歌劇《白毛女》誕生的歷史意義與創(chuàng)作成就“魯藝”——魯迅藝術(shù)學(xué)院是中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的一所綜合性藝術(shù)學(xué)院。
由“魯藝人”創(chuàng)作的歌劇《白毛女》可以稱作解放區(qū)的文藝標(biāo)志物，它唱紅了延安、陜北、解放區(qū)甚至全中國(guó)。
1944年4月，“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”（西戰(zhàn)區(qū)）由周巍峙同志帶隊(duì)，奉調(diào)回到延安。1944年5月27日，“魯藝”為此召開歡迎會(huì)。作為“魯藝”的院長(zhǎng)，周揚(yáng)在演出結(jié)束后很自然地會(huì)見了“西戰(zhàn)團(tuán)”的編輯邵子南，很自然地問(wèn)了一句“最近在忙點(diǎn)啥？”邵子南告訴他：“搞了一個(gè)戲曲劇本，想請(qǐng)周揚(yáng)同志指教。”周揚(yáng)說(shuō)：“好呀，拿來(lái)看看呀！” 創(chuàng)作班子很快搭了起來(lái)。周揚(yáng)決定《白毛仙姑》由戲劇系主任張庚總負(fù)責(zé)，編劇邵子南，導(dǎo)演王濱、王大化、舒強(qiáng)，至于作曲則幾乎匯集了音樂(lè)系所有的精兵強(qiáng)將：馬可、張魯、瞿維、向隅、李煥之。邵子南在他原先的戲曲劇本的基礎(chǔ)上，很快就寫出了劇本的演出本，主題當(dāng)然已經(jīng)不是民間傳說(shuō)中的行俠仗義，而是反映階級(jí)剝削給勞動(dòng)人民造成的沉重災(zāi)難。曲作者們按照劇本賦予的戲曲形式，以秦腔為基調(diào)為劇本配了曲。試排幾場(chǎng)之后，周揚(yáng)很不滿意。他認(rèn)為無(wú)論從立意、藝術(shù)形式還是從表演格調(diào)， 《白毛仙姑》都沒(méi)有走出舊劇的窠臼。張庚根據(jù)周揚(yáng)的意見，果斷地調(diào)整了創(chuàng)作班子。編劇換成了從文學(xué)系調(diào)來(lái)的賀敬之、丁毅，其他人馬一律不動(dòng)。 接受《白毛女》的創(chuàng)作任務(wù)后，賀敬之很快完成了新的劇本（丁毅創(chuàng)作了最后一場(chǎng)）。新劇本確立了“舊社會(huì)把人變成鬼、新社會(huì)把鬼變成人”這樣一個(gè)新的主題，而這恰恰正是創(chuàng)作之初周揚(yáng)看到但是沒(méi)有明確說(shuō)出來(lái)的那個(gè)“新的東西”。周揚(yáng)熱情地肯定了賀敬之、丁毅創(chuàng)作的《白毛女》新劇本。接下來(lái)的難題就是作曲了。 《白毛女》的定位是歌劇?！栋酌返奈逦磺髡?，對(duì)于“歌劇”卻完全是陌生的。一個(gè)多月下來(lái)，五個(gè)人寫了一大堆曲子，試唱的結(jié)果，沒(méi)有一首能夠采用。張庚絞盡了腦汁。一段思索之后，他終于悟出了其中的關(guān)鍵：《白毛女》創(chuàng)作開始以來(lái)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這是一部歌劇，而沒(méi)有強(qiáng)調(diào)這是一部寫給中國(guó)老百姓看的民族歌劇。幾個(gè)從來(lái)沒(méi)有搞過(guò)洋歌劇的作曲家拼命往洋歌劇身上靠，哪有不碰釘子的道理？張庚立即把五個(gè)年輕人召集起來(lái)，要求作曲家們別的都別考慮了，集中精力先把開場(chǎng)曲“北風(fēng)吹”譜出來(lái)。他并且明確告訴作曲家：《白毛女》是演給中國(guó)老百姓看的，“北風(fēng)吹”一開口就應(yīng)該抓住中國(guó)老百姓的心?？