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Prix Pictet世界環(huán)境攝影獎由瑞士最大的私人銀行Pictet & Cie 發(fā)起，旨在關(guān)注二十一世紀人類最熱門的話題：可持續(xù)發(fā)展。該獎每年評選出一名獲獎?wù)?。今年的主題是“發(fā)展”。 肯尼亞基貝拉貧民窟，來自于克里斯蒂安·阿爾斯2007年至2009年拍攝的系列作品《基貝拉：陰郁之城》?；惱木用駚碜杂诳夏醽喌乃忻褡?，一些地區(qū)只由一個部落掌控。這種多民族文化以及肯尼亞政壇的部落制  《基貝拉：陰郁之城》收錄的另一幅攝影作品。內(nèi)羅畢基貝拉貧民窟的居民所承擔(dān)的水費居然超過紐約和倫敦居民。生活在這里的普通人家沒有自來水，也沒有電。公共廁所經(jīng)常外溢，孩子們則光著腳在腐爛的垃圾上跑來跑去。  信天翁幼仔胃中的“食物”，由克里斯·喬丹2009年拍攝于中途島環(huán)礁，收錄在這位攝影師2009年和2010年拍攝的系列作品《中途島的悲鳴》。在遭到嚴重污染的海洋，信天翁將看似食物的垃圾帶回巢穴，喂給自己的孩子?？蓱z的信天翁幼仔就這樣被不知情的父母喂了滿肚的塑料垃圾，最后死于非命。中途島環(huán)礁座落于北太平洋中部附近，每年有數(shù)萬只信天翁幼仔因人類的垃圾死于饑餓、中毒和窒息。照片中每一個塑料垃圾都沒有刻意移動和排列，照片本身也沒有進行任何處理，只為真實記錄下信天翁幼仔的悲慘命運。它們的家園距離最近的陸地也在2000英里（約合3200公里）以上，是世界上最為偏遠的海洋避難所之一，但它們的安全并沒有因此得到保證，胃里可怕的“食物”就是最好的證明。  這幅作品來自于攝影系列《美國索引：陌生而隱秘的世界》，由攝影師塔林·西蒙在2007年拍攝。照片中的白虎名叫“肯尼”，生活在阿肯色州尤里卡斯斯普林斯的松脂溪野生動物保護區(qū)。在美國，所有白虎都是選擇性近親交配的產(chǎn)物，導(dǎo)致白虎患上各種遺傳病，它們毛皮發(fā)黃，眼睛呈冰藍色，鼻子則呈粉紅色。“肯尼”1999年2月3日出生于阿肯色州本頓維爾。由于是近親交配產(chǎn)物，“肯尼”智力遲鈍并且存在嚴重的身體缺陷。它的鼻子深陷，很難呼吸和閉合顎部，它的牙齒嚴重畸形，前臂骨骼結(jié)構(gòu)反常，走路一瘸一拐。與“肯尼”一同降生的其他3只白虎也不是“合格品”，它們皮膚發(fā)黃、眼睛斜視并且膝蓋外翻。  這幅攝影作品名為“銅的地獄”，由攝影師納亞巴·利昂·奧德勞格2008年在加納阿克拉拍攝。過去幾年時間里，加納成為歐洲和美國的一個重要的電子垃圾傾倒場。大量廢棄的電腦零部件給當(dāng)?shù)丨h(huán)境造成巨大破壞，負責(zé)處理電子垃圾的工人也是深受其害。  法國瓦朗謝訥一家先進的豐田裝配廠，來自系列攝影作品《熔點》，由攝影師斯特菲納·庫迪里耶2005年拍攝。《熔點》為我們展現(xiàn)了永不停歇的工業(yè)運動——合理化、無實體化、自動化以及越來越屈從于不公開的獲利邏輯。這一攝影系列對建設(shè)和破壞同時存在的現(xiàn)代文化進行了探究。  