第三章 影響擺姿的攝影技巧

焦距和透視

頭肩像　“標(biāo)準(zhǔn)”鏡頭（35毫米的50毫米鏡頭；中型相機(jī)的75－90毫米鏡頭）不常用用于拍攝肖像，因為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要求攝影師必須離拍攝對象很近，才能獲得足夠尺寸的頭肩照。這樣近的距離會放大拍攝對象的五官―――鼻子將會變長，下巴會向外突出，頭的后部也會變得比正常的要小。

　　因此，拍攝肖像作品一般要求使用的鏡頭焦距要比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長，尤其是在拍攝頭肩像或四分之三身長的肖像時。根據(jù)經(jīng)驗，這時要選用的鏡頭焦距應(yīng)該是膠片對角線的兩倍。例如，對于35毫米膠卷，最好選用75-85毫米鏡頭。對于2.25英寸方形膠片（5.72厘米Ｘ5.72厘米），最好使用100－120毫米鏡頭。對于2.25英寸Ｘ2.75英寸（5.72厘米Ｘ6.95厘米）相機(jī)，用110－135毫米焦距鏡頭就可以了。這些小長焦鏡頭在相機(jī)和拍攝對象之間提供了一個較大的工作空間。同時透視正常，拍攝對象不會走形。

　　假如空間足夠大，你還可以使用更長的鏡頭拍攝頭肩像。例如，對35毫米膠卷來說，非常適合用200毫米鏡頭拍攝頭肩像。這是因為它的景深很淺，可使背景完全模糊，確保背景不會分散對拍攝對象的注意力。當(dāng)使用最大光圈時，這種焦距能提供很淺的焦平面，可以用來只強(qiáng)調(diào)眼睛或者面部，也可以有意地或有選擇性地把面部某個部位拍得很模糊。

安東尼.卡瓦喜歡利用自己的鄰居進(jìn)行攝影練習(xí)。這幅肖像是用Nikon D1X相機(jī)和小長焦鏡頭拍攝的，使用很強(qiáng)的側(cè)面光與柔和的輔助光，很好地表現(xiàn)了這個男人面部的皮膚質(zhì)感。

 
遠(yuǎn)攝鏡頭在使用最大光圈時產(chǎn)生非常淺的景深：大衛(wèi).貝克斯泰德用Nikon D1X相機(jī)，80-200毫米鏡頭拍攝了這張漂亮的高調(diào)新娘肖像，焦距為120毫米。光線很弱，曝光時間為1/15秒。光圈為f/2.8。大衛(wèi)用Photoshop對圖像進(jìn)行了調(diào)整。創(chuàng)作出這張精致的肖像。

　　然而，你應(yīng)該避免使用焦距過長的鏡頭（對35毫米膠卷來說，焦距大于300毫米的鏡頭），原因如下：首先，透視會變形―――如果工作距離不合適，拍攝對象的五官就會像是被擠壓了似的―――鼻子往往像是貼在臉上的，兩只耳朵好象與眼睛平行。還有，由于使用這樣長的鏡頭需要的工作距離太遠(yuǎn)，你與拍攝對象幾乎無法交談。你肯定想與他進(jìn)行正常交淡，而不是大聲喊著指導(dǎo)他的擺姿。

　在某些情況下，使用廣角鏡頭是拍攝肖像的唯一辦法，既然可能因為空間有限，也可能因為你的任務(wù)要求你必須把周圍的環(huán)境拍進(jìn)你的畫面。只要有可能，一定要避免拍攝對象變形。使用廣角鏡頭，讓你的拍攝對象始終處于畫面的中心就可以做到不變形，因為那個位置變形最少。拍攝對象越靠向畫面的邊緣，變形的程度越大；頭會加長，并變?yōu)榛?；胳膊和腿也會變得異常地長。如果出現(xiàn)了這種情況，你也許會換一個角度更廣的鏡頭，以便讓你的拍攝對象離開邊緣，移到畫框的中間來。如果你的拍攝對象是在房間里或辦公室里，盡量讓她或他處在房間的一個角落里，這樣房間的線條就會匯集在畫面中央，匯集到他身上。

四分之三身長和全身像　在四分之三身長和全身像時，建議你使用一般焦距的鏡頭。在這種情況下，該鏡頭就能提供正常的透視圖，因為這時相機(jī)與拍攝對象的距離比拍攝頭肩像時要遠(yuǎn)。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時，你會遇到的唯一問題是拍攝對象與背景從視覺上可能難以分離。最好能使背景稍微模糊一點(diǎn)，這樣觀賞者的注意力就會放在拍攝對象身上，而不為背景所吸引，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝，景深更大，這樣即使是用大光圈，也很難把拍攝對象和背景分離。在戶外拍攝尤其如此。

