畫(huà)作名稱(chēng)】《戴珍珠耳環(huán)的少女》
　　【創(chuàng)作者】約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer,1632—1675）（荷蘭）
　　【創(chuàng)作年代】1665年
　　【類(lèi)別】畫(huà)布油畫(huà)
　　【題材】肖像
　　【規(guī)格】 44.5X39cm
　　【材質(zhì)】 布 油彩
　　【現(xiàn)存藏處】荷蘭 海牙 毛利斯博物館藏
[編輯本段]作品賞析
　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作，是一幅小小的油畫(huà)，比八開(kāi)紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂，但就是這樣一幅看似不起眼的小畫(huà)，卻使得許多文人墨客、游人看客在畫(huà)前欲走不能，是什么在震撼他們的心靈？就是畫(huà)中的主人公———一位戴珍珠耳環(huán)的少女。
　　畫(huà)中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫(huà)者的靈魂。維米爾在這幅畫(huà)中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。畫(huà)中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么。她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對(duì)比。
　　維梅爾在畫(huà)中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，然后用清漆取得層次和陰影的效果。這幅畫(huà)另一個(gè)矚目之處，是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)，是整幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。珍珠在維梅爾的畫(huà)中通常是貞潔的象征，有評(píng)論家認(rèn)為這幅畫(huà)很可能作于少女成婚前夕。
　　畫(huà)中少女的氣質(zhì)超凡出塵，她心無(wú)旁鶩地凝視著畫(huà)家，也凝視著我們。欣賞這幅畫(huà)時(shí)，觀者會(huì)很輕易地融化在這脈脈的凝望中，物我兩忘。荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為這是維梅爾最出色的作品，是“北方的蒙娜麗莎”?！睹赡塞惿奈⑿Α返镊攘驮谟谒纳衩?，無(wú)人知曉這個(gè)女子到底為何能散發(fā)出如此恬靜的微笑，而畫(huà)家又是在怎樣的心情下畫(huà)下了這樣的作品。
[編輯本段]畫(huà)家簡(jiǎn)介
　　維米爾這位在逝世以后被湮沒(méi)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的繪畫(huà)大師， 是十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的第三個(gè)重要代表。 荷蘭在十七世紀(jì)是歐洲經(jīng)濟(jì)繁榮的強(qiáng)國(guó)，文化藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，產(chǎn)生了哈爾斯、倫勃朗，在歐洲藝術(shù)史上占有特殊的地位。
　　維米爾是繼哈爾斯、倫勃朗之后獨(dú)樹(shù)一幟于十七世紀(jì)中期的大家。正值荷蘭的文化藝術(shù)逐漸喪失其民主傳統(tǒng)的時(shí)候、 荷蘭的德?tīng)柗蛱厥谐蔀橄冗M(jìn)的藝術(shù)中心，而約翰尼斯 ? 維美爾 (1632-- 1675)就出生在這個(gè)城市并終其一生于此。然而這位偉大的畫(huà)家在生前雖曾為人所知卻一貧如洗，負(fù)債累累，正當(dāng)年力強(qiáng)之時(shí)，卻又溘然長(zhǎng)逝，只活了43 歲。死后又被人遺忘，直到九世紀(jì)中期才被藝術(shù)評(píng)論家們重新發(fā)現(xiàn)，從此名聲日 隆，給了他以應(yīng)有的地位。他被稱(chēng)為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的司芬克斯”，是“謎一樣的畫(huà)家”。他的生平也逐漸為人探索考證，始得知其概觀。
