本文就古典吉他的錄制問(wèn)題進(jìn)行討論，針對(duì)古典吉他的發(fā)聲規(guī)律，錄制時(shí)傳聲器的擺放，選擇，以及錄制后相應(yīng)的音色處理等問(wèn)題進(jìn)行探索與總結(jié)。
關(guān)鍵字：  吉他，共振頻率，傳聲器，均衡，壓縮，混響

guitar-record
        吉他是最常用的樂(lè)器之一,英文“guitar”的譯音，因其多為六根琴弦，故又稱為“六弦琴”，并有著龐大的家族,木吉他,電吉他,6弦吉他,12弦吉他等, 它們都以一種相同的方式發(fā)聲。吉他是彈撥樂(lè)器，有指板和音品，由琴箱共鳴發(fā)聲，按三度，四度音程定弦，當(dāng)弦被撥動(dòng)或彈奏，弦的振動(dòng)通過(guò)琴頸和木制琴箱傳送出去，琴箱內(nèi)容空氣通過(guò)琴箱表面的一個(gè)或多個(gè)小孔與周圍空氣相耦合，將振動(dòng)進(jìn)一步放大，傳遞給觀眾。
        琴箱越大，越纖細(xì)，采用的木質(zhì)越柔軟，琴箱的共振頻點(diǎn)越低。手工西班牙腸線或尼龍弦，張力小于鋼絲弦，共振頻率低至80-100hz，內(nèi)容空氣的共振頻率約為150-200hz。樂(lè)器的最低e音約為80hz。琴箱的共振有助于放大低音，但與內(nèi)容空氣的共振產(chǎn)生“共振峰”，近距離拾音時(shí)，使低音八度變得渾濁。
        一些吉他手喜歡坐在椅子上彈琴，用身體與衣服來(lái)削減琴體的振動(dòng)，有助于解決上述問(wèn)題。但樂(lè)器被衣服裹住，會(huì)減少高中頻段的輸出，音色會(huì)變得暗淡，事后也難以用均衡調(diào)整。另外，和弦音和單音延續(xù)時(shí)間也相應(yīng)變短。壓縮也無(wú)法還原其自然共振。為了提升吉他的高頻輸出部分，錄音時(shí)應(yīng)使用新弦，提前一個(gè)晚上裝上，并調(diào)好音。同時(shí)，在不影響演奏的情況下，使用比平時(shí)薄些的撥片也能給予高頻少量提升。在錄音室內(nèi),音量是緊次于清晰度和現(xiàn)場(chǎng)感的第三個(gè)重要因素。
傳聲器放置
        低頻音從音孔處迸發(fā)出來(lái),如果將傳聲器直接放在音孔正前方會(huì)產(chǎn)生無(wú)法彌補(bǔ)的錯(cuò)誤,除非你需要的恰好是臃腫的聲音。另外，將傳聲器往琴頸上方移一些，會(huì)產(chǎn)生過(guò)多的品、弦、和手指噪音。正確的傳聲器擺放位置取決于所選擇的吉他，演奏者以及你所需要的效果。一般而言，聲學(xué)木吉他音質(zhì)是很柔軟的，適于近距離拾音，以保證帶自然親和力的音質(zhì)。
        在吉他手演奏和弦和旋律時(shí)，你可以用一只耳朵在琴體周圍不同位置傾聽(tīng)不同的音色變化。如果吉他是與鋼琴或貝司共同演奏，你最少能發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常甜美的音色區(qū)，那里的高頻明亮而且光滑，即使那里共振挺強(qiáng)，那兒也是傳聲器的最佳擺放位置。這種方法同樣適用于其它品種的同類樂(lè)器。另外務(wù)必要求演奏者明白傳聲器相對(duì)樂(lè)器擺放位置的重要性，請(qǐng)他在演奏過(guò)程中不要隨意變動(dòng)演奏位置及姿式，因?yàn)榫退闼皇且苿?dòng)了一點(diǎn)點(diǎn)，傳聲器拾取到的音色則可能完全不一樣了。
