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詩(shī)歌的平仄 一、近體詩(shī)的平仄 （一）近體詩(shī)調(diào)平仄的一般規(guī)則 調(diào)平仄是近體詩(shī)與古體詩(shī)一個(gè)重要標(biāo)志。近體詩(shī)調(diào)平仄的一般規(guī)則可歸納為四條： 1、平仄在本句中是交替的 2、平仄在一聯(lián)中的對(duì)句與出句間是相反的 3、平仄在下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句間是相粘的 4、幾偶句最后一字必須是平聲（按：應(yīng)是“一般是平聲”） （二）近體詩(shī)的平仄格式 1、律詩(shī)的平仄格式 （1）七言律詩(shī)的平仄格式（四種） ①平平仄仄仄平平——平平腳，是平起首句起韻的 ②平平仄仄平平仄——平仄腳，是平起首句不起韻的 ③仄仄平平仄仄平——仄平腳，是仄起首句起韻的 ④仄仄平平平仄仄——仄仄腳，是仄起首句不起韻的 以這四個(gè)類型的句式為基礎(chǔ)，再按照近體詩(shī)調(diào)平仄的一般規(guī)則進(jìn)行調(diào)配，就構(gòu)成了七言律詩(shī)的四種基本平仄格式: ①平起首句起韻（以劉長(zhǎng)卿《寄友人·新年草色遠(yuǎn)萋萋》一首為例） 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄(平)平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 (仄)仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 （注:加括號(hào)表示可平可仄,加方框的為韻腳。下同。） ②平起首句不起韻（以白居易《城上夜宴·留春不住登城望》一首為例） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (仄)仄（平）平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (仄)仄平平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 ③仄起首句起韻（以劉禹錫《西塞山懷古·王浚樓船下益州》一首為例） （仄）仄平平仄仄平 平平（仄）仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (仄)仄（平）平平仄仄 平平（仄）仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平（仄）仄平 ④仄起首句不起韻（以杜甫《閣夜·歲暮陰陽(yáng)催短景》一首為例） 仄仄平平平仄仄 平平（仄）仄仄平平 （平）平仄仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 （平）平仄仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平 七言律詩(shī)以首句入韻為正規(guī)。因此，在這四種格式中，①和③是最基本的格式；②是只把①式首句改為“平平仄仄平平仄”，其余沒有變化；④是只把③式首句改為“仄仄平平平仄仄”，其余也沒有變化。 （2）五言律詩(shī)的四種基本平仄格式 五言律詩(shī)比七言律詩(shī)每句少兩個(gè)字，所以，五言律詩(shī)的平仄格式，可以看作是七言律詩(shī)平仄格式的縮減，把七言律詩(shī)每句開頭減去兩個(gè)字，剩下的后五個(gè)字，就是五言律詩(shī)的平仄格式。這樣，五言律詩(shī)的基本平仄格式，也有四個(gè)類型：
從以上比較中可以看到，五言與七言有所不同的是，七言的平起，在五言變?yōu)樨破?；七言的仄起，在五言變?yōu)槠狡稹?/span> 以這四個(gè)類型的句式為基礎(chǔ)，再按照近體詩(shī)調(diào)平仄的一般規(guī)則進(jìn)行調(diào)配，就構(gòu)成了五言律詩(shī)的四種基本平仄格式。 ①仄起首句起韻（以王維《送 仄仄仄平平 平平仄仄平 (平)平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 ②仄起首句不起韻（以杜甫《春望·國(guó)破山河在》一首為例） 仄仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 仄仄仄平平 （仄）仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 ③平起首句起韻（以劉禹錫《聞新蟬·蟬聲未發(fā)前》一首為例） 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （仄）仄平平仄 平平仄仄平 ④平起首句不起韻（以李白《送友人·青山橫北郭》一首為例） 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄（平）平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 （仄）仄（平）平仄 平平（仄）仄平 五言律詩(shī)以首句不入韻為正規(guī)。因此，在這四種格式中，②和④是最基本的格式；①是只把②式首句改為“仄仄仄平平”，其余沒有變化；③是只把④式首句改為“平平仄仄平”，其余也沒有變化。 以上所說的都是律詩(shī)的正格。