有鑒于七，八年前，中國(guó)字畫的價(jià)格飛漲，而從事中國(guó)書畫創(chuàng)作的藝術(shù)家人數(shù)眾多，對(duì)于我這樣的普通收藏愛好者而言，不要說(shuō)收集完整齊全，就是形成自己的特色收藏，憑借一己之力，已經(jīng)感到力不從心。二十幾年前，我收藏中國(guó)字畫，那些大名家的作品，都是從幾百元，幾千元一副買起，今天看來(lái)，竟有恍如隔世之感。那時(shí)我就決定，將中國(guó)書畫的收藏，告一段落。開始尋找新的藝術(shù)品投資渠道。當(dāng)代名瓷，和中國(guó)字畫淵源很深，那些陶瓷藝術(shù)家對(duì)我來(lái)講，并不陌生。而熟悉陶瓷的制作工藝和陶瓷藝術(shù)品的藝術(shù)品類，對(duì)我而言，也不太困難。與中國(guó)書畫藝術(shù)家的人數(shù)相比，從事當(dāng)代名瓷創(chuàng)作的藝術(shù)家人數(shù)，要少得多得多。而真正值得長(zhǎng)期收藏的藝術(shù)家人數(shù)，大約只有一百人左右。再看一看當(dāng)時(shí)這些人作品的價(jià)格，大部分最高的價(jià)格也不過(guò)一萬(wàn)元，一般的也就是幾千元就可以買到一件作品。這就給我提供了一個(gè)以比較小的代價(jià)，將主要的陶瓷名家的作品收藏的絕佳時(shí)機(jī)。所以，我就將對(duì)陶瓷的收藏，定位于中華文明五千年，我獨(dú)取當(dāng)代五十年的收藏策略。

   今天，當(dāng)我回顧過(guò)去的名瓷收藏經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)不知不覺中，已經(jīng)收藏了相當(dāng)一部分當(dāng)代著名陶瓷藝術(shù)家的作品，而當(dāng)代名瓷的價(jià)格，最近已經(jīng)開始大幅度的攀升。這就使得我有必要暫時(shí)停下來(lái)，對(duì)過(guò)去的收藏做一個(gè)梳理。第一，忠實(shí)地記錄每一位藝術(shù)家，每一件作品的入藏理由，成為當(dāng)代名瓷主要發(fā)展方向的見證；第二，目前藝術(shù)品投資市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代名瓷的比較全面介紹的資料很少，而單純?yōu)榱搜芯?，鑒賞的目的就更少。我希望，本書的出版能為當(dāng)代名瓷收藏愛好者提供一個(gè)參考。

當(dāng)代名瓷，應(yīng)以景德鎮(zhèn)名家為主要收藏對(duì)象。這主要是因?yàn)榻暌詠?lái)，景德鎮(zhèn)一直是以官窯或中國(guó)瓷都的身份面世，是中國(guó)其他窯口所不能比擬的。從陶瓷文化藝術(shù)而言，各個(gè)窯口本無(wú)價(jià)值高低之分，但現(xiàn)實(shí)情況是，景德鎮(zhèn)當(dāng)代名瓷甚至被公認(rèn)為紅色官窯或當(dāng)代官窯而其他窯口，則沒(méi)有這樣的市場(chǎng)認(rèn)知。在我們有限的生命里程中，收藏景德鎮(zhèn)當(dāng)代名瓷無(wú)論從人文價(jià)值還是從作品的升值潛力來(lái)說(shuō)，風(fēng)險(xiǎn)很小。

當(dāng)代名瓷的發(fā)展階段，大致可分為如下幾個(gè)階段：

第一階段為20世紀(jì)50年代至60年代前期。以景德鎮(zhèn)陶瓷研究所、藝術(shù)瓷廠和陶瓷學(xué)院美術(shù)系為中心，聚集了一大批從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的繪瓷、雕塑名家。這一批藝術(shù)家大多已經(jīng)故去，留存下來(lái)的作品不多，且真假難辨。收藏的難度很大；

第二階段為十年文革浩劫期間。這一時(shí)期由于極左思潮的影響，作品具有鮮明的時(shí)代特征。而文革過(guò)后的一段時(shí)間，人們對(duì)這一時(shí)期的作品并不珍視，造成表面上看，時(shí)間上離開我們并不遙遠(yuǎn)，但留存下來(lái)的作品并不多。能夠收藏到這一時(shí)期名家作品，是一件很難得的事情。

