記者：您從《小武》之后一下子走到國(guó)際了，在您所有的電影里面人在江湖身不由己的這種感慨，您認(rèn)為這種感慨電影的這種思路是不是表現(xiàn)了一種人向社會(huì)妥協(xié)的心態(tài)？

　　賈樟柯：我覺(jué)得其實(shí)我自己并不是原教條主義的理想主義者，不是一定要有非常大的個(gè)人犧牲來(lái)獲得一個(gè)所謂的理想。但是在很多程度上很多境遇里面人活下去是非常重要的，所以在我的電影里面我往往不讓我的人物他們超越他們自己的生活限制，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是有限制的。并不是你所有的想法都可以得以實(shí)現(xiàn)，有尊嚴(yán)地活下來(lái)才是更多的更高遠(yuǎn)的生活目標(biāo)。

　　記者：您有沒(méi)有一種俠客精神？

　　賈樟柯：我很少來(lái)反觀自己，我也不怎么來(lái)評(píng)價(jià)自己，我不知道是不是有俠客精神，還算有一些堅(jiān)持精神。從25歲拍第一個(gè)短片《小項(xiàng)回家》到第一個(gè)長(zhǎng)篇《小武》，我希望用電影能夠表達(dá)我們時(shí)代里面作為一個(gè)普通人的困難。既然這個(gè)主題一直沒(méi)有放棄過(guò)一直堅(jiān)持下來(lái)，我想回望十幾年的電影生涯，這個(gè)也是我覺(jué)得欣慰的事情。

　　文化電影和民眾之間存在障礙

　　記者：您進(jìn)入這個(gè)行業(yè)差不多20多年了，中國(guó)民眾當(dāng)然都期待中國(guó)電影能走入好萊塢，還有對(duì)您這樣的另類堅(jiān)持獨(dú)特的本土化的特色，您覺(jué)得對(duì)于大眾理想和您自己的理想之間有沒(méi)有沖突？

　　賈樟柯：表面看起來(lái)沖突比較大，大眾的口味他們?cè)絹?lái)越傾向于娛樂(lè)，越來(lái)越希望通過(guò)電影獲得精神上的釋放，嚴(yán)肅思考的或者表達(dá)我們生存困境的影片并不是能夠承擔(dān)這樣的作用。但是文化工作不能太多考慮大眾，實(shí)際上作為一個(gè)大眾群體我們整個(gè)中國(guó)人的群體經(jīng)歷過(guò)什么，我們的困難在哪兒，我們有什么需要逾越的障礙，這些問(wèn)題這些描述還有反映我們生存的感知是非常重要的，它不一定是滿足很具體的減壓或者娛樂(lè)的要求，但是它是整個(gè)時(shí)代整個(gè)國(guó)家進(jìn)步的一種要求。

　　記者：每個(gè)導(dǎo)演都希望自己的電影獲得很多觀眾，您覺(jué)得中國(guó)本土化的電影藝術(shù)院線的電影有沒(méi)有一個(gè)什么樣的期待或者大環(huán)境大市場(chǎng)？

　　賈樟柯：人的需求是多元的，娛樂(lè)不是人精神世界里面唯一的需求。我覺(jué)得今天這個(gè)障礙主要是陌生，而不是影片本身跟觀眾離的有多遠(yuǎn)。

　　“我的電影是一種集體記憶”

　　記者：我看一些材料的時(shí)候，大家評(píng)論中國(guó)本是一個(gè)非常缺乏記憶的國(guó)家，特別影像記憶，定的電影似乎80年代的文學(xué)一樣總是在尋根，這是不是您所堅(jiān)持的最大的財(cái)富值

　　賈樟柯：這幾年我的確是把精力放在集體記憶的電影講述上面，特別是從2008年《二十四城記》用口述歷史的方法來(lái)談?wù)撐覀冊(cè)?jīng)經(jīng)歷過(guò)的歷史階段中國(guó)人究竟經(jīng)歷了什么，《二十四城記》講計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變過(guò)程當(dāng)中這些工人的命運(yùn)，特別回望50年的集體生活，這樣集體工廠的生活是什么樣的，我覺(jué)得只有建立這樣一種講述來(lái)自私人的講述，我們才能獲得更多的歷史深處的細(xì)節(jié)，只有掌握這些細(xì)節(jié)從感性上感情上理解曾經(jīng)發(fā)生的事情。

