人名款是標(biāo)明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及監(jiān)造者等人姓氏名稱(chēng)的款識(shí)。前文所講的三國(guó)時(shí)青瓷虎子上的銘文，也是最早出現(xiàn)在瓷器上的人名款識(shí)。人名款識(shí)歷代屢見(jiàn)不鮮，書(shū)寫(xiě)或刻劃位置不盡相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多書(shū)(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民國(guó)時(shí)期人名款較明清時(shí)發(fā)生了根本變化，即長(zhǎng)篇題款大量出現(xiàn)，在人名外多加年(千支)、籍貫、別號(hào)等，以題寫(xiě)在器物外壁最為常見(jiàn)，融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一個(gè)完整的畫(huà)面上。
民國(guó)時(shí)期人名款識(shí)的典型特征是內(nèi)容繁雜，人物眾多。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》：“民國(guó)十七年景德鎮(zhèn)彩瓷業(yè)有一千四百五十二戶(hù)。”“至民國(guó)三十七年”，仍有三百六十七產(chǎn)。為有別于其它紅店(彩瓷業(yè)產(chǎn))產(chǎn)品，家家產(chǎn)戶(hù)均在器物上題寫(xiě)店主名或繪制者人名，加之，文人加盟瓷器繪制，故民國(guó)人名款識(shí)之多則不足為奇。
為使讀者對(duì)民國(guó)瓷器人名款識(shí)有一大致了解，本文在選材上堅(jiān)持下述原則，一是以汪曉棠、潘甸宇為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩主流派：三是以劉希任、鄒文侯等人為代表的南昌彩瓷名家派；四是以張志湯、王步等人為代表的與主流派齊名或稍后于八友的景德鎮(zhèn)名家；五是適合大眾消費(fèi)品味、題款風(fēng)格多變、作品廣為流傳的藝人，如萬(wàn)松茂、胡義茂等均加以介紹。其排列順序以生卒年月為序，生平不詳?shù)膭t以作者姓氏筆劃為序。
徐仲南(1872-1952年)作品題款或行書(shū)或行楷。與同時(shí)期其他名家不同的是少見(jiàn)長(zhǎng)篇題款，以“仲南徐陔寫(xiě)”、“竹里老人徐仲南”等較為常見(jiàn)。印款或“仲南”，或“徐印”。
圖188為徐仲南1938年粉彩竹石圖瓷板款識(shí)，文為“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南寫(xiě)于珠山棲碧山館”。徐氏作品款識(shí)多有“上搟”、“申搟”字樣，“搟”為“浣”的異體字，“中搟”為中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分為上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的別稱(chēng)。景德鎮(zhèn)文人畫(huà)派的題款多見(jiàn)此字樣。徐氏此款書(shū)法流暢，運(yùn)筆有力。
圖189為徐仲南粉彩竹石圖瓷板題款，文為“民國(guó)二十八年三月，仲南徐陔寫(xiě)”及紅彩白文“徐印”方章一枚。書(shū)法頓挫明顯有力，當(dāng)為晚年題款。徐氏題款另見(jiàn)有“竹里老人徐仲南寫(xiě)于珠山”等。
圖190為徐仲南粉彩竹石圖瓷板題款，文為“時(shí)在戊寅正月下浣，仲南氏寫(xiě)于珠山。”及紅彩“徐印”方章一枚。書(shū)法灑脫秀逸。
鄧碧珊(1874-1930年)鄧氏作品書(shū)款以“鐵肩子鄧碧珊繪于珠山客邸”，“鐵肩子鄧碧珊畫(huà)意”及“鐵肩子碧珊”較為常見(jiàn)。印章款見(jiàn)有“鄧氏”、“碧珊”及別號(hào)“煙波釣徒”、“小溪釣徒”等。
圖191為鄧碧珊粉彩魚(yú)藻圖瓷板款識(shí)，文為“鐵肩子碧珊”及紅彩白文“鄧氏”方章一枚，款字運(yùn)筆流暢，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，印文筆劃古拙。
圖192為鄧碧珊粉彩魚(yú)藻圖瓷板款識(shí)，紅彩朱文為“小溪釣徒”四字，筆劃較上款圓潤(rùn)，顯示了作者不同的書(shū)法風(fēng)格。鄧氏題款亦見(jiàn)有“碧珊寫(xiě)于珠山之南軒”等。