　　維美爾出生于荷蘭德?tīng)柗蛱厥幸粋€(gè)經(jīng)營(yíng)客店兼販賣(mài)畫(huà)的中產(chǎn)階級(jí)家庭。據(jù)考證，他曾經(jīng)向倫勃朗最有才華的弟子法布里烏斯學(xué)過(guò)畫(huà)。1653 年，他正成為故鄉(xiāng)的畫(huà)師，加入過(guò)公會(huì)，而且在1663、1669年兩次被選為公會(huì)的會(huì)長(zhǎng)。根據(jù) 1663年一位國(guó)收藏家專(zhuān)程拜訪(fǎng)過(guò)維美爾求畫(huà)一事推斷，他在生前已經(jīng)享有榮名，并且他在畫(huà)壇的地位也已為社會(huì)所認(rèn)可。但是他的家庭經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)，1672 年，他因負(fù)債累累而不得不出賣(mài)父親遺下的客店。
　　維米爾去世以后，還留下了一大 筆債務(wù)。他生活的艱難大概和他的多子女有關(guān)，據(jù)說(shuō)他有十一個(gè)孩子(一說(shuō)十個(gè)，另一說(shuō)為八個(gè) )他留下的畫(huà)， 據(jù)專(zhuān)家們鑒定，共存34 幅真跡，其余的三十多幅都是別人偽托的贗品。這34幅作品除少數(shù)肖像、風(fēng)景和宗教畫(huà)外，絕大多數(shù)是描繪市民日常生活的風(fēng)俗畫(huà)而且絕大部分以中產(chǎn)階級(jí)的家庭婦女生活為主，表現(xiàn)她們讀信、彈琴、織花邊、假寐以及種種雜務(wù)。
　　維米爾喜歡畫(huà)忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》，盡管這些畫(huà)中的人物多是雇維米爾畫(huà)像而打扮成女仆模樣的富家少女，但是在維米爾創(chuàng)造出來(lái)的畫(huà)面中，她們卻是那樣大方質(zhì)樸，絲毫沒(méi)有做作之氣。維米爾雖一生以賣(mài)畫(huà)為生，艱難度日，但他并沒(méi)有因?yàn)榻疱X(qián)而貶低自己的藝術(shù)，每一幅作品都流露著他真實(shí)的內(nèi)心。因?yàn)榫S米爾很清楚，他是在為自己畫(huà)畫(huà)，甚至在有些時(shí)候是為了堅(jiān)持自己的創(chuàng)作意圖而不惜得罪畫(huà)商。在這些畫(huà)面里，維米爾大膽地使用藍(lán)色與檸檬黃，往往在畫(huà)面之一角設(shè)置一扇窗戶(hù)，那照射進(jìn)房間的輕柔陽(yáng)光讓整個(gè)畫(huà)面顯得清新自然。
[編輯本段]同名小說(shuō)
　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》一書(shū)作者崔西·雪佛蘭，一九六二年出生于華盛頓首府，一九八四年遷居英格蘭，一九九四年她從英國(guó)東安哥拉大學(xué)畢業(yè)后，獲得創(chuàng)意寫(xiě)作碩士學(xué)位。崔西與丈夫及兒子居住于倫敦。她希望能看遍維梅爾一生中所完成的三十五幅畫(huà)作的真跡（如今她已看過(guò)二十八幅）?！洞髡渲槎h(huán)的女孩》以過(guò)去時(shí)代女人試圖突破環(huán)境限制、改變自身命運(yùn)為描寫(xiě)主題，加上作者對(duì)維梅爾的透徹研究，使得該書(shū)在美國(guó)圖書(shū)排行榜上高居不下。