　　一直到2001年今年推出的《海上傳奇》關(guān)于一個(gè)城市上海從1933年到今年2010年的記憶，做這樣的一個(gè)記憶追溯工作非常重要，如果我們沒(méi)有充沛的對(duì)經(jīng)歷的歷史事件的討論的話，我們很難形成一個(gè)公共的記憶，這種集體記憶形不成的話，我們很難對(duì)現(xiàn)實(shí)有一個(gè)衡量它的標(biāo)準(zhǔn)或者說(shuō)我們很難建立起一種討論現(xiàn)實(shí)的背景。

　　每一個(gè)人都值得電影去關(guān)注

　　記者：當(dāng)然您的電影很多拍攝的主角都是社會(huì)上的邊緣人，有一些人可能對(duì)您有一些批評(píng)，既然我們社會(huì)上有這么多光明光鮮的人，您為什么沒(méi)有關(guān)注他們而去關(guān)注邊緣人？您怎么看待這個(gè)批評(píng)？

　　賈樟柯：這是一個(gè)匪夷所思的批評(píng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)我不會(huì)把人分成主流還是邊緣，每個(gè)人都有它的尊嚴(yán)，每個(gè)人都有特值得我們?nèi)ッ鎸?duì)的他的生活?！抖某怯洝防锩嫖遗臄z的全是工廠里面的工人，他們是邊緣人還是主流很難劃分，在過(guò)去的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代他們?cè)谖覀冞@個(gè)國(guó)體里面是這個(gè)社會(huì)的主角，是這個(gè)國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)，你說(shuō)他是邊緣還是主流？很難分辨。

　　問(wèn)題就在于說(shuō)電影應(yīng)該去關(guān)注一些大多數(shù)，一些生活在困難里面，而這個(gè)困難需要通過(guò)媒介無(wú)論是新聞還是藝術(shù)呈現(xiàn)出這樣的聲音來(lái)。我們不應(yīng)該忽略這個(gè)社會(huì)上的大多數(shù)，不應(yīng)該忽略這個(gè)社會(huì)的少數(shù)，我覺(jué)得這個(gè)社會(huì)的每一個(gè)角落都應(yīng)該去關(guān)注，只不過(guò)每個(gè)導(dǎo)演他的視野他工作的范圍、他的興趣是有限的。所以反而應(yīng)該是大家多拍這樣的電影，拍攝這個(gè)社會(huì)各種各樣的角落，有十個(gè)導(dǎo)演一百個(gè)導(dǎo)演都關(guān)注我們的現(xiàn)實(shí)的話，我覺(jué)得我們共同組成一個(gè)整體完整的中國(guó)人世界。

　　記者： 您對(duì)和您一樣有電影理想的年輕人想說(shuō)點(diǎn)什么？

　　賈樟柯：每個(gè)人接近自己理想的模式是不一樣的，我自己是是28歲大學(xué)剛畢業(yè)就拍到長(zhǎng)篇，之后很順利在電影這個(gè)行當(dāng)里面。但是我覺(jué)得也有很多導(dǎo)演他們首先解決自己最基本的生存問(wèn)題，找到一個(gè)機(jī)會(huì)脫穎而出。

　　我覺(jué)得關(guān)鍵的不是去復(fù)制別人，而是找到自己的方法和自己的機(jī)遇。但是有一點(diǎn)很重要，無(wú)論你是有什么樣的理想，這個(gè)理想是來(lái)自藝術(shù)方面還是財(cái)富方面，我覺(jué)得對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)有一個(gè)野心，有一個(gè)成功的迫切的渴望非常重要，這是屬于年輕人的燃料，它可以讓人燃燒，發(fā)揮出超出我們想象的能力。（拾年）