美國加利福尼亞州洛杉磯的5號高速公路，拍攝于2009年，同樣收錄在愛德華·伯汀斯基1997年至2009年拍攝的系列作品《石油》。  艾米麗、阿勒法、格洛里婭·班達和穆耶索·馬卡瓦，來自于蓋伊·蒂利姆2006年拍攝的系列作品《馬拉維的派特羅斯村》。由于糧食大幅減產(chǎn)，派特羅斯村的未來充滿不確定性  韓國首爾廣津區(qū)常青塔公寓的一戶人家，由鄭然斗2001年拍攝，收錄于同年拍攝的系列作品《常青塔》。《常青塔》共有32幅家庭照，展現(xiàn)了這座公寓的居民生動的生活瞬間。作為一個現(xiàn)代大都市，首爾有很多東西吸引韓國各地的人到此打拼，他們有的在工廠工作，有的則走進寫字樓。他們是這里的陌生人，希望為家人找到合適的住處。常青塔成為他們的一個理想選擇。這座公寓的起居室面積150平方英尺（約合14平方米），對于每天不辭辛苦的上班族來說，這里就是他們的天堂。結(jié)束一天的工作后，他們可以在自己的安樂窩享受家人的溫暖。  高樓林立的香港，由邁克爾·沃爾夫2006年拍攝，收錄于這位攝影師2005年至2009年拍攝的系列作品《建筑密度》。香港是世界上人口最為密集的城市之一，每平方公里的人口數(shù)量接近6700人。香港的大部分居民都生活在最多可以容納1萬人的摩天樓里。  美國加利福尼亞州BP石油公司的卡森精煉廠，由米奇·愛潑斯坦2007年拍攝，收錄于這位攝影師2003年至2008年拍攝的系列作品《美國能源》。這個系列作品歷時5年完成，涵蓋美國的25個州，透視了能源在美國和消費至上并對過度消費習(xí)以為常的社會所扮演的角色。愛潑斯坦將鏡頭對準郊區(qū)，當(dāng)?shù)鼐用竦纳钜蚰茉刺峁┥痰拇嬖诿缮狭艘粚雨幱?，水污染和空氣污染讓他們難以忍受，捉襟見肘的經(jīng)濟條件迫使他們只能選擇留下，這讓他們陷入一種絕望。毫無疑問，這種意義上的發(fā)展已不再意味著進步，而是自我毀滅?！睹绹茉础肪拖袷且幻骁R子，折射出“誤入歧途”的美國夢。  胡佛水壩和密德湖，座落于美國內(nèi)華達州和亞利桑那州的交界處，由米奇·愛波斯坦2007年拍攝。 日本屋久島，由托馬斯·斯特魯思1999年拍攝，收錄在這位攝影師1998年至2006年拍攝的系列作品《天堂》。《天堂》中的作品所呈現(xiàn)的景象與我們通常認為的天堂相距甚遠。我們印象中的天堂應(yīng)該是一個烏托邦式的花園，完美得沒有一點瑕疵。但斯特魯思為我們呈現(xiàn)的天堂卻是荒野和叢林，它們未受到任何抑制，也沒有被任何東西所馴服，擁有一種野性之美。 齊柏林硬式飛艇，由攝影師維拉·魯特爾1999年拍攝。魯特爾將鏡頭對準一系列工業(yè)進步，但她并不希望呈現(xiàn)工業(yè)進步固有的破壞力，而是探索進步之美。在她的作品中，我們能夠看到造船廠、飛機廠、廢棄的工廠以及其他與交通運輸和加工制造有關(guān)的工業(yè)設(shè)施，例如照片中用來制造齊柏林飛艇的飛機棚。魯特爾的目的是用鏡頭記錄下這些事物莊嚴、傲慢和具有紀念性的外在魅力以及令人產(chǎn)生脅迫感的功能。拍攝過程中，她將整個房間作為一個巨大的針孔照相機，捕獲拍攝對象留給她的直接印象，而后直接在墻壁大小的照相紙上曝光。 |
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