        如果該吉他是用來(lái)加強(qiáng)節(jié)奏音型的，你需要的是品噪聲較小的清晰的和弦聲，可以將傳聲器置于琴碼的一邊，這里吉他手的位置變動(dòng)對(duì)音色的影響相對(duì)少些。（如圖：a位置）。傳聲器置于琴體中心位置會(huì)強(qiáng)調(diào)低八度音，（如圖：b位置）使音色顯得沉重。如果你需要更為活潑輕快的音色，對(duì)琴弦的撥動(dòng)反應(yīng)敏銳，可將傳聲器置于琴孔和琴頸之間稍偏離琴孔位置，（如圖：c位置）。
        由于該樂(lè)器體積很小，立體聲拾音易產(chǎn)生相位問(wèn)題。你也可以使用兩只傳聲器，一只近距離拾音，一只稍遠(yuǎn)距離拾音，兩個(gè)聲音合在一起，來(lái)獲取一種豐滿的，有邊緣效應(yīng)的音色，這種聲音比較接近12弦吉他的音色?；?qū)⒁恢粋髀暺鞣旁谇懊?，一只傳聲器放在?lè)器后面，（如圖：d位置）可提升底部末端聲音。非現(xiàn)場(chǎng)演出情況下，若希望將一只吉他錄成立體聲，應(yīng)先將一只傳聲器放在單只傳聲器拾音的最佳拾音位置，然后選擇第二個(gè)可行的拾音位置，方法是將兩個(gè)位置的傳聲器拾取到的立體聲合成單聲道監(jiān)聽(tīng)，當(dāng)復(fù)合聲音不亞于單獨(dú)的第一只傳聲器拾取音色即可。
        一般而言，兩只傳聲器對(duì)稱于中軸線或琴頸放置，能拾取到一種平衡的聲音，這時(shí)沒(méi)有相位問(wèn)題的干擾。有時(shí)，與貝司一起演奏時(shí)，某一側(cè)的音色比另一側(cè)清晰很多，（指朝向地板的一面或是背離地板的一面）在這種情況下，應(yīng)將兩只立體聲傳聲器置于弦的同側(cè)，一只位于琴箱底部的前方，一只位于琴箱的中部，即耳垂形琴箱的上端，（如圖：e位置）。然而這樣的傳聲器擺放方式會(huì)使拾取的彈撥聲及品噪聲的立體聲聲像有分離感，同時(shí)中低音區(qū)因相互作用而被增強(qiáng)。為保證堅(jiān)實(shí)的低音，同時(shí)又要保持撥弦聲與按品的聲音，可將x-y立體聲對(duì)傳聲器放在b位置與c位置之間，興許能產(chǎn)生好的效果。
傳聲器的選擇
        如果你是近距離拾音，最佳的聲音可來(lái)自于一只全指向性傳聲器，拾取琴箱周圍盡可能多的區(qū)域的聲音，動(dòng)圈傳聲器可選擇ev re55或635，鋁帶傳聲器可選擇beyer d160，能產(chǎn)生平滑的音色。電容傳聲器，如neuuman 和akg家族產(chǎn)品，會(huì)產(chǎn)生有光澤的高音末端，音色亮麗，另外，可設(shè)置傳聲器內(nèi)置的100hz處的低頻衰減，能幫助降低琴箱的共振聲，而且不會(huì)過(guò)多影響與音樂(lè)內(nèi)容有關(guān)的音色。
        然而，如果要求避免串音，心型指向性的傳聲器是解決問(wèn)題的辦法，既有助于提升中高頻，并有利于樂(lè)器從樂(lè)隊(duì)中突出出來(lái)。心型傳聲器的放置位置是有講究的，尤其是使用立體聲傳聲器對(duì)時(shí)，在距琴箱6-8毫米處，局部共振將會(huì)被嚴(yán)重渲染。于是在與其它弦樂(lè)器共同演奏時(shí)，盡可能地不要使用超心型或銳心型指向性的傳聲器拾音頻。
