能看到這些精美的畫卷，你很幸運(yùn)！《百年中國》是由文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國畫家研究院聯(lián)合主辦“百年中國典藏畫展”的系列珍品，以高度的歷史性、前瞻性、客觀、公正地回顧和審視百年中國畫，全方位，多視角，系統(tǒng)展示 各歷史階段的名家名作。精心遴選的1901-2000年間的542位國畫名家的551件作品。充分考慮地域風(fēng)格流派，兼顧已故畫家及當(dāng)代老、中、青作者。兼容人物、山水、花鳥等等各種題材！是100年來迄今為止反映中國最為全面完整的美術(shù)歷史，讓我們在21世紀(jì)的今天，直觀可觸摸的歷史，東方既白，天行健，君子以自強(qiáng)不息！

 

雨過巫峽秋色
梁樹年 1981
紙本設(shè)色
137×68cm
自藏

　　梁樹年，筆名豆村。畫室名安朽堂，齋號警退齋。1911年生于北京。幼好書畫。1927年從祁井西學(xué)習(xí)山水畫。1947年拜師張大干，受益良多。1962年任教于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。1964年到中央美術(shù)學(xué)院中國畫系執(zhí)教山水畫。中國美術(shù)家協(xié)會會員。著作有《山水畫技法》。
　　雨后的巫峽秋高氣爽，危巖奇峰氣象雄偉，在清勁簡潔之中有蕭瑟的情調(diào)。那吞吐于胸中的神奇畫面，云煙變幻，層巒陡壑，老樹虬松，真實(shí)表現(xiàn)了山川偉峻沉厚的意境。梁松年用墨酣暢淋漓，一派蒼潤雄渾之風(fēng)，用筆枯勁簡老，力排縱橫，以奔放勝。山巒之間云霧縹緲，山光水色各有新意，波浪濤濤的江面有船只航行，大自然造化之神奇盡收眼底。近處山頂?shù)姆课?，水中的船影又為畫面添了生活氣息，使畫面中的巫峽景色又多了一層詩情畫意。

巖居客話
梁樹年 1983
紙本設(shè)色
67.5×47.5cm
自藏

　　《巖居客話》是一幅經(jīng)過反復(fù)醞釀，精心布置，一氣呵成的作品。畫面中，墨彩互融，色不礙墨，墨不礙色，水墨流溢，墨彩幻化形成遠(yuǎn)處的山巒，中間的土坡、樹木，近處的汀岸、茂林，水暈?zāi)?，郁郁蒼蒼。圖中以人物為中心點(diǎn)出畫題，而籠罩其上的云霧山川實(shí)是畫中人胸中塊壘的外泄和畫家思想境界的表達(dá)。

松石聽泉圖
梁樹年 1989
紙本設(shè)色
68×68cm
自藏

　　梁樹年功力深厚，學(xué)養(yǎng)淵博，筆墨爐火純青。在《松石聽泉圖》中即可看出。他以凝煉遒勁的筆法，貌拙氣酣，筆勢奔放，隨興所至，不拘成法。他用墨干濕濃淡，各得其所，表現(xiàn)出物體內(nèi)在的氣質(zhì)和旺盛的生命力，并傳達(dá)出超乎形似的神韻，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)享受。畫中描繪的一支古松在峭壁上伸出，形成近景，下面深澗急湍撲面而來。遠(yuǎn)處巨巖上有主仆兩人在欣賞風(fēng)景，又有臨泉高歌之古味，遂使畫面形式內(nèi)容完美地統(tǒng)一在畫家所要表達(dá)的“泉聲咽危石，日色冷青松”的境界中。給人以美的享受。