　　這完全是一個(gè)灰姑娘的故事，無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家、哪個(gè)時(shí)代，都有類(lèi)似的情節(jié)。葛麗葉是一個(gè)家境貧寒的美麗姑娘，應(yīng)聘來(lái)到畫(huà)家維梅爾家做女傭。在畫(huà)家的家里，葛麗葉第一次接觸到了奇妙的繪畫(huà)世界，這些美妙的繪畫(huà)喚醒了她潛在的藝術(shù)敏感，與此同時(shí)，維梅爾也被葛麗葉的藝術(shù)天分和美好氣質(zhì)打動(dòng)，他經(jīng)常要葛麗葉幫助調(diào)配畫(huà)料。葛麗葉的聰穎、文靜和美麗使維梅爾爆發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)靈感，她成為了維梅爾的模特，開(kāi)始了維梅爾新的創(chuàng)作。 于是葛麗葉開(kāi)始了每天與維梅爾凝眸對(duì)視，她看到一個(gè)她以往世界里從沒(méi)有過(guò)的神奇男人，他那樣自如地把握著色彩和線(xiàn)條，他在她面前構(gòu)筑了一個(gè)栩栩如生的美麗世界。這對(duì)于一個(gè)單純的少女來(lái)說(shuō)，不可能是無(wú)動(dòng)于衷的，情感的天平失衡了，渴望在她內(nèi)心滋生，她迷戀上畫(huà)家維梅爾的藝術(shù)才華，愿意為他付出一切來(lái)協(xié)助他完成作品。她情不自禁地融入到維米爾的情懷及他的浪漫色彩世界里，也漸漸成為其作品的一部分。
　　但在他們之間，似乎隔著一堵透明的，無(wú)法跨越的玻璃墻！ 在葛麗葉和維梅爾之間，有掌管維梅爾家經(jīng)濟(jì)實(shí)權(quán)的刁鉆岳母，有表面高貴優(yōu)雅實(shí)際嫉妒成性的維梅爾夫人，還有無(wú)法逾越的身份和地位。當(dāng)那幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》的作品完成之后，葛麗葉被那兩個(gè)氣急敗壞的女人趕出了畫(huà)家府邸，最后嫁給了一個(gè)屠夫的兒子。葛麗葉是沉默的，因?yàn)樵谀莻€(gè)上流社會(huì)里，窮苦女孩沒(méi)有說(shuō)話(huà)的權(quán)利，她的語(yǔ)言都在那雙眼睛里，那種悄然穿過(guò)門(mén)縫的注視，那雙懷有新奇渴望的怯怯目光。 最終，灰姑娘并沒(méi)有變成白天鵝。但我們總也忘不了，那清澈的目光，純潔的眼神，以及珍珠般晶瑩剔透的心靈。
　　也許生活中有一些看不見(jiàn)的玻璃墻，因著它的透明，誘惑了我們的心，卻隔絕著我們的渴望，當(dāng)你在玻璃墻前駐足，意識(shí)到有些東西永遠(yuǎn)無(wú)法跨越時(shí)，你已經(jīng)遍體鱗傷，也許療傷的最好方式就是像維梅爾一樣，把那些傷痕變成藝術(shù)品永遠(yuǎn)珍藏。
[編輯本段]同名影片
　　
　　一直鐘愛(ài)歷史題材的英國(guó)導(dǎo)演皮特·韋伯深深地被小說(shuō)的內(nèi)容吸引，經(jīng)過(guò)一番艱苦的努力終于借助小說(shuō)的力量把大師的一幅名作，演繹為一場(chǎng)感人至深的愛(ài)情電影。
　　中文片名：《戴珍珠耳環(huán)的少女》
　　英文片名：Girl with a Pearl Earring
　　導(dǎo) 演：彼得-韋伯
　　領(lǐng)銜主演：科林-佛斯--飾維梅爾
　　斯嘉麗-瓊森--飾葛麗葉
　　“
　　我要畫(huà)我第一次見(jiàn)到你的樣子，葛麗葉，僅僅只是你。”——維梅爾
　　“我逼迫自己直視他的眼睛，覺(jué)得自己燃燒了起來(lái)，一陣陣熱流在我的體內(nèi)擴(kuò)散，雖然如此我依舊凝視著他，我的心臟跳得很快。他在畫(huà)我了……”——葛麗葉
[編輯本段]影片看點(diǎn)
　　靈感來(lái)自古代名畫(huà)
　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》一書(shū)的作者崔西·雪佛蘭寄情筆墨，大筆揮灑出女主角葛里葉的現(xiàn)代女性特質(zhì)，小說(shuō)并沒(méi)有演變?yōu)楹萌R塢大片里丑小鴨變天鵝的傳統(tǒng)套路，葛里葉雖然獲得了維梅爾的心，并且深深地影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作，但是最終落得滿(mǎn)身是傷，退出朱門(mén)，返回幽巷的舊居，淡出出焦黑的畫(huà)布后，嫁入屠戶(hù)，堅(jiān)持自己的選擇。
　　女主角眾望所歸
