李清照 如夢令 欣賞（轉）

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

        清照的兩首《如夢令》，是她的前期詞中兩顆罕見的明珠。它們顯現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛生活的女詞人形象，以及她那深美的內心世界和高雅的生活情趣。在這一首小令里，作者采用她擅長的白描手段，追記一次十分有趣的郊游。

        起句“常記”的“常”，同“嘗”，意思是“曾經”。“溪亭”，“日暮”，為下句“沉醉”二字點出醉飲的所在和飲罷的時間。溪亭醉飲，不知歸路，表示游興沉酣，樂而忘返。溪亭醉飲，游興沉酣，反映了超出女性詞的士大夫情趣，揭示了女詞人的倜儻豪放與灑落的性格。黃昇《花庵詞選》收這首詞時，補了一個詞題曰“酒興”。只看到酒興，沒有體會主要的內容游興，這樣的加題可稱畫蛇添足。

       “興盡晚回舟”句，承上啟下。怎樣承上？有人粘滯在“酒興”上，解釋說：待到酒興闌珊，方才回去。如果照這樣講，那么酒意已消，怎么回舟時，還“誤入藕花深處”呢？“興盡”分明用的是“興盡而返”的典故：晉朝的王徽之，是大書法家王羲之的兒子。在一個雪夜，他從山陰家中出發(fā)，泛舟剡溪，為的是忽然興至，要去訪問一個朋友戴安道。等到了戴家門口，他并沒有走進去，就吩咐回舟而歸了。有人問他為什么這樣，他說：乘興而來，興盡而返，我又何必見安道呢？女詞人這里寫“興盡”，意思是乘興而來，興盡而返，又何必考慮歸路如何呢？所以“興盡晚回舟”和“不知歸路”不是矛盾的，正是承接的。女詞人和王徽之正是有同樣的灑落情懷。這句又怎樣啟下？既然興盡即返，不問歸路，自然難免有駕船駛入荷花深密之處的失誤。藕花就是荷花，用前詞不用后詞，主要是音律的緣故。妙在酒意未消、游興未減的游人，對于這種“岔子”可毫不在意，卻非要“爭渡，爭渡”，奪路前進不可。我們讀著“爭渡，爭渡”，仿佛聽見猛力向前的擊水槳聲；宛然看見無憂無慮、有說有笑的游人神態(tài)，似乎《如夢令》詞調的疊句格律是為著詞人妙造自然的詞句而設了。

原創(chuàng)詩歌三首