井岡山頌
朱梅邨 1960
紙本設(shè)色
33×66cm
上海中國畫院藏

　　朱梅邨(1911～1993)，名兆昌，自署獨(dú)眼半聾居士，號花野漁父。江蘇省吳縣人。幼年從師樊少云，13歲隨舅父吳湖帆習(xí)畫。19歲即賣畫為生。曾與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等組織正社畫會。1949年后任上海畫院畫師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。
　　井岡山是中國革命的發(fā)祥地，那里崇山峻嶺，山勢崎嶇，云霧繚繞，景色秀麗。此圖根據(jù)表現(xiàn)的需要作了大幅度的裁剪，視野廣闊，場面恢宏。視角是從上向下望去，滿山蔥綠，層林盡染。背景的山巒此起彼伏，云霞縹緲，一片云蒸霞蔚之勢。近處闊筆平掃，色墨交融，產(chǎn)生了鬼斧神工的效果。在谷內(nèi)平原之上，建有幢幢新樓，一派生機(jī)勃勃、欣欣向榮的景象油然而生。井岡山舊貌換新顏，其秀美壯麗的景色被畫家用神來之筆作了最好的詮釋。

雪景
張炎夫 1980
紙本設(shè)色
70×45cm
上海中國畫院藏

　　張炎夫(1911～1988)，齋名荊萼堂。浙江省杭州市人。早年從王潛樓學(xué)畫，曾主辦東南書畫社、天風(fēng)書畫社。擅長山水畫，取法石濤。上海美術(shù)家協(xié)會會員、上海中國畫院畫師。
　　《雪景》畫的是典型的北方山巒雪后景色，頗有宋人遺意。構(gòu)圖具有北派山水的程式，遠(yuǎn)處高山巨峰，白茫茫一片，山頂點(diǎn)綴枯樹于枝，山下有房屋人家，旁邊一拱橋橫臥兩岸，使畫面不至于過分松散。圖中萬物寂籟，一片寧靜。山巒、坡岸在留白基礎(chǔ)上，再點(diǎn)虱土石、叢林；天空的蒼灰，湖水的灰藍(lán)映襯了山巒，更使群山像披上了銀裝；兩岸垂柳枯干的枝條在寒風(fēng)中飄蕩，與對面屋中人安祥的生活，互相襯托。這幅畫尺幅不大，但視野廣闊，可見畫家造境的深厚功力。

綠色長城
關(guān)山月 1974
紙本設(shè)色
143.2×252cm
中國美術(shù)館藏

　　關(guān)山月，原名關(guān)澤霈。1912年生，廣東省陽江縣人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范學(xué)校，后在廣州春睡畫院隨高劍父學(xué)畫。1949年起先后任職于華南文藝學(xué)院、中南美專、廣州美術(shù)學(xué)院。為廣州美院教授、廣東畫院院長、廣東美術(shù)家協(xié)會主席、廣東省文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文聯(lián)委員。
　　《綠色長城》是山水畫創(chuàng)新的代表作品，不僅表現(xiàn)的內(nèi)容新，是前所未有的題材，而且筆墨更新，在70年代初頗具影響。畫中一排排的防護(hù)林正經(jīng)歷狂風(fēng)的襲擊，如一道綠色長城，保護(hù)著農(nóng)田，防止沙、土流失。畫中樹林的重復(fù)列置容易單調(diào)乏味，畫家平中求奇，力避雷同，加強(qiáng)了背景的表現(xiàn)，把枝干、樹葉進(jìn)行了不同的處理，使得畫面寬闊深遠(yuǎn)。這是一幅主題性山水畫，它標(biāo)志著山水畫不僅有審美欣賞的功能，也完全可以為政治服務(wù)，為宣傳黨的方針政策服務(wù)。

晨曦
桂行創(chuàng) 2001
紙本設(shè)色
220×156cm
自藏

　　桂行創(chuàng)，1965年生，河南省羅山縣人?，F(xiàn)為河南省書畫院專職畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品曾獲“跨世紀(jì)暨建國50周年全國山水畫大展”金獎(jiǎng)，“中國畫三百家展覽”銅獎(jiǎng)，“第九屆全國美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

太行晴雪
李明  1999
紙本設(shè)色
204×136cm
自藏

　　李明，1966年生于河南省鄭州市，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系。現(xiàn)為河南日報(bào)社美術(shù)編輯，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品《太行浩氣》獲第八屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，由中國美術(shù)館收藏。

九華山
丘挺 1999
紙本水墨
58×42cm
自藏

　　丘挺，1971年生于廣東。2000年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè)研究生班，同年考取清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)博士研究生，師從張仃。