但是，由于內(nèi)容的需要，詩(shī)人往往在不違反格律基本要求的情況下，把該用平的地方用了仄，該用仄的地方用了平，這稱為變格。變格也有各種類型。 2、絕句的平仄格式 （1）七言絕句的四種基本平仄格式 絕句都是四句，為律詩(shī)的一半。所以，七言絕句的平仄格式，正好是七言律詩(shī)（1）和（3）式兩種最基本平仄格式的前半和后半。七言絕句的基本平仄格式也有四種： ①平起首句起韻的（以李白《早發(fā)白帝城·朝辭白帝彩云間》一首為例） 平平仄仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 這是七言律詩(shī)①式的前半。 ②平起首句不起韻（以竇鞏《南游感興·傷心欲問當(dāng)時(shí)事》一首為例） 平平仄仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 這是七言律詩(shī)①式的后半。 ③仄起首句起韻（以杜甫《漫興·腸斷春江欲盡頭》一首為例） （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 平平仄仄平平仄 （仄）仄平平仄仄平 這是七言律詩(shī)③式的前半。 ④仄起首句不起韻（以王維《憶山東兄弟·獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客》一首為例） 仄仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 平平（仄）仄平平仄 仄仄平平仄仄平 這是七言律詩(shī)③式的后半。 （2）五言絕句的四種基本平仄格式 五言絕句的平仄格式，正好是五言律詩(shī)①式和③式的前半和后半。 ①仄起首句起韻（以王安石《梅花·墻角數(shù)枝梅》一首為例） 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平(平)仄仄 仄仄仄平平 這是五言律詩(shī)①式的前半。 ②仄起首句不起韻（以王維《相思·紅豆生南國(guó)》一首為例） （仄）仄平平仄 平平仄仄平 （平）平平仄仄 仄仄仄平平 這是五言律詩(shī)①式的后半。 ③平起首句起韻（以李嘉祐《白鷺·江南淥水多》一首為例） 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 這是五言律詩(shī)③式的前半。 ④平起首句不起韻（以李賀《莫種樹·園中莫種樹》一首為例） 平平(平)仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 這是五言律詩(shī)③式的后半。 （三）近體詩(shī)調(diào)平仄的一些講究 1、避孤平 孤平，指的是仄平腳的句子中，除韻腳外，只剩一個(gè)平聲字。 在仄收的句子中，即使只剩一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，而算拗句。 2、“一三五不論，二四六分明” （1）“一三五不論” ①一般說來，在仄收的句子中，可以“一三五不論”（七言）或“一三不論”（五言），因這種子句子不忌孤平。 ②在平收的句子中，要注意不能犯孤平。如：七言中 “仄仄仄平平仄平”句中的第三字和“平平仄仄仄平平”句中的第五字，五言中“平平仄仄平”句中的第一字和“仄仄仄平平”句中的第三字，則不能“不論”。 （２）“二四六分明” 一般要求“二四六分明”，但也有例外。如：七言中的“仄仄平平平仄仄”可變?yōu)?#8220;仄仄平平仄平仄”，五言中的“平平平仄仄”可變?yōu)?#8220;平平仄平仄”。這樣，七言的第六字，五言的第四字，就不分明了。但這是允許的，因?yàn)檫@屬于平仄變格。 3、拗救 從廣義來說，凡不合平仄的字，都稱為拗。但由于在近體詩(shī)中，有可以不論平仄的字，這也就無所謂拗了。實(shí)際上，只有二四六不分明的字，一三五不能不論而不論的字，才算真正拗。 如果拗而能補(bǔ)救，就不算毛病。所以詩(shī)人對(duì)拗句往往想法補(bǔ)救，這稱為拗救。如在該用平聲字的地方用了仄聲字，形成了“拗”，為了補(bǔ)救，就要在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上，把本該用仄聲的字，改用平聲，這樣，相互就抵償了。拗救一般有三種情況： （1）本句自救 ①七言的第五字拗，第六字救。“仄仄平平平仄仄”中第五字該平而用仄，那么，第六字該仄就必須用平給予補(bǔ)救，變?yōu)?#8220;仄仄平平仄平仄”。五言的第三字拗，第四字救。在“平平平仄仄”中第三字該平而用仄，那么，第四字該仄就必須用平給予補(bǔ)救，變?yōu)?#8220;平平仄平仄”。這類拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必須用平聲，不能不論。習(xí)慣上，詩(shī)人最喜歡把這類拗句用在第七句。 ②七言的第三字拗，第五字救。“仄仄平平仄仄平”中，第三字該平而用仄，那么，第五字該仄就必須用平，給予補(bǔ)救，變?yōu)?#8220;仄仄仄平平仄平”。五言的第一字拗，第三字救。在“平平仄仄平”中，第一字該平而用仄，那么，第三字該仄就必須用平，給予補(bǔ)救，變?yōu)?#8220;仄平平仄平”。這類拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必須用平聲，不能不論。 （2）對(duì)句相救 ①七言第三字相救，五言第一字相救。 七言第三字或五言第一字上，出現(xiàn)該平而用仄，那么，對(duì)句就該仄而用平。