 
廣角鏡頭非常適合拍攝肖像作品，但要讓拍攝對象離開最容易變形的畫面邊緣。廣角鏡頭使得前景顯得親近，并把背景融入構(gòu)圖。在馬科斯.貝爾拍攝的這張廣角肖像里，新娘身體呈可愛的Ｓ曲線構(gòu)圖，背景中還有一個正在離開的神秘人物。前景用窗戶光照明，背景用的則量室內(nèi)很弱的環(huán)境光。

這是安東尼.卡瓦拍攝的非同尋常但卻很有效果的肖像擺姿。新娘的身體沒有轉(zhuǎn)動，但是頭部與相機(jī)有個角度，照明極好。還有，她的雙臂與身材之間留有好看的空間，手的擺姿也很獨(dú)特。當(dāng)你遇到的拍攝對象很瘦，或者體形勻稱時，有時候拍攝他們的正面也很好。

 
廣角鏡頭很適合將環(huán)境攝入肖像。就像拉里.卡普德維爾的這張肖像在較大光圈條件下也能夠拍到多個焦平面。

在拍攝全身肖像時，最好使用普通焦距鏡頭，它有助手使畫面內(nèi)所有元素透視正常。羅伯特.利諾拍攝的這張迷人的肖像用的是Bronica SQ-ai相機(jī)和90毫米鏡頭（比普通鏡頭略長），并組合　利用室內(nèi)光，窗戶光和電子閃光。

陽光光斑和其他背景因素，都很容易分散觀賞者對拍攝對象的注意力。遇到這樣的情況，可以用Photoshop來減弱背景的因素。

群體肖像　在拍攝群體肖像時，你常常不得不使用廣角鏡頭。上面討論的背景問題這時可能會顯得更加突出。使用廣角鏡頭常常是你能把有的人都拍攝進(jìn)去，并且還能保持合適工作距離的唯一辦法。

鏡頭和景深　

這里該討論鏡頭和景深的一些基本問題了，首先，較短的鏡頭天生有著比長焦鏡頭更大的景深。這就是在用長焦鏡頭拍攝肖像時，要特別注意精確對焦的原因。第二，你距離拍攝對象越近，景深就越小。當(dāng)你拍一個人面部特寫時，要確保你所用的光圈有足夠的景深，能夠把整個面部都拍清晰。第三，中型相機(jī)的景深小于35毫米相機(jī)鏡頭的景深。35毫米相機(jī)上的50毫米鏡頭產(chǎn)生的景深要大于中型相機(jī)上相應(yīng)鏡頭（75毫米鏡頭）產(chǎn)生的景深―――即使鏡頭光圈以及與拍攝對象的距離完全一樣。這一點(diǎn)很重要，因為許多攝影師認(rèn)為，如果他們用較大型號的膠片，就能提高肖像作品的質(zhì)量。較大型號的幅面看云像是提高了質(zhì)量，僅僅是因為膠片的尺寸大了。隨著幅面的增大，對焦實際上變得更關(guān)鍵了。

如果你使用的是用膠卷的相機(jī)，在鏡頭光圈縮小到所光圈的過程中，用景深控制器檢查景深就顯得很重要。然而，由于在縮小光圈并準(zhǔn)確地檢測景深時，取景器的屏幕常常變很暗，因此你還應(yīng)該學(xué)會怎樣快速讀取景深表，并練習(xí)用心測算距離。當(dāng)然，如能了解你鏡頭的各種特性就更好了。你應(yīng)該知道在你最常使用的鏡頭光圈上，其清晰度和景深會是怎樣的。

使用短焦距鏡頭有利于把背景和拍攝對象結(jié)合在一起，當(dāng)相機(jī)和拍攝對象的距離較大時尤其如此。羅伯特.利諾借助寬大柔和的窗戶光拍下了這張經(jīng)典的《金塞阿尼拉》（初涉演藝界的女子）。拍攝對象和椅子的寬度與她背后的那張掛畫一樣，這就形成了一個對稱的構(gòu)圖。那盞枝形燈產(chǎn)生了一點(diǎn)張力―――略略偏離中心，使人覺得這張肖像美不可言。

馬可斯.貝爾拍攝的這張杰出肖像的景深僅僅可以覆蓋新娘的面部。在這幅照片里，真正吸引攝影師的是新娘那雙美麗的藍(lán)眼睛。他的光全打在這對眼睛上面把其他元素都柔化了，景深淺得連她的鼻尖都模糊了。

有些數(shù)碼相機(jī)讓你在拍攝后馬上就能在相機(jī)背后的液晶顯示屏上放大，檢查畫面的細(xì)節(jié)。人們更喜歡這種功能，而不喜歡通過取景器在縮小鏡頭光圈的過程分析圖片，因為這里的畫面往往很黑且模糊不清。