圖193為鄧碧珊魚(yú)藻圖方章，文為“鄧氏”。
何許人(1882-1940年)其作品題款以“許人何處畫(huà)于溢浦客次”、“許人何處畫(huà)”、“陽(yáng)谷許人何處畫(huà)于溢浦”常見(jiàn)。印文則多為“許人”、“何處”、“許人出品”等。
圖194為何許人1934年寒鴨雪景圖瓷板款識(shí)，文為“許人何處畫(huà)于昌江”，并有“許人”白文、“何處”朱文方章二枚。何氏作品款識(shí)中多有“溢浦”二字，溢浦地處九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，東流至九江名溢浦港往北人長(zhǎng)江，因何氏中年后常往來(lái)于景德鎮(zhèn)與九江之間，并在九江自設(shè)店號(hào)，自畫(huà)自銷(xiāo)，故作品署款中多有“溢浦”字樣。
圖195為何許人粉彩讀書(shū)圖筆筒底款，單框內(nèi)“許人出品”四字篆體，筆劃圓潤(rùn)而流暢。
圖196為何許人粉彩雪旅圖瓶底款，此款與上款不同，方框線條較粗，頂角為倭角形，印文雖仍為篆體，但線條纖細(xì)勁挺。
王琦(1884-1937年)早期作品多不書(shū)款，僅畫(huà)圖章。中年后作品題款較長(zhǎng)，以草書(shū)“西昌甸迷道(散)人王琦寫(xiě)于珠山客次之甸甸齋”最為常見(jiàn)，書(shū)法起頓有致，流轉(zhuǎn)振顫，別有韻味。頗有王羲之、懷素書(shū)風(fēng)。其印章款見(jiàn)有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
圖197為王琦粉彩太白醉酒圖瓷板款識(shí)，款字為“碧珍”二字，線條粗肥，留白得當(dāng)，為早年款式，改學(xué)黃慎之后，基本不見(jiàn)此印款。
圖198為王琦1921年粉彩詩(shī)文山水人物圖方瓶印章款，印文為白文“王琦畫(huà)印”篆體。王琦早中期作品多有此印款。
圖199為王琦1929年粉彩賞菊?qǐng)D瓷板款識(shí)，文為“西昌句迷道人王琦寫(xiě)”及紅彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品題款前多有“龍集”字樣，龍集猶言歲次，龍，指歲星，集，次于。與一般常見(jiàn)的“歲在X X年”，“時(shí)屬X X年”意同。王琦年款前多寫(xiě)此語(yǔ)。書(shū)法散而有序。
汪野亭(1884--1942年)汪氏題款變化較多，有“野亭汪平”、“傳芳居士汪野亭”類(lèi)短款，也有“野亭汪平畫(huà)于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”類(lèi)長(zhǎng)款。早期書(shū)法細(xì)勁娟秀，中晚期則遒勁豐腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
圖200為汪野亭粉彩山水圖瓷板款識(shí)，文為“傳芳居士，汪野亭氏作”，并紅彩“平山”圖章一枚。1931年作品，書(shū)法豐腴有力。
圖201為汪野亭粉彩山水圖瓶款識(shí)，文為“垂釣子汪野亭”及紅彩“老平”方章一枚。書(shū)法遒勁老辣。
圖202為汪野亭粉彩山水圖瓶底款，紅彩單框內(nèi)篆書(shū)“汪平野亭”四字，集名與字于一印的款式較為新奇。
汪曉棠(1885-1924年)汪氏作品少見(jiàn)長(zhǎng)題，印章款見(jiàn)有“曉棠”、“汪氏”、“棣印”等。
圖203為汪曉棠粉彩息獵圖瓶底款，紅彩方框內(nèi)有“曉棠”二字，款字布局上緊下松，筆劃流暢。
畢伯濤(1885-1961年)題款以“伯濤寫(xiě)于珠山”、“畢伯濤寫(xiě)于珠山”、“古歙畢伯濤畫(huà)意”等較為常見(jiàn)。印章以“伯濤”篆款居多。畢氏秀才出身，工詩(shī)書(shū)，書(shū)法遒勁娟秀。
圖204為畢伯濤粉彩松鼠圖瓷板款識(shí)，文為“古歙州伯濤畢達(dá)寫(xiě)于珠山客次”及紅彩方章“伯”。
圖205為畢伯濤1936年粉彩十八仙鶴圖瓷板款識(shí)，文為“伯濤氏于珠山客次”及紅彩“伯濤”圖章一枚。此書(shū)款遒勁娟秀。
圖206為畢伯濤1934年粉彩梅雀圖瓷板款識(shí)，文為“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡維善敬贈(zèng)，古歙畢伯濤寫(xiě)于珠山客次。”書(shū)法極為娟秀，更有文人的韻味。