以上諸家分別從不同角度對結(jié)句作的論述，慨括之：寫景狀情；如李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”直抒胸意；楊炯的“寧為百夫長，勝作一書生?！眰髑檫_意；王勃的“無為在歧路，兒女共沾巾?！薄?。

下面介紹幾首謀篇布局時運用“起、承、轉(zhuǎn)、合”較好的詩：

                         過故人莊…孟浩然

                       故人具雞黍，邀我至田家。

                       綠樹村邊合，青山郭外斜。

                       開軒面場圃，把酒話桑麻。

                       待到重陽日，還來就菊花。

首聯(lián)描寫老朋友熱情相邀，款待，為之起。頷聯(lián)緊承首聯(lián)描寫周邊的美好景色。頸聯(lián)由寫景話鋒一轉(zhuǎn)開軒設宴，把酒閑聊，為之轉(zhuǎn)。尾聯(lián)寫露出戀戀不舍之情，并相約再聚，暗合首聯(lián)。

                                 蜀相…杜甫

               丞相祠堂何處尋？錦官城外柏深深。

               映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

               三顧頻煩天下計，兩朝開濟蕪臣心。

               出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

     該詩前半部寫景，后半部論事。首句設問扣題，第二句緊承首句自作回答，頷聯(lián)繼續(xù)描述周圍景象，承接首聯(lián)，頸聯(lián)一轉(zhuǎn)寫諸葛亮的豐功偉績，敘事，此章法為轉(zhuǎn)。尾聯(lián)首句“出師未捷身先死”，是承上啟下過渡句，尾句“長使英雄淚滿襟”，收朿全篇，余味悠長。

     由以上例中看，格律詩中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”基本應達到如下要求：發(fā)端：即起聯(lián)或起句應對景物或興起或比起，或由事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。要善于造成一種先聲奪人，籠罩全篇之勢，盡量避免平庸。頷聯(lián)或次句：或?qū)懸?，或?qū)懢?，或?qū)懯?，或引證。要緊承首聯(lián)或首句中意思繼續(xù)鋪敘，抒發(fā)，不可松泛。頸聯(lián)或第三句：或?qū)懸猓驅(qū)懢?，或言事，或引證。此句為轉(zhuǎn)折句，要筆鋒陡轉(zhuǎn)，別開天地，突起波瀾，兼顧前后，應意轉(zhuǎn)而脈不斷。尾聯(lián)或結(jié)句：或就題結(jié)，或用事，或宕開一步。要呼應開篇，點明題意，收朿全篇，努力做到弦外有音，生發(fā)新意，引人遐想，即“言已盡而意無窮”如余音繞梁，回味幽長。

三：修辭：

1、動詞形容詞的巧用：

     前面說過，把整首詩喻為膚體，那么詞句即為骨髓，血液。可見詞句的修辭即煉字，煉句也是相當重要的。一首詩好的句子讓人過目成誦，終生難忘。詩有“詩眼“之說，有人認為五言第三字，七言第五字為“詩眼”之所在，此話不無道理。從音律學上講，因為此處是音律關(guān)鍵之處，所以此處多半用動詞或形容詞。也有人認為；凡是詩句中響亮之處即可能是“詩眼”，不管什么觀點，“煉字煉眼”就是煉動詞或形容詞這是共識的。下面舉些好的煉字例句：

     王昌齡的《青松述香積寺》“泉聲[咽]危石，日色[冷]青松?！倍鸥Φ摹堵靡箷鴳选贰靶荹隨]平野[闊]，月[涌]大江[流]?！蓖醢彩摹恫创现荨贰熬翱诠现菀凰g，鐘山只隔數(shù)重山。春風又[綠]江南岸，明月何時照我還。”宋子京的《玉樓春.春景》“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意[鬧]?！辟Z島的“鳥宿池邊樹，僧[敲]月下門?！爆F(xiàn)代詩人陳三立的“夜[枕]堆江聲，曉夢亦[洗]去。”“一片匡廬揮不去，來[扶]殘夢[臥]云煙。”劉慶霖的《中秋賞月述懷》“手[提]明月行天下，懷[抱]詩燈[掛]夜空” ”（《農(nóng)村雜詠》之二），“秋眠忽被月[推]醒，不許人間入夢深” 本人拙作《綠石谷探幽之三》“又逢七夕任疏狂，深谷猶依宋玉墻。欲表素心言舊事，相思[抓]把送伊嘗。”，《賞春》“遲日東君遍際涯，芳辰[挽]住友人家。對床夜雨興酣處，薄霧輕[撩]賞杏花?！?，《詠耕?！贰胺叛刍脑瓱o盡疆，春風又度菜花黃。平明憨灑躬耕力，默默歸途[啃]夕陽。”，《晨曦即景口占》“羲輪晨起巧梳妝，笑臉由紅[涂]到黃。行至林梢緩留步，悄將瘦影[貼]冰場。”以上所例都是煉字煉眼較成功的例子，但細品之有的生動鮮活想象豐富，但也有的雕痕重些比如本人之拙作，可見功底不深之故，拿出來也算示眾以求得方家斧正吧。

2、虛詞的巧用：

     虛詞在詩詞中巧用可以使其傳神生輝，從而能達到詩脈流暢，文氣回旋，情致委婉，蕩人心魄的藝術(shù)效果。李商隱可以說在巧用虛詞方面是非常善常的，如《風雨》“黃葉[仍]風雨，青樓[自]管弦?！痹娭小叭浴弊旨又亓它S葉本已凋零之氣氛，其景象有讓人“更”凄涼傷神之感，“自”字其一轉(zhuǎn)，與“仍”相對應，描繪出青樓管弦高奏，無視天下平民之疾苦，作者借助此景含蓄地表述了那種憤憤不平的心態(tài)。還有眾人皆曉的名句“春蠶到死絲[方]盡，蠟炬成灰淚[始]干”上句的“方”與下句的“始”使該聯(lián)表達巧妙，韻味有余音繞梁之感。還有如下聯(lián)句“[何]當共剪西窗燭，[卻]話巴山夜雨時?！痹娋渲羞b想何時重逢再西窗剪燭并聯(lián)想到巴山夜雨的凄涼之境，在凄婉的感懷中有種溫馨的希望在閃耀。而這美妙的詩句中“何當”“卻話”發(fā)揮了意味深長的作用。

以下再舉較好運用虛字虛詞使其詩句起點睛之妙用的例句：

“[即]從巴峽穿巫峽，[便]下襄陽向洛陽?！?“[未必]柳間無謝客，[只應]從此見窮通。”,“[曾]避暖池將浴鳳，[卻]同寒谷乍遷鶯?！?“[更無]新燕來巢屋，[唯有]閑人去看花?！?“[[將]敲碧落新齋磬，[卻]進昭陽舊賜箏?！保癧莫把]少年空倚賴，[須知]孤立易蹉跎?！?，“書山[每]戀十年苦，商海[猶]悲數(shù)載烹?！?，“[未必]扶疏能永日，[唯當]風月可長傳。”，“[若非]王者推廣磨，[定是]官場撐壯腰。