第三階段為20世紀(jì)80年代至今。這一時(shí)期乘著改革開放的東風(fēng)，廣大陶瓷美術(shù)工作者思想解放，既努力繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的精華，又善于吸收國(guó)外現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，同時(shí)，還運(yùn)用現(xiàn)代陶瓷工藝技術(shù)成果，創(chuàng)作了大量功力深厚、格調(diào)清新、具有鮮明個(gè)性和時(shí)代風(fēng)格的力作，還涌現(xiàn)了大批的知名藝術(shù)家和中青年陶瓷藝術(shù)工作者。他們的作品，在海內(nèi)外藝術(shù)品收藏界具有一定的影響。目前對(duì)廣大當(dāng)代名瓷收藏者來(lái)說(shuō)，這一時(shí)期的名家是最好的收藏切入點(diǎn)。流通在市場(chǎng)的作品相對(duì)較多，大多為真品，價(jià)位也相對(duì)適中。

當(dāng)代名瓷從制作工藝上最主要的分為青花瓷，玲瓏瓷，粉彩瓷，色釉彩，綜合彩，雕塑瓷和現(xiàn)代陶藝。

景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格和特色，首先表現(xiàn)在陶瓷造型上。藝術(shù)家們尤其是中青年藝術(shù)家都刻意追求造型的時(shí)代感，改變了長(zhǎng)期以來(lái)以傳統(tǒng)造型樣式為圭臬、陳陳相因的局面。盡管還有不少造型仍保留有傳統(tǒng)樣式的痕跡，甚至完全借用傳統(tǒng)造型樣式，但在各部的比例和節(jié)奏、體量和空間的對(duì)比等方面，都有不同程度的適應(yīng)新的審美要求的改進(jìn)。例如增大高度和腹徑比差的高型葫蘆瓶，縮短口頸比例的短口懸膽瓶等。不論是傳統(tǒng)樣式的變體型還是全新樣式的創(chuàng)造型，幾乎都具有造型飽滿、線條簡(jiǎn)潔、體態(tài)修長(zhǎng)、轉(zhuǎn)折流暢、對(duì)比強(qiáng)烈的新的觀感、新的特徵，能夠與現(xiàn)代社會(huì)時(shí)尚、現(xiàn)代生活情趣、現(xiàn)代文化思潮、現(xiàn)代審美心理相適應(yīng)相協(xié)調(diào)。

在陶瓷裝飾的風(fēng)格上，有兩大十分明顯的突破：其一是清代以來(lái)泛濫成風(fēng)的繁縟、滿飾、華貴、躁浮的「宮廷」作風(fēng)，受到大多數(shù)藝術(shù)家尤其是中青年藝術(shù)家普遍的厭棄，而代之以簡(jiǎn)練、空靈、淳樸、明快的風(fēng)格。昔日那種拘謹(jǐn)沉悶、生硬刻板的時(shí)弊，已被輕鬆活潑、生動(dòng)靈便的特色所取代。

其二是康熙以后那種瓷畫與紙畫漸趨一致的畫風(fēng)，那種以瓷代紙、以繪畫代裝飾的一統(tǒng)藝壇的局面，已被風(fēng)格各異、流派眾多、個(gè)性強(qiáng)烈、百花競(jìng)艷的新風(fēng)尚所打破。藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀念在更新、裝飾意識(shí)在升華。更講究隨型賦彩、因材施藝。更注重虛實(shí)空間的處理、工藝裝飾的出新、立體觀賞的效果和陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用。

在裝飾題材上，現(xiàn)代社會(huì)給藝術(shù)家創(chuàng)造了更為廣闊的天地，豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作素材。現(xiàn)多以自然景物、民俗民情和民族文化的現(xiàn)實(shí)題材為主旋律，鄉(xiāng)土氣、自然趣、人情味、生活情更足更濃了。

在裝飾構(gòu)圖上，除了傳統(tǒng)的主題獨(dú)幅式、正反主次式、錦地開光式、圖案邊腳式外，新穎別致的構(gòu)圖層出不窮，產(chǎn)生了諸如分層平地式、分格條塊式、散點(diǎn)滿布式、通體連接式、通景壓幅式，旋轉(zhuǎn)斜紋式、自由纏技式、圖地相襯式、陰陽(yáng)對(duì)應(yīng)式、書畫合壁式、毛地開窗式、綜合構(gòu)成式等許多新穎的形式。

在裝飾表現(xiàn)形式上，除傳統(tǒng)的寫實(shí)外，更多的是兼工帶寫、寫意和抽象共生共榮，相輔相成。寫實(shí)者一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，將描繪對(duì)象刻畫得栩栩如生、呼之欲出，令人驚嘆藝術(shù)家技藝的精絕；寫意者潑辣大度、氣勢(shì)磅礴，裊裊數(shù)筆，形神皆出，令人感到藝術(shù)家瀟灑的筆墨神韻和情懷；抽象者匠心獨(dú)運(yùn)、意蘊(yùn)深邃，將形式與創(chuàng)意融溶化，留給人們更多的聯(lián)想空間，用心揣摩而又難以揣透藝術(shù)家深藏谷底的觀念和個(gè)性，令人覺得余味無(wú)窮。