        有一種頸掛式傳聲器，如sony ecm-50等型號(hào)，安置在吉他琴箱上，在琴碼的下方一側(cè)，音色十分出眾。然而，這樣近距離的拾音方式使得錄制出的吉他顯得比實(shí)際樂(lè)器體積要大許多，并且丟失了一些特有的聲音特質(zhì)。同時(shí)要注意不要讓頸掛式傳聲器接觸到木制琴箱。在琴箱與傳聲器之間墊一些厚點(diǎn)的棉，海棉，或衣物，可以有效減低共振音，和演奏中出現(xiàn)的機(jī)械噪音。另外，不要將頸掛式傳聲器直對(duì)著琴孔，彈奏和弦音所產(chǎn)生的氣流和共振音會(huì)形成沖擊性的爆破音，及桶狀的臃腫音色。
音色處理
        相對(duì)于電吉他，鋼琴，和大多數(shù)的節(jié)奏樂(lè)器，古典吉他的延音很短，尤其是高頻部分。音符被彈撥，有一個(gè)反應(yīng)強(qiáng)烈的瞬態(tài)，然后很快地衰減。使情況變得更糟的是，高頻衰減比其它頻段更快，這使得在整個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)中或是管弦樂(lè)織體中，除非經(jīng)過(guò)壓縮處理，古典吉他領(lǐng)奏或獨(dú)奏的聲音不夠突出。在壓縮處理之前，先經(jīng)過(guò)參量均衡器一到兩個(gè)頻率段來(lái)降低琴體共振產(chǎn)生的過(guò)量低音，當(dāng)樂(lè)器這樣處理后音色顯得單薄，再在壓縮之后用內(nèi)部均衡器還原低音即可。這樣做是為了避免低頻音過(guò)多地激勵(lì)壓縮器?；蛘咭部梢栽阡浿茣r(shí)將音色處理得單薄些，在后期合成時(shí)，再通過(guò)提升中低頻段來(lái)使音色趨于溫暖。
        一些錄音師對(duì)吉他的壓縮處理非常草率，不考慮它是以什么形式出現(xiàn)在音樂(lè)中，是獨(dú)奏樂(lè)器還是節(jié)奏型樂(lè)器。較快的啟動(dòng)時(shí)間attack time一般為2ms或更少，中等壓縮比5：1，短的釋放時(shí)間release time約0.5s，壓縮器的動(dòng)作不會(huì)太明顯。壓縮門檻threshold的設(shè)定取決于樂(lè)器在音樂(lè)中的角色及音樂(lè)本身的結(jié)構(gòu)，如果音樂(lè)織體比較疏松，均勻的和弦音剛好觸發(fā)壓縮器；如果音樂(lè)織體比較緊密，一般的吉他獨(dú)奏的旋律聲部需要2-4db的壓縮，強(qiáng)的和弦聲為10db壓縮。理想狀態(tài)下，尤其是在數(shù)碼錄音時(shí)，將壓縮器的門檻設(shè)定為只有密集的和弦才能夠觸發(fā)壓縮器。
        經(jīng)過(guò)壓縮處理的吉他音色還需要在混響器的幫助下，才能更加完美。一方面，混響的運(yùn)用可以有助于掩蓋吉他干聲時(shí)可聞的壓縮時(shí)產(chǎn)生的呼吸聲和抽氣聲，另外，它可以幫助延長(zhǎng)快速消失的高音音符，使吉他的聲音更容易被聽(tīng)見(jiàn)。甚至可以通過(guò)提升混響聲的中高頻來(lái)獲取更佳效果。設(shè)置延時(shí)時(shí)間為10-15ms,混響聲的比例一般不超過(guò)20%。