　　飾演女主角葛麗葉的斯嘉麗·瓊森是出色的美國(guó)女演員，雖然年紀(jì)不大，卻獲得了頗多榮譽(yù)。早在12歲時(shí)，斯嘉麗就曾獲得美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)，她19歲時(shí)因《迷失東京》在威尼斯電影節(jié)上獲得了“逆流單元”的最佳女演員獎(jiǎng)。她還參演過(guò)《馬語(yǔ)者》、《缺席的人》等大作。算起來(lái)，斯嘉麗·瓊森迄今為止已榮獲過(guò)10多個(gè)重大的表演獎(jiǎng)項(xiàng)。而導(dǎo)演皮特·韋伯和同名小說(shuō)作者崔西·雪佛蘭執(zhí)意要求斯嘉麗·瓊森出任女主角。導(dǎo)演皮特·韋伯對(duì)此解釋道：“我們選擇她，是因?yàn)樗幸环N獨(dú)特的氣質(zhì)。斯嘉麗·瓊森瘦削的臉龐和憂(yōu)郁的眼神，蘊(yùn)涵著一種孤獨(dú)和反叛的魅力。這和影片女主角葛麗葉的性格特征很相符。”而影片上映后，斯嘉麗·瓊森已經(jīng)獲得了本屆金球獎(jiǎng)最佳女主角提名，她將與妮可·基德曼爭(zhēng)奪金球獎(jiǎng)影后。
　　英國(guó)人一貫擅長(zhǎng)此種古裝題材的大制作，多年前的《戀愛(ài)中的莎士比亞》令人拍案叫絕由此捧紅了甜姐格溫尼斯帕特洛。同時(shí)也成就了片中的配角湯姆·威爾金森，受過(guò)舞臺(tái)訓(xùn)練的英國(guó)性格演員湯姆·威爾金森(Tom Wilkinson)，自從70年代中期以來(lái)就開(kāi)始活躍于英國(guó)影視圈。他擅長(zhǎng)于飾演那些感情上受到壓抑或者自命不凡的男人。1997年的《一脫到底》(“The Full Monty”)讓他斐聲國(guó)際影壇。威爾金森在銀幕上塑造了不少閃光的配角形象，越來(lái)越受到圈內(nèi)人士的肯定。 不過(guò)遺憾的是此次《戴珍珠耳環(huán)的少女》一片中，老哥還是配角上場(chǎng)，甘為人梯。主演美術(shù)大家維梅爾的是性格小生科林·菲爾斯，他的星路歷程也不是特別順利，曾有人戲稱(chēng)其為休·格蘭特的超級(jí)替補(bǔ)。好在此小生在電影《布里奇特·瓊斯的日記》以及電視劇《傲慢與偏見(jiàn)》中的精彩表演當(dāng)仁不讓地成為《戴珍珠耳環(huán)的少女》里的男一號(hào)。
　　情節(jié)互動(dòng)精彩異常，導(dǎo)演刻畫(huà)細(xì)致如微
　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》一片中葛里葉與維梅爾的互動(dòng)是精彩之處。史上的繪畫(huà)大師向來(lái)傾重男性，名肖像又以女性出頭，兩者間在本片中的碰撞一發(fā)而不可收拾，饒是有趣。目不識(shí)丁的葛里葉在維梅爾指導(dǎo)下，迅速掌握色彩圖譜，更以本身的靈性聰穎，諳熟繪圖透視及構(gòu)圖法，反過(guò)來(lái)點(diǎn)撥維梅爾。值得注意的是，少女鮫淚般的珍珠是繪畫(huà)構(gòu)圖的重心，亦是本書(shū)不可忽視的隱喻。維梅爾的命令下，葛里葉唯命是從地以熱針穿耳洞，掛上富貴象征的珍珠耳環(huán)，連那看不到的另一耳垂亦要如此，這深深觸及到了她心靈的底限：維梅爾終究還是繞到圖畫(huà)的背面，隱隱掌控少女懷春的情緒波動(dòng)。但她拒絕被豪門(mén)或不倫之戀收編，堅(jiān)決維護(hù)自己在維梅爾眼中并不存在的人格。
　　導(dǎo)演皮特·韋伯恰恰看中了這部沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、篡權(quán)奪位、血腥殺戮等浩大題材壓得人腎上腺亢奮的輕量級(jí)歷史小說(shuō)，影片著重刻畫(huà)了原書(shū)中力圖表現(xiàn)的少女情愛(ài)思維的變化，及其自身命運(yùn)的掙脫。導(dǎo)演以細(xì)膩的影視語(yǔ)言、流暢的情節(jié)安排、精細(xì)的歷史重塑，還原了三百年前荷蘭小鎮(zhèn)臺(tái)夫特（Delft）的風(fēng)土民情，牢牢捉住觀眾的脾胃。值得一提的是本片導(dǎo)演彼得·韋伯是英國(guó)人，第一次參與電影是在一個(gè)哥們兒拍的女同性戀短片中當(dāng)剪輯，后來(lái)導(dǎo)演過(guò)幾部電視片，本片是他第一次拍大電影，用瑰麗影像再現(xiàn)三百年前的荷蘭小鎮(zhèn)。

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