對焦

頭肩像　精確對焦最困難的肖像是頭肩像。在此類照片中，保持眼睛和額頭清晰特別重要。常常還要求耳朵也清晰。

    在用大光圈拍攝時，景深減小，你必須仔細(xì)對焦，讓眼睛、耳朵、鼻尖都清晰。下面是 

布賴恩.金喜歡用最大光圈拍攝。在這幅高中女生的肖像中，布賴恩將其面部輪廓拍得非常清晰，而頭發(fā)和鼻尖卻有些模糊。仔細(xì)對焦是拍攝肖像的關(guān)鍵，特別是靠自然光拍攝同時景深又非常淺的時候　，如本圖。

當(dāng)攝影師故意加進(jìn)有對比性的前景和背景時，就會出現(xiàn)強(qiáng)化透視，使觀賞者的目光從前景跳到背景。在馬科斯.貝爾拍攝的這張肖像中，這一跳甚至是令人愉悅的，用畫中畫展現(xiàn)兩個在廚房里的女人。前景中的父親或者祖父臉上流露出非?？蓯鄣谋砬椋瑢Ρ尘爸械那榫澳恢弥?，由些營造出一個有趣的視覺效果。這張照片是用Canon 1DS相機(jī)和24毫米鏡頭拍攝的，f/2.8光圈，曝光時間1/60秒。注意，攝影師是如何控制圖中兩個區(qū)域用光的。

四分之三身長和全身像　為四分之三身長和全身像和全身肖像對焦稍微容易一點(diǎn)，因為你離拍攝對象稍遠(yuǎn)一點(diǎn)些，距離越遠(yuǎn)景深越大。再說一下，你應(yīng)該用焦點(diǎn)分割景深，讓它處于你希望的清晰范圍最近點(diǎn)和最遠(yuǎn)點(diǎn)的中間。還有一點(diǎn)，由于背景問題，拍攝時要用最大或者接近最大的光圈，使你的背景多少有點(diǎn)模糊

相機(jī)高度與透視圖

　　拍攝普通人時，為了使透視正常，要遵循幾條關(guān)于相機(jī)高度的一般規(guī)則。

頭肩像　根據(jù)經(jīng)驗，拍攝頭肩像果相機(jī)高度應(yīng)當(dāng)與拍攝對象的鼻尖一樣高，或者略高一點(diǎn)。當(dāng)拍攝對象臉的前部與膠片面平行時，從透視的角度而言，相機(jī)就會記錄到最佳角度。

四分之三身長和全身像　拍攝四分之三身長肖像，相機(jī)的高度應(yīng)當(dāng)在拍攝對象的腰與頸部的中間位置。拍攝全身肖像，相機(jī)應(yīng)該與拍攝對象的腰一樣高。

相機(jī)的升降　在上面所敘述的每一種情況下，相機(jī)所在的高度都是把拍攝對象可見的部分在取景器里平分為兩半。這樣在鏡頭與拍攝對象軸線以上和以下的距離是一樣的，透視線的收縮也一樣，就能形成“正常”的透視關(guān)系。當(dāng)相機(jī)升高或降低時，透視（照片各部分的尺寸關(guān)系）隨之變化。通過控制透視關(guān)系，你可以個性拍攝對象的瑕疵。

在拍攝四分之三身長和全身肖像時提升相機(jī)高度，可以放大拍攝對象的頭和肩膀，但是卻縮小了腿和臀部。反之，如果降低相機(jī)的高度，則會縮小頭和肩膀，放大腿和臀部。 

傾斜相機(jī)

　　在新式肖像作品中，你常?？梢钥匆姙榱藢で髣痈行Ч?，相機(jī)是傾斜的。這個技巧是對傳統(tǒng)的大膽反抗，但它取得的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了精美的藝術(shù)。譬如，傾斜相機(jī)多半會使攝影師抬高或降低肩膀的連線，獲得更好看的擺姿。用廣角鏡頭拍攝時，傾斜相機(jī)可以改變拍攝對象面部的位置，把它從畫面的邊緣移開，減少畫面關(guān)鍵區(qū)域的變形，但仍然保有廣角鏡頭的畫面效果。

凱文.庫伯塔坐在敞蓬車的后座上拍攝了這張廣角照片，這是在陪新郎新娘乘車瘋狂行進(jìn)的過程中拍攝的，注意黃線的位置，說明車上的空間僅夠相機(jī)將這個情景拍下來。僅向剩一點(diǎn)點(diǎn)多余空間給人以視覺緊張感。無疑，這也反映了攝影師本人的緊張情緒。