寒潭樹影
朱梅邨 1979
紙本設(shè)色
65×35cm
上海中國畫院藏

　　《寒潭樹影》是一幅趣味盎然、以小見大之作，頗有南宋馬夏造境剪裁的功夫，通過山澗一角小景刻畫了山河的壯美，景色的秀麗。畫中正面立一巨壁，危巖突兀，神清氣爽，崖縫之中雜草叢生，蔥蔥籠籠，秀美可掬，右側(cè)流水潺潺，叮咚作響，匯入遼闊的大江。左下角一巨石蒼茫樸秀，與巨壁相呼應(yīng)，石側(cè)一虬曲老松傲然而生，任憑風(fēng)吹雪打巋然不動(dòng)。畫中以墨為主，色墨交融，通過水的流滲，自然皴出山石紋理。江水留白，微點(diǎn)波瀾產(chǎn)生了動(dòng)人景象。

宋元遺風(fēng)
黃葉村 1979
紙本設(shè)色
52×324cm
私人藏

　　黃葉村一生困頓，在畢生辛苦努力之后，未能享受成功所應(yīng)得的快慰。但他的作品風(fēng)格與生活不同，卻是豐厚腴潤，生機(jī)勃勃。畫家雖然未有名家?guī)煶?，卻能轉(zhuǎn)益多師，在繼承新安派優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。《宋元遺風(fēng)》筆墨松活，不板不滯，布局嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，干脆利落。取宋元諸家之長，但又不拘于某家門派，從而達(dá)到氣至法備、法為我用的地步。此圖疊嶂崇巒，林木蔥郁，瀑布飛瀉，水波漣漪，筆法平中見奇，濕潤柔和，蒼茫簡遠(yuǎn)，氣勢秀逸，而畫面右下角逶迤的山間小道和幾問茅屋更使觀者感受到恬靜自然、平淡天真的情趣。

宋元遺風(fēng)（局部1）
黃葉村

宋元遺風(fēng)（局部2）
黃葉村

旌德聚秀湖畔
黃葉村 1987
紙本設(shè)色
136×67cm
私人藏

　　黃葉村(1911～1987)，原名厚甫，號竹癡老人，生于安徽蕪湖魯港。工詩文、精金石，善山水、花鳥、書法。25歲后為小學(xué)、中學(xué)美術(shù)教師。生前為蕪湖市政協(xié)委員、常委，安徽省書法家協(xié)會理事，安徽省美術(shù)家協(xié)會會員。
　　畫家物質(zhì)生活的簡陋，際遇上的種種不平，并不曾影響他的包容大度和豁達(dá)樂觀的情懷。他為使自己的繪畫達(dá)到暢神的目的，游歷于山水之間，呼吸山川靈氣，心印自然諸象，努力達(dá)到物我兩忘、凈化靈魂的境界?！鹅旱戮坌愫稀肥屈S葉村的紀(jì)游之作，在作品的青山綠水中充滿了生活氣息，蘊(yùn)含著人文精神。畫面中的山巒林木大膽放置在中線的左側(cè)，畫面右下角隱約露出的小村莊使構(gòu)圖得到了平衡，遠(yuǎn)處的兩只小帆船使畫面起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。作品在淺淡中，愈見濃厚，筆墨講究復(fù)歸自然。

三峽歸興
黃葉村 1985
紙本設(shè)色
142×66cm
私人藏

　　畫家以深厚有力的線條和豐富多變的筆法描繪了山川激流、云繞峽谷的景色。此幅用干筆皴擦和大筆潑墨相結(jié)合的方法，充分發(fā)揮了筆性、水性、墨性的藝術(shù)效果，使畫面產(chǎn)生了豐富多彩的層次與氣勢。畫中山巒起伏，白色的云氣環(huán)繞其間，起到了調(diào)節(jié)畫面疏密變化的作用，在大塊的潑墨上點(diǎn)上紅色的秋葉，使畫面平添了幾分秋艷。此作用筆蒼勁，濃淡榮枯，相得益彰，筆法瀟灑，神韻備至。