這類情況，沒有平拗仄救的，因?yàn)檫@樣會(huì)犯孤平。 ②七言第五字相救，五言第三字相救。 七言第五字或五言第三字上，出現(xiàn)該平而用仄，那么，對(duì)句就該仄而用平。這類情況，也沒有平拗仄救的。 （3）本句自救又對(duì)句相救 如蘇軾的《新城道中》其頸聯(lián)“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”。出句的第五字，本該用平聲卻用了仄聲的“竹”字，對(duì)句的第三字，本該用平也用了一個(gè)仄聲的“自”字，兩字均拗，為了救拗，作者就在對(duì)句的第五字上，把本該用仄聲的而用了一個(gè)平聲的“沙”字。這樣，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字兩救。 二、古體詩(shī)的平仄 古體詩(shī)在平仄方面沒有任何規(guī)定,漢、魏和六朝的詩(shī)的平仄是完全自由的。但自唐以后，由于受近體詩(shī)的影響，詩(shī)人在寫古體詩(shī)時(shí)，往往也用律句，這稱為入律古風(fēng)。因此，古體詩(shī)又有了一般古體詩(shī)和入律古風(fēng)的區(qū)別。 （一）一般古體詩(shī)的平仄 一般古體詩(shī)的平仄，本來是完全自由的。但自唐以后，有些詩(shī)人在寫古體詩(shī)時(shí)，由于有意避免律句，反而為古體詩(shī)的平仄句式造成了一些特點(diǎn)。 1、古體詩(shī)每句的最后三字，稱為三字尾。就三字尾來看，古體詩(shī)有四種常見的平仄類型，即： （1）平平平 也稱為三平調(diào)。這是古體詩(shī)的專用形式，用得最多。這種情況，一般可分為四類（下以五古為例）： ①仄仄平平平 ②平仄平平平 ③仄平平平平 ④平平平平平 （2）平仄平 這種情況，一般也可分為四類（下以五古為例）： ①平平平仄平 ②仄平平仄平 ③仄仄平仄平 ④平仄平仄平 （3）仄平仄 這種情況，一般也可分為四類（下以五古為例）： ①平平仄平仄 ②仄平仄平仄 ③仄仄仄平仄 ④平仄仄平仄 （4）仄仄仄 這種情況，一般也可分為四類（下以五古為例）： ①平平仄仄仄 ②仄平仄仄仄 ③仄仄仄仄仄 ④平仄仄仄仄 2、平腳的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒數(shù)第三字）以用平聲為原則；仄腳的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒數(shù)第三字）以用仄聲為原則。 （二）入律的古風(fēng) 入律的古風(fēng)，在平仄方面，不同于一般古體詩(shī)。近于律詩(shī)的平仄格式，但也有不同。主要是： 1、入律古風(fēng)句數(shù)不定； 2、入律古風(fēng)既可用平聲韻，又可用仄聲韻，而且平韻和仄韻還可交替使用，四句或六句一換韻最為常見。如王維的《桃源行》，全詩(shī)32句，幾乎都用律句。另外，平聲韻和仄聲韻交替使用。如一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。 （按：上條“入律古風(fēng)既可用平聲韻，又可用仄聲韻……”主要說的是古風(fēng)的押韻。就平仄方面而言，可以說入律古風(fēng)雖然采用律句，但在組句成篇時(shí)不受近體詩(shī)“對(duì)”與“粘”要求的約束。） 三、詞的平仄 詞的平仄格式很多，可以說有多少詞牌，就有多少格式。這與律詩(shī)不同。律詩(shī)的平仄格式基本的有四種，因?yàn)槁稍?shī)的字?jǐn)?shù)、句數(shù)相同，又都押平聲韻。而不同的詞，字?jǐn)?shù)、句數(shù)都不同，又平韻、仄韻均用，這就決定了詞的格式必然變化多樣。 詞的格式雖多，掌握它有一定的困難但是，詞句基本上是律句，單就詞句來說，其平仄變化還是有規(guī)律可尋的。現(xiàn)將二字句到八字句的平仄類型，作一分述。 1、二字句 常見的只有平仄式，偶然也有平平等仄仄的。其特點(diǎn)是，往往用于疊句或起句，那種既非疊句又非起句的二字句比較少。 2、三字句 一般用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。 3、四字句。 一般是用七言律句的前四字，其平仄類型有兩種：（1）平平仄仄，（2）仄仄平平。常見的平仄類型還有：仄平平仄，平仄平仄。 4、五字句 相當(dāng)于五言律句。即：仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平。“平平仄仄平”較少見。 5、六字句 六字句是四字句的延伸。在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平。這樣，有兩種平仄類型：（1）仄仄平平仄仄 （2）平平仄仄平平。常見的平仄類型還有：平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄，平平仄仄平仄。 6、七字句 七字句相當(dāng)七言律句。即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 7、八字句 最常見的是上三下五的句式。如果第三字用平聲，第五字則往往用仄聲；如果第三字用仄聲，第五字則往往用平聲。 ——整理自劉福元、楊新我《古代詩(shī)詞常識(shí)》（河北人民出版社1980年6月第一版，1982年9月第二次印刷）P41—66 |
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