馬師曾像

馬師曾在《關(guān)漢卿》中飾關(guān)漢卿

粵劇《搜書院》（馬師曾飾謝寶，紅線女飾翠蓮）

　　馬師曾，粵劇演員，擅演丑生。字伯魯。廣東順德人，1917年，在廣州太平春教戲館學(xué)戲，不久，受雇于新加坡慶維新粵劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)普長(zhǎng)春粵劇團(tuán)編演新戲，拜著名小武靚元亨為師。此后一直在香港、澳門、廣州以及美洲、越南、馬來西亞等地演戲或拍電影。他領(lǐng)導(dǎo)的太平劇團(tuán)同薛覺先領(lǐng)導(dǎo)的覺先聲劇團(tuán)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)達(dá)10年之久，人皆以"薛、馬"并稱。

        抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在廣東、廣西一帶演出?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，重返香港。1955年底回廣州參加廣東粵劇團(tuán)，被選為廣東省人民代表大會(huì)代表和中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員，先后任中國戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席，廣東粵劇院院長(zhǎng)。馬師曾早年立志改革粵劇，注意吸取和運(yùn)用電影及話劇的長(zhǎng)處，豐富粵劇的舞臺(tái)藝術(shù)，演出過不少時(shí)裝戲。他戲路寬廣，除工丑生外，還擅長(zhǎng)演小生、小武、花臉、須生等。表演動(dòng)作豐富、富于生活氣息，節(jié)奏鮮明。他獨(dú)創(chuàng)的"乞兒喉"，半唱半白，頓挫分明，邈遠(yuǎn)悠揚(yáng)，有時(shí)揉入方言俗語，自然活潑突梯滑稽，成為膾炙人口的"馬腔"。晚年改演老生，唱做蒼涼剛勁。代表劇目有《苦鳳鶯憐》、《賊王子》、《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。他創(chuàng)造的"馬派"藝術(shù)在國內(nèi)外頗有影響。

 

馬師曾：表演是終生的宿命

        紅線女在回憶她與馬師曾初次見面的場(chǎng)景時(shí)寫道：“我站在蓮姐背后為她扇扇子，不久聽到三樓有人下樓的步履聲。抬頭望去，看到一位40開外，方面大口，神采飛揚(yáng)，十足廣州‘西關(guān)大少爺’樣子的人。他還站在樓梯間，就向二樓坐著的人打招呼：‘各位辛苦曬叻!’聲音雖帶有‘隔夜聲’，聽來卻堅(jiān)實(shí)有力。”這是紅線女眼里出現(xiàn)的第一個(gè)真實(shí)的馬師曾，也為所有讀者送上了一位灑脫、爽朗、不羈的粵劇藝術(shù)大師形象。生活中所謂的“大師”，其實(shí)是不存在的，馬師曾似乎深諳這一點(diǎn)；如紅線女所言：“當(dāng)時(shí)馬大哥(他們一般不稱馬為老師，而呼作‘大哥’——記者注)給我的印象，是頗有點(diǎn)讀書人的氣質(zhì)；同時(shí)我又看到了他不修邊幅、趿著拖鞋下樓會(huì)見一班兄弟的樣子。”

        讓生活充滿情趣而非刻板，“不修邊幅”的馬師曾做到了，因此他與我們想象中手執(zhí)皮鞭；橫眉怒目教訓(xùn)徒弟的傳統(tǒng)戲曲大老倌的模樣大相徑庭，也讓他在粵劇藝術(shù)家們中間擁有了相當(dāng)好的口碑，因?yàn)樗娜烁聍攘υ谏钪幸挥[無遺。在那樣的年代，每一顆人心都孤苦無依，對(duì)于像馬師曾這樣外表英俊、個(gè)性鮮明的表演藝術(shù)家而言，顯然擁有了讓所有目光都聚焦于此的全部因素。因此，他們的風(fēng)流瀟灑，也就不是一件多么奇怪的事情。馬師曾身邊走過的女性，可能不只一位兩位，而且都是女性中的佼佼者，比如紅線女。在馬、紅鴛鴦雙宿雙飛的日子里，生活于他們而言，無論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，都應(yīng)該是充滿無限美好的；在外人看來，也許更是如此。所以，馬師曾在生活中所扮演的，是一個(gè)成功者的角色。