視效果。逆光霧景中的遠(yuǎn)山等更具層次感，在山脈中可以看到不同的灰度，包括建筑樹木等的前、中、遠(yuǎn)景體現(xiàn)的色調(diào)由深及淺，變化豐富。順光拍攝霧氣的特點(diǎn)是色彩比較好，適合以彩色形式來表現(xiàn)，但畫面的透視空間關(guān)系容易流于平淡，沒有側(cè)光或逆光這樣的立體感，因此在實踐中要根據(jù)表現(xiàn)對象的特點(diǎn)而靈活用光。

多數(shù)霧景是在散射光條件下拍攝，其實在有薄薄霧氣時，即使拍攝夜景也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉(zhuǎn)暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。

拍攝霧景的曝光

  拍攝霧景對曝光要求很高，特別要注意曝光準(zhǔn)確性。霧景圖像主要以淺色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容為深色調(diào)，在傳統(tǒng)攝影中拍攝霧景的曝光量要增加0.5~1EV值，也就是在測光時獲得曝光量的基礎(chǔ)上再增加1檔左右曝光量。如果需要將畫面處理得更具高調(diào)效果（即色澤更淡雅些）拍攝時曝光量可增加1檔，如果欲表現(xiàn)得比較自然，保留高光部位的層次，可適當(dāng)增加0.3~0.5檔曝光量，這個曝光處理手段在數(shù)碼攝影中依然具有參考意義。目前的數(shù)碼相機(jī)上曝光補(bǔ)償分級很細(xì)致，可以作0.3、0.7、1.5檔增減以便攝影者獲得符合自己要求的曝光量。對于沒有什么經(jīng)驗的攝影者來說，也可通過拍攝后及時回放來檢查效果，隨時作出必要的曝光修正。

不過對曝光補(bǔ)償也不可一概而論，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量，因為數(shù)碼照片一旦出現(xiàn)曝光過度，在后期處理時會比較麻煩，特別是高光部位很容易損失層次。

拍攝霧景的白平衡控制

  由于霧景照片畫面上白色霧氣占了不少面積，因此對白平衡要求比較高。首先要說明的是不同拍攝時間所攝畫面出現(xiàn)不同色調(diào)屬于正常現(xiàn)象，一般在太陽未出之前拍攝的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。而當(dāng)太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映應(yīng)適當(dāng)保留。如欲去除藍(lán)色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調(diào)。至于低色溫下的黃色調(diào)，一般不須消除，如需消除，可后期在圖像處理軟件中處理。

  隨著拍攝時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨于正常。一般數(shù)碼相機(jī)的自動白平衡都能將色彩作較正常的還原，攝影者如想采用簡單手段而避免因疏忽大意而影響色彩平衡，一要隨時檢查畫面顏色，二可采用自動白平衡，一般來說，自動白平衡拍攝霧景也可以得到較正常的色彩還原。

拍攝霧景的時機(jī)

  生活中表現(xiàn)的霧氣有不同的形式，有些霧氣就是俗稱的“大霧彌漫”，整個世界好像籠罩一層白紗一樣，這樣的霧景相對單調(diào)，拍攝時也可比較從容。因為在半個小時甚至一個小時中也沒有什么變化，在城市中的霧氣常常為這樣的表現(xiàn)形式。而山區(qū)中的霧氣卻不同，它被稱為“云霧”。云霧的特點(diǎn)是在不同條件下會呈現(xiàn)不同變化，而且變化相當(dāng)豐富。最理想的云霧是在山間隨著風(fēng)向變化而升騰飄移，分分秒秒都會呈現(xiàn)變化，因此要抓緊時機(jī)搶拍，及時啟動快門。

注意利用前景

  表現(xiàn)霧景最忌缺乏足夠反差，要提高反差的重要手段就是運(yùn)用前景，所以表現(xiàn)霧景通常結(jié)合前景來取景構(gòu)圖，沒有前景的霧景往往顯得過于輕淡，沒有足夠力度。而借助前景可有效改變畫面反差，增加照片厚度。因為前景中的深色調(diào)或較鮮艷的色彩，能有效豐富畫面，提升反差，營造視覺對比。有時僅有中遠(yuǎn)景淺色調(diào)而沒有前景深色調(diào)烘托，往往還容易給人曝光過度的錯覺。

  因此建議在取景時選擇前景、中景、遠(yuǎn)景三者關(guān)系比較鮮明的內(nèi)容，將不同景別一起納入，有利于表現(xiàn)霧景特有的透視關(guān)系，也較容易獲得豐富層次。一般在前景中最好攝取一定輪廓，與背景色調(diào)有明暗對比的對象，中景最好占據(jù)較大面積，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過前、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對比，畫面層次就顯得比較豐富。自然界可利用的前景很多，如輪廓漂亮的大樹，有一定線條感的建筑，河邊的蘆葦，甚至一定比例的人物都可成為有效的前景，霧氣中距離越遠(yuǎn)影調(diào)越淺，而通過前景的烘托，不但有效改善反差，還增加了空間感。

關(guān)于后期電腦處理

  對有一定黑白攝影基礎(chǔ)的攝影者而言，后期將霧景處理為黑白效果也很有意思，因霧景原來沒有很多顏色，處理成黑白片后色調(diào)更單純，更有霧景的魅力。有些高級的數(shù)碼相機(jī)如尼康D200、佳能20D等已有拍攝黑白片的模式，為直接獲得黑白片提供了基礎(chǔ)。但一般數(shù)碼相機(jī)仍然只能拍彩色照片，所以需要通過電子暗房的調(diào)整才能獲得黑白片。

  將彩色數(shù)碼照片處理為黑白有多種途徑，一般可借助Photoshop圖像處理軟件加工，常用方法有三種：一是通過“調(diào)整”菜單中的“去色”；二是借助“模式”中“灰度”扔掉顏色信息；三是調(diào)整“色相”也可獲得黑白效果。通常彩色圖像處理為黑白效果后反差往往偏弱，因此還需通過“亮度/對比度”或在“曲線”中作適當(dāng)調(diào)整。在調(diào)整時要注意，如果使用模式“灰度”轉(zhuǎn)換為黑白片，在用“曲線”調(diào)整反差時與一般調(diào)整拉動曲線的方向相反：即向上為加深影調(diào)，向下為減弱影調(diào)。為了保護(hù)原始稿件，以備不時之需，最好將備份稿作黑白處理或?qū)⒃逍薷奶幚砗罅泶鏋橐粋€新文件比較妥當(dāng)。

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