喟救烊怪?，5個(gè)年輕人又寫出了二十幾首“北風(fēng)吹”，但是一試唱，又讓張庚否定了。怏怏而歸的張魯忽然想起，賀敬之曾提醒過(guò)大家：喜兒的唱段可以用民歌“小白菜”作基調(diào)。順著這個(gè)思路，在經(jīng)過(guò)了一遍又一遍的自我否定之后，他終于揣摸到了喜兒在等待爹爹回家時(shí)那種又急又喜的感覺(jué)，一串串音符奔涌而出，不到三分鐘的時(shí)間，他就寫完了整首“北風(fēng)吹”。 周揚(yáng)、張庚們?cè)谡{(diào)兵遣將組織《白毛女》創(chuàng)作班子時(shí)，一點(diǎn)也不敢放松對(duì)于導(dǎo)演、演員、舞美、服裝、化妝……等成員的選拔。 在《白毛女》創(chuàng)作組中，幾乎包含了延安文藝界大部的精英。人才薈萃，群賢畢至，歌劇《白毛女》進(jìn)入了最后的沖刺。1945年4月28日，也就是黨的七大召開的前一天，《白毛女》在延安中央黨校禮堂舉行了首場(chǎng)演出。來(lái)自全國(guó)的527名正式代表、908名列席代表以及延安各機(jī)關(guān)的首長(zhǎng)，幾乎全都趕來(lái)。毛澤東來(lái)晚了些，他不聲不響地進(jìn)入自己的座位。朱德來(lái)了，劉少奇來(lái)了，周恩來(lái)來(lái)了，陳毅來(lái)了，葉劍英來(lái)了……幾乎所有的觀眾都沉浸在白毛女感人情懷的悲劇中，當(dāng)黃世仁在白虎堂向喜兒施暴時(shí)，首長(zhǎng)席后面的幾個(gè)女同志失聲痛哭。李富春轉(zhuǎn)身勸解說(shuō)：“同志們吶，你們這是干什么？這是演戲??！”可等到說(shuō)完，他的聲音中也已經(jīng)充滿了悲愴。 首次演出獲得了極大的成功。第二天一早，中央辦公廳就派專人來(lái)向“魯藝”傳達(dá)中央領(lǐng)導(dǎo)同志的觀感。第一，主題好，是一個(gè)好戲，而且非常合時(shí)宜。第二，藝術(shù)上成功，情節(jié)真實(shí)，音樂(lè)有民族風(fēng)格。第三，黃世仁罪大惡極應(yīng)該槍斃。中央辦公廳的同志還就第三點(diǎn)意見做了專門的解釋：“中國(guó)革命的首要問(wèn)題是農(nóng)民問(wèn)題，也就是反抗地主階級(jí)剝削的問(wèn)題。這個(gè)戲已經(jīng)很好地反映了這個(gè)問(wèn)題。抗戰(zhàn)勝利后民族矛盾將退為次要矛盾，階級(jí)矛盾必然尖銳起來(lái)上升為主要矛盾。黃世仁如此作惡多端還不槍斃了他？說(shuō)明作者還不敢發(fā)動(dòng)群眾。 同志們，我們這樣做是會(huì)犯右傾機(jī)會(huì)主義錯(cuò)誤的呀！”中央辦公廳當(dāng)時(shí)沒(méi)有明確這是哪位領(lǐng)導(dǎo)同志的意見，直到很久之后演員們才知道，這實(shí)際上是劉少奇的觀點(diǎn)。 在以后的演出中，黃世仁、穆智仁就被當(dāng)場(chǎng)槍斃了，觀眾于是人心大快。人心大快的觀眾于是刮起了一股《白毛女》旋風(fēng)，延安唱紅了，陜北唱紅了，解放區(qū)唱紅了，全中國(guó)唱紅了！一部戲能那樣深入那樣普及那樣膾炙人口，對(duì)歷史發(fā)展產(chǎn)生那樣大的影響，在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上，《白毛女》肯定是當(dāng)之無(wú)愧地首屈一指。 《白毛女》新歌劇真正上演時(shí)間是5月2日。
《白毛女》歌劇版的歌詞雪花那